청산은 나를 보고 말없이 살라 하고...나옹 선사
청산은 나를 보고 말없이 살라 하고
창공은 나를 보고 티없이 살라 하네
탐욕도 벗어 놓고 성냄도 벗어 놓고
물같이 바람 같이 살다가 가라 하네
세월은 나를 보고 덧없다 하지 않고
우주는 나를 보고 곳없다 하지 않네
번뇌도 벗어 놓고 욕심도 벗어 놓고
강같이 구름 같이 말없이 가라 하네
Friday 12 October 2007
★ 130가지의 인생의 충고(힘들거나 지칠때 보라) ★
★ 130가지의 인생의 충고(힘들거나 지칠때 보라) ★
[１３０가지 충고]
#1. 소외당하기 쉬운 10가지 충고
1. 그가 없을 때 그를 비웃는다면
2. 모든 대화에서 당신만 계속 말한다면
3. 그가 말하고 있을 때 끼어들어 당신의 자랑을 시작한다면
4. 당신의 생각과 다른 말을 할 때 그 사람의 말을 무시한다면
5. 그의 관심보다는 당신의 관심에만 촛점을 맞추어 말한다면
6. 항상 상대보다는 당신이 더 중요하다고 느낀다면
7. 그를 있으나마나한 존재로 여긴다면
8. 만나면 말로 싸워서 꼭 이긴다면
9. 그의 단점을 지적하고 꼭 수정하게 한다면
10. 다른 사람에게 당신의 잘못을 절대 사과하지 않는다면
당신은 언제나 남들로부터 소외당하게 될 것이다.
#2. 자녀가 바라는 부모가 되기위한 10가지 충고
11. 자녀를 특별한 사람으로 대해 주세요.
12. 따뜻하고 친절한 부모가 되세요.
13. 자녀에게 칭찬의 말을 먼저 해 주세요.
14. 다른 사람은 자녀를 이해 못해도 부모님만은 자녀를 이해해 주세요.
15. 자녀의 생각을 표현하게 하고 인정해 주세요.
16. 자녀가 좋아하는 친구와 사귀는 것을 무조건 막지 마세요.
17. 자녀에게 한 번 더 관심을 갖되 한가지 정도는 욕심을 버리세요.
18. 먼저 부모님이 행복해지세요.
19. 자녀의 감정을 그대로 인정해 주고 좀더 잘 알려고 하십시오.
20. 부모님께서 먼저 평화로운 분위기를 만드십시오.
#3. 매력적인 사람이 되기 위한 10가지 충고
21. 항상 명랑하고 유머를 잃지 말라.
22. 남의 말을 잘 들어라.
23. 사람을 가려 사귀지말라.
24. 약속을 생명처럼 지키라.
25. 남에게 늘 감사하는 마음을 전하라.
26. 필요할 때 망설이지 말고 필요한 행동을 취하라.
27. 꿈을 향해 노력하고 최선을 다하는 사람이 되라.
28. 외모를 단정하게 하라.
29. 말을 골라할 줄 알라.
30. 남에게 인색하게 굴지 말라.
그럼 당신은 분명히 매력적인 사람이 되어 있을 것이다.
#4. 스트레스에서 벗어나기위한 10가지 충고
31. 아침에 15분만 일찍 일어나라. (여유있는 하루가 시작된다.)
32. 시간 계획을 짜서 행동하라.
33. 책을 가지고 다니면서 틈틈히 읽어라. (지루하지 않다.)
34. 어려움이 생기면 누구에게든 의논하라.
35. 용모에 신경을 쓰라.
36. 나만의 공간을 가지라.
37. 걱정거리를 머리로만 생각하지 말고 종이에 구체적으로 써 보라.
38. 하기 싫은 일을 미루지 말라.
39. 목욕을 하고 충분한 수면을 취하라.
40. 땀이 날만큼 운동을 하라. (줄넘기, 달리기, 탁구)
이것을 생활화 하라.
#5. 자신의 일을 이루기위한 10가지 충고
41. 하고싶은 일보다 꼭 해야 하는 일을 먼저 하라.
42. 그 일이 끝날 때까지 시간과 관심을 최대한 집중하라.
43. 당장 변화가 없다고 포기하지 말라.
44. 실패했으면 다시 시도하라. 또 실패하면 원인을 찾아라.
45. 같은 목표를 가진 사람들과 만나라.
46. 날마다 그 일의 진행상황을 기록하고 목표를 확인하라.
47. 나쁜 상황에서도 기대하는 마음을 버리지 말라.
48. 자신이 얻은 정보와 지식을 활용하라.
49. 옳다고 생각한 일을 끝까지 고수하라.
50. 요청한 것보다 더 많이 일하라.
#6. 신체 부자유자를 대할 때 알아두면 도움되는 10가지 충고
51. 장애를 가진 사람도 똑같은 인간이라는 것을 기억하라.
52. 장애를 가졌다는 특수한 제한점을 제외하고는 다른 사람들과 똑같다.
53. 장애인을 모두 동일시하지 말고 각자가 다른 인격을 가진 인격체라는 것을
인식하라.
54. 장애인과 함께 생활하는 것은 풍부한 인간성의 표현임을 알라.
55. 장애가 있거나 없거나 서로 도와 생활하는 것은 당연한 일이다.
56. 장애인을 만날 때는 자연스럽게 대하고 오직 그의 요구가 있을 때만 도와 주라.
57. 지체장애인들도 넘어졌을 때 스스로 일어나고 싶어한다.
58. 독자적으로 행동하는 것은 친절이 아니고 쓸데없는 참견이다.
59. 과잉보호나 과잉염려 그리고 과잉친절은 금물이다.
60. 당신은 그의 능력과 관심에 대해 얼마나 잘못 판단하고 있는지 놀라게 될
것이다.
#7. 설득을 위한 10가지 충고
61. 누구에게나 설득은 가능하다고 생각하라.
62. 질문의 힘을 사용하라.
63. 상대방의 존재가 중요하게 느끼게 하라.
64. 나의 입장이 아니라 상대방의 압장에서만 말하라.
65. 상대방의 행동에 개입시키도록 하라.
66. 큰 것을 위해서는 작은 것을 양보하라.
67. 판단은 상대방이 결정할 수 있게 맡기라.
68. 명확하고 함있게 유머와 위트를 가지고 부탁하라.
69. 어떤 경우도 언쟁은 금물이다.
70. 상대가 계속 내게 호의를 갖도록 하라.
#8. 자존심이 상처받지 않기 위한 10가지 충고
71. 행동할 때 허락받지 말고 선언하라. (질문해 보실까요 - ~을 알고 싶습니다.)
72. 상대방의 눈을 바라보라.
73. 자신의 생각에 확신을 가지고 바른 자세로 말하라.
74. 무의한 말은 하지 말라. (아~ 에~저~)
75. 거절할 것은 단호하게 거절하라.
76. 희생자가 되지만 말고 싫으면 말아라. (담배를 삼가해 주셨으면 좋겠어요)
77. 내 의견을 듣지 않으려는 사람과는 더이상 대화치 말고 일단 피하라.
78. 상대방의 상사를 만나겠다는 단호한 태도를 취하라.
79. 당신을 이용하려는 사람에게는 냉정한 태도를 취하라.
80. 자신을 강한 사람으로 여기고 말하라.
#9. 독창성을 기르기 위한 10가지 충고
81. 이제까지 가진 고정관념을 버리라 (백지상태로 받아들이라)
82. 반문하라 (왜, 어떻게)
83. 자신을 객관적으로 보라
84. 늘 목표를 확인하고 끈기를 갖고 나가라.
85. 눈치를 보거나 위축되지 말고 자유로운 마음을 가지라.
86. 시대의 흐름과 미래의 흐름을 보려고 하라.
87. 다양한 정보를 얻으라.
88. 소설이나 예술 분야에서 영감이나 힌트를 얻으라
89. 만남의 폭을 넓혀가라
90. 날마다 정기적으로 생각하는 시간을 가지라
#10. 압박감으로부터 자유하기 위한 10가지 충고
91. 긍정적인 정신자세를 보이라
92. 이기적인 생활에서 남을 위한 의미있는 일을 찾으라
93. 삶의 기준을 정하고 타협하지 말라
94. 목표 (장기, 단기)를 구체적으로 세우라
95. 그 방면에 노련한 일인자를 찾으라
96. 능력에 맞는 계획을 세워라
97. 할 일과 생각나는 것을 시각화하라.
98. 내일 일에 대해 자기 전에 우선 순위를 정해 메모해 두라
99. 사람들에게 개인적인 사랑을 전하라
100. 어떤 절망 앞에도 희망을 버리지 말라 (압박감은 더욱 커지게 되기 때문이다)
#11. 젊어지기 위한 10가지 충고
101. 성장을 계속하라.
102. 꿈에 매달리라.
103. 마음을 쾌할하게 하라.
104. 새로운 만남, 새로운 취미, 새로운 책을 가까이 하라.
105. 넓은 마음을 가지라.
106. 젊은 사람들의 자극을 받아들이라.
107. 바쁘라.
108. 새로운 계획과 늘 맞서라.
109. 좋은 일을 하라.
110. 위대한 일에 봉사하라.
#12. 의사소통을 위한 10가지 충고
111. 상대방의 말을 잘 듣고 반응하려고 노력하라.
112. 말은 상대방의 방식대로 들어야 한다.
113. 상대방의 말을 이해하려 노력하고 관심을 갖고 들어라.
114. 그의 가치를 인정해 주라.
115. 상대방을 격려하고 긍정적으로 말하라.
116. 그의 비밀을 가볍게 전하지 말라.
117. 어려운 이야기는 말할 시기를 잘 맞추라.
118. 자기의 감정, 느낌, 마음의 상처를 말로 표현하라.
119. 상대방을 내 마음대로 넘겨 짚어 생각하지 말라.
120. 잘 듣고 있음을 표현하라. (메모, 질문, 반복, 감사)
#13. 만족스러운 하루를 위한 10가지 충고
121. 단순하게 생각하라.
122. 어떤 결과에 대해 지나치게 겁먹지 말라.
123. 일을 즐기라.
124. 건전한 취미를 가지라.
125. 현재 생활에 만족할 줄 알라.
126. 사람들과 만나 유쾌하고 긍정적으로 말하라.
127. 문제와 맞서라. 피하지 말라.
128. 오늘 이 순간을 성공으로 장식하라.
129. 계획 속에 살라.
130. 좋지 않은 것을 빨리 잊어버려라.
[１３０가지 충고]
#1. 소외당하기 쉬운 10가지 충고
1. 그가 없을 때 그를 비웃는다면
2. 모든 대화에서 당신만 계속 말한다면
3. 그가 말하고 있을 때 끼어들어 당신의 자랑을 시작한다면
4. 당신의 생각과 다른 말을 할 때 그 사람의 말을 무시한다면
5. 그의 관심보다는 당신의 관심에만 촛점을 맞추어 말한다면
6. 항상 상대보다는 당신이 더 중요하다고 느낀다면
7. 그를 있으나마나한 존재로 여긴다면
8. 만나면 말로 싸워서 꼭 이긴다면
9. 그의 단점을 지적하고 꼭 수정하게 한다면
10. 다른 사람에게 당신의 잘못을 절대 사과하지 않는다면
당신은 언제나 남들로부터 소외당하게 될 것이다.
#2. 자녀가 바라는 부모가 되기위한 10가지 충고
11. 자녀를 특별한 사람으로 대해 주세요.
12. 따뜻하고 친절한 부모가 되세요.
13. 자녀에게 칭찬의 말을 먼저 해 주세요.
14. 다른 사람은 자녀를 이해 못해도 부모님만은 자녀를 이해해 주세요.
15. 자녀의 생각을 표현하게 하고 인정해 주세요.
16. 자녀가 좋아하는 친구와 사귀는 것을 무조건 막지 마세요.
17. 자녀에게 한 번 더 관심을 갖되 한가지 정도는 욕심을 버리세요.
18. 먼저 부모님이 행복해지세요.
19. 자녀의 감정을 그대로 인정해 주고 좀더 잘 알려고 하십시오.
20. 부모님께서 먼저 평화로운 분위기를 만드십시오.
#3. 매력적인 사람이 되기 위한 10가지 충고
21. 항상 명랑하고 유머를 잃지 말라.
22. 남의 말을 잘 들어라.
23. 사람을 가려 사귀지말라.
24. 약속을 생명처럼 지키라.
25. 남에게 늘 감사하는 마음을 전하라.
26. 필요할 때 망설이지 말고 필요한 행동을 취하라.
27. 꿈을 향해 노력하고 최선을 다하는 사람이 되라.
28. 외모를 단정하게 하라.
29. 말을 골라할 줄 알라.
30. 남에게 인색하게 굴지 말라.
그럼 당신은 분명히 매력적인 사람이 되어 있을 것이다.
#4. 스트레스에서 벗어나기위한 10가지 충고
31. 아침에 15분만 일찍 일어나라. (여유있는 하루가 시작된다.)
32. 시간 계획을 짜서 행동하라.
33. 책을 가지고 다니면서 틈틈히 읽어라. (지루하지 않다.)
34. 어려움이 생기면 누구에게든 의논하라.
35. 용모에 신경을 쓰라.
36. 나만의 공간을 가지라.
37. 걱정거리를 머리로만 생각하지 말고 종이에 구체적으로 써 보라.
38. 하기 싫은 일을 미루지 말라.
39. 목욕을 하고 충분한 수면을 취하라.
40. 땀이 날만큼 운동을 하라. (줄넘기, 달리기, 탁구)
이것을 생활화 하라.
#5. 자신의 일을 이루기위한 10가지 충고
41. 하고싶은 일보다 꼭 해야 하는 일을 먼저 하라.
42. 그 일이 끝날 때까지 시간과 관심을 최대한 집중하라.
43. 당장 변화가 없다고 포기하지 말라.
44. 실패했으면 다시 시도하라. 또 실패하면 원인을 찾아라.
45. 같은 목표를 가진 사람들과 만나라.
46. 날마다 그 일의 진행상황을 기록하고 목표를 확인하라.
47. 나쁜 상황에서도 기대하는 마음을 버리지 말라.
48. 자신이 얻은 정보와 지식을 활용하라.
49. 옳다고 생각한 일을 끝까지 고수하라.
50. 요청한 것보다 더 많이 일하라.
#6. 신체 부자유자를 대할 때 알아두면 도움되는 10가지 충고
51. 장애를 가진 사람도 똑같은 인간이라는 것을 기억하라.
52. 장애를 가졌다는 특수한 제한점을 제외하고는 다른 사람들과 똑같다.
53. 장애인을 모두 동일시하지 말고 각자가 다른 인격을 가진 인격체라는 것을
인식하라.
54. 장애인과 함께 생활하는 것은 풍부한 인간성의 표현임을 알라.
55. 장애가 있거나 없거나 서로 도와 생활하는 것은 당연한 일이다.
56. 장애인을 만날 때는 자연스럽게 대하고 오직 그의 요구가 있을 때만 도와 주라.
57. 지체장애인들도 넘어졌을 때 스스로 일어나고 싶어한다.
58. 독자적으로 행동하는 것은 친절이 아니고 쓸데없는 참견이다.
59. 과잉보호나 과잉염려 그리고 과잉친절은 금물이다.
60. 당신은 그의 능력과 관심에 대해 얼마나 잘못 판단하고 있는지 놀라게 될
것이다.
#7. 설득을 위한 10가지 충고
61. 누구에게나 설득은 가능하다고 생각하라.
62. 질문의 힘을 사용하라.
63. 상대방의 존재가 중요하게 느끼게 하라.
64. 나의 입장이 아니라 상대방의 압장에서만 말하라.
65. 상대방의 행동에 개입시키도록 하라.
66. 큰 것을 위해서는 작은 것을 양보하라.
67. 판단은 상대방이 결정할 수 있게 맡기라.
68. 명확하고 함있게 유머와 위트를 가지고 부탁하라.
69. 어떤 경우도 언쟁은 금물이다.
70. 상대가 계속 내게 호의를 갖도록 하라.
#8. 자존심이 상처받지 않기 위한 10가지 충고
71. 행동할 때 허락받지 말고 선언하라. (질문해 보실까요 - ~을 알고 싶습니다.)
72. 상대방의 눈을 바라보라.
73. 자신의 생각에 확신을 가지고 바른 자세로 말하라.
74. 무의한 말은 하지 말라. (아~ 에~저~)
75. 거절할 것은 단호하게 거절하라.
76. 희생자가 되지만 말고 싫으면 말아라. (담배를 삼가해 주셨으면 좋겠어요)
77. 내 의견을 듣지 않으려는 사람과는 더이상 대화치 말고 일단 피하라.
78. 상대방의 상사를 만나겠다는 단호한 태도를 취하라.
79. 당신을 이용하려는 사람에게는 냉정한 태도를 취하라.
80. 자신을 강한 사람으로 여기고 말하라.
#9. 독창성을 기르기 위한 10가지 충고
81. 이제까지 가진 고정관념을 버리라 (백지상태로 받아들이라)
82. 반문하라 (왜, 어떻게)
83. 자신을 객관적으로 보라
84. 늘 목표를 확인하고 끈기를 갖고 나가라.
85. 눈치를 보거나 위축되지 말고 자유로운 마음을 가지라.
86. 시대의 흐름과 미래의 흐름을 보려고 하라.
87. 다양한 정보를 얻으라.
88. 소설이나 예술 분야에서 영감이나 힌트를 얻으라
89. 만남의 폭을 넓혀가라
90. 날마다 정기적으로 생각하는 시간을 가지라
#10. 압박감으로부터 자유하기 위한 10가지 충고
91. 긍정적인 정신자세를 보이라
92. 이기적인 생활에서 남을 위한 의미있는 일을 찾으라
93. 삶의 기준을 정하고 타협하지 말라
94. 목표 (장기, 단기)를 구체적으로 세우라
95. 그 방면에 노련한 일인자를 찾으라
96. 능력에 맞는 계획을 세워라
97. 할 일과 생각나는 것을 시각화하라.
98. 내일 일에 대해 자기 전에 우선 순위를 정해 메모해 두라
99. 사람들에게 개인적인 사랑을 전하라
100. 어떤 절망 앞에도 희망을 버리지 말라 (압박감은 더욱 커지게 되기 때문이다)
#11. 젊어지기 위한 10가지 충고
101. 성장을 계속하라.
102. 꿈에 매달리라.
103. 마음을 쾌할하게 하라.
104. 새로운 만남, 새로운 취미, 새로운 책을 가까이 하라.
105. 넓은 마음을 가지라.
106. 젊은 사람들의 자극을 받아들이라.
107. 바쁘라.
108. 새로운 계획과 늘 맞서라.
109. 좋은 일을 하라.
110. 위대한 일에 봉사하라.
#12. 의사소통을 위한 10가지 충고
111. 상대방의 말을 잘 듣고 반응하려고 노력하라.
112. 말은 상대방의 방식대로 들어야 한다.
113. 상대방의 말을 이해하려 노력하고 관심을 갖고 들어라.
114. 그의 가치를 인정해 주라.
115. 상대방을 격려하고 긍정적으로 말하라.
116. 그의 비밀을 가볍게 전하지 말라.
117. 어려운 이야기는 말할 시기를 잘 맞추라.
118. 자기의 감정, 느낌, 마음의 상처를 말로 표현하라.
119. 상대방을 내 마음대로 넘겨 짚어 생각하지 말라.
120. 잘 듣고 있음을 표현하라. (메모, 질문, 반복, 감사)
#13. 만족스러운 하루를 위한 10가지 충고
121. 단순하게 생각하라.
122. 어떤 결과에 대해 지나치게 겁먹지 말라.
123. 일을 즐기라.
124. 건전한 취미를 가지라.
125. 현재 생활에 만족할 줄 알라.
126. 사람들과 만나 유쾌하고 긍정적으로 말하라.
127. 문제와 맞서라. 피하지 말라.
128. 오늘 이 순간을 성공으로 장식하라.
129. 계획 속에 살라.
130. 좋지 않은 것을 빨리 잊어버려라.
♣ 연꽃의 10가지 특징 ♣
♣ 연꽃의 10가지 특징 ♣
1. 연꽃은 진흙탕에서 자란다.
연꽃은 진흙탕에서 자란다.
그러나 진흙에 물들지 않느다.
주변의 부조리와 환경에 물들지 않고 고고하게 자라서
아름답게 꽃피우는 사람을 연꽃같이 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 이제염오(離諸染汚)의 특성을 닮았다고 한다.
2. 연꽃잎 위에는 한 방울의 오물도 머무르지 않는다.
물이 연잎에 닿으면 그대로 굴러 떨어질 뿐이다.
물방울이 지나간 자리에 그 어떤 흔적도 남지 않는다.
이와 같아서 악과 거리가 먼 사람, 악이 있는 환경에서도
결코 악에 물들지 않는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이를 연꽃의 불여악구(不與惡俱)의 특성을 닮았다고 한다.
3. 연꽃이 피면속의 시궁창 냄새는 사라지고 향기가 연못에 가득하다.
한사람의 인간애가 사회를 훈훈하게 만들기도 한다.
이렇게 사는 사람은 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
고결한 인품은 그윽한 향을 품어서 사회를 정화한다.
인격의 훈훈한 향기는 흩트러짐 없이 근신하며 사는 생활태도에서 나온다.
인품의 향기는 폭넓은 관용과 인자함에서 나온다.
한자락 촛불이 방의 어둠을 가시게 하듯 한송이 연꽃은 진흙탕의 연못을 향기로 채운다.
이런 사람을 연꽃의 계향충만(戒香充滿)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
4. 연꽃은 어떤 곳에 있어도 푸르고 맑은 줄기와 잎을 유지한다.
바닥에 오물이 즐비해도
그 오물에 뿌리를 내린 연꽃의 줄기와 잎은 청정함을 잃지 않는다.
이와 같아서 항상 청정한 몸과 마음을 간직한 사람은 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 본체청정(本體淸淨)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
5. 연꽃의 모양은 둥글고 원만하여 보고 있으면 마음이 절로 온화해지고 즐거워진다.
얼굴이 원만하고 항상 웃음을 하고 항상 웃음을 머금었으며
말은 부드럽고 인자한 사람은 옆에서 보아도 보는 이의 마음이 화평해진다.
이런 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 면상희이(面相喜怡)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
6. 연꽃의 줄기는 부드럽고 유연하다.
그래서 좀처럼 바람이나 충격에 부러지지 않는다.
이와같이 생활이 유연하고 융통성이 있으면서도
자기를 지키고 사는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 유연불삽(柔軟不澁)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
7. 연꽃을 꿈에 보면 길하다고 한다
하물며 연꽃을 보거나 지니고 다니면 좋은 일이 생긴다고 한다.
사람도 마찬가지다. 어떤 분은 꿈에 보아도 그날이 즐거운 사람이 있다.
어떤 분을 만나는 날은 하루가 즐겁고 일이 척척 풀린다는 사람이 있다.
많은 사람에게 길한 일을 주고 사는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 견자개길(見者皆吉)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
8. 연이 피면 필히 열매를 맺는다.
사람도 마찬가지다.
꽃피운 만큼의 선행은 꼭 그만큼의 결과를 맺는다.
연꽃 열매처럼 좋은 씨앗을 맺는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 개부구족(開敷具足)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
9. 연꽃은 만개했을 때의 색깔이 곱기로 유명하다.
활짝핀 연꽃을 보면 마음과 몸이 맑아지고 포근해짐을 느낀다.
사람도 연꽃처럼 활짝핀듯한 성숙감을 느낄 수 있는 인품의 소유자가 있다.
이런 분들과 대하면 은연중에 눈이 열리고 마음이 맑아진다.
이런 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 성숙청정(成熟淸淨)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
10. 연은 날 때부터 다르다.
넓은 잎에 긴 대, 굳이 꽃이 피어야 연꽃인지를 확인하는 것이 아니다.
연꽃은 싹부터 다른 꽃과 구별된다.
장미와 찔레는 꽃이 피어봐야 구별된다.
백합과 나리도 마찬가지다.
상황이 잡초 속의 보리와 콩인듯 복잡해서 구별할 수 없어서
쑥맥일 수 밖에 없어지는 경우와 사람 자체가 모자라서 쑥맥이 되는 경우가 있다.
혼탁한 사회에서는 숙맥을 자처할 수도 있다.
그러나 연꽃 앞에서는 절대로 쑥맥이 되지 않는다.
연꽃은 어느 곳에서 누가 보아도 연꽃임이 구별되기 때문이다.
이와 같이 사람 중에 어느 누가 보아도 존경스럽고 기품있는 사람이 있다.
그는 어지러운 세상을 피해 은거해도 표가 난다.
그는 스스로를 낮추어 겸양해도 이내 알 수 있다.
옷을 남루하게 입고 있어도 그의 인격은 남루한 옷을 통해 보여진다.
이런 사람을 연꽃같이 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 생이유상(生已有想)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
[우리 그림 한국화] 애련도 - 최북
높은 인품 갖춘 선비를 닮은 연꽃
박영대 (광주교육대학교 교수·화가)
길다란 지팡이를 짚은 선비 한 사람이 동자를 데리고 뜰에 나와 있습니다. 바위 곁의 동그란 연못에는 연꽃이 활짝 피어나고 있습니다. 이 그림을 그린 화가 최북은 그림 오른쪽 가운데에 이런 글을 써넣었습니다.
‘나처럼 연꽃을 좋아하는 사람이 몇이나 될까?’
이 글은 화가처럼 정말로 연꽃을 좋아하는 사람이 많지 않다는, 역설적인 표현입니다. 원래 이 글은 중국 송나라 때의 문인인 주돈이가 지은 ‘애련설’에 나오는 표현과 비슷합니다. ‘애련설’은 연꽃을 예찬한 글로, 이후 많은 문인들의 글과 화가들의 그림에 등장하는 단골 소재가 되었습니다.
주돈이는 연꽃의 여러 가지 모습에서 다섯 가지 훌륭한 점을 찾아 냈습니다. 첫째, 연꽃은 진흙에서 나왔으나 더러움에 물들지 않습니다. 대개 연꽃은 지저분한 논이나 연못에서 잘 자라지요. 뿌리는 진흙탕 속에 있지만, 거기서 피어난 꽃은 참으로 깨끗합니다. 둘째, 출렁이는 물에 씻겼으나 야하지 않습니다.
화려한 색깔의 다른 꽃들에 비하면 얌전하고 단정한 꽃이지요. 셋째, 올곧은 줄기의 속은 비었으나 밖은 곧습니다. 이 말은 마치 대나무의 덕을 칭송하는 말과 비슷합니다. 속이 비었다는 것은 욕심이 없다는 뜻입니다.
욕심이 없으니 당연히 곧고 바르지요. 넷째, 덩굴을 뻗거나 가지를 치지 않습니다. 오로지 하나의 꽃대에 하나의 꽃을 의연히 피우지요. 다섯째, 그 향기는 멀수록 더욱 맑습니다. 가까이 진한 향기를 내뿜는 꽃들에 비해 은은하고 오래 갑니다.
이런 연꽃의 특징은 마치 선비들이 바라는 인간상과 같습니다. 세상과 쉽게 타협하거나 물들지 않는 사람, 겸손하고 검소한 사람, 한번 옳다고 생각하는 일이나 신념에 굽히지 않는 사람, 자신의 자리를 지키면서 남에게 피해를 끼치지 않는 사람, 그 인품이 은은하여 함부로 범접하지 못할 품위를 지닌 사람 등이 바로 그것입니다.
애련도(愛蓮圖)는 이렇듯 연꽃을 사랑하는 마음을 담은 그림입니다. 연못가에 서서 연꽃을 바라보는 선비는 어쩌면 연꽃 그 자체보다 연꽃과 같이 빼어난 사람을 꿈꾸는지 모를 일입니다. 연꽃 앞에서 자신의 인품을 돌아보거나, 그런 훌륭한 인품을 가진 어진 선비가 나타나기를 기다리기도 할 것입니다.
연꽃은 이렇듯 옛날부터 사람들의 사랑을 받아 왔습니다. 고대 이집트에서는 연꽃을 태양의 상징으로 여겨 왔고, 동양의 불교에서는 이상적인 세계, 곧 극락 세계에 비유되었습니다.
한편 우리 조상들은 연꽃 그림을 통해 많은 자식을 얻고자 하는 바람을 담기도 하였습니다. 꽃과 함께 많은 열매가 동시에 자라나는 연꽃처럼 튼튼하고 잘 생긴 자식을 많이 얻고 싶었던 것입니다.
우리 역사에는 연꽃과 관련된 이야기가 많습니다.
고려의 충선왕은 임금이 되기 전에 원나라에 가 있었습니다. 그 곳에서 지내는 동안 사랑하는 여인이 있었습니다. 그런 어느 날 충선왕은 임금이 되기 위해 귀국해야 한다는 사실을 알았습니다.
그는 사랑하는 여인을 두고 떠나려 하니 마음이 아팠습니다. 그는 그녀에게 연꽃 한 송이를 건네고 돌아설 수밖에 없었습니다. 자신이 가장 좋아하는 꽃을 건네 줌으로써 사랑하는 마음을 전하고 싶었을 것입니다.
고려로 돌아오는 도중에도 충선왕은 발길이 무거웠습니다. 마침 함께 돌아오던 충직한 신하인 이제현을 보내 그녀를 찾게 하였습니다. 이제현이 급히 말을 되돌려 그녀에게 가 보니, 놀랍게도 며칠 째 아무것도 먹지 않고 드러누워 있었습니다.
이제현은 돌아와 사실대로 보고하지 않았습니다. 대신, “제가 가 보니, 그녀는 술집에서 젊은 사람들과 어울려 노느라 정신이 없었고, 만나 주지도 않았습니다.”라고 거짓말을 하였습니다. 충선왕은 너무 기가 막혀 침을 ‘탁’ 뱉고 그녀를 잊기로 하였습니다.
이듬해 왕의 생일 때 일이었습니다. 이제현은 왕 앞에 무릎을 꿇고 비로소 사실대로 고백하였습니다. 왕은 이야기를 듣고 나서 눈물을 흘리며 이렇게 말했습니다.
“그 때 바로 이 시를 보았더라면, 나는 당장 그녀 곁으로 달려갔을 것이다.
그대가 나와 나라를 걱정한 나머지 거짓으로 말했릿？ 오히려 그 충성이 갸륵하다 하겠다.”
일찍이 임금과 신하 사이에 있었던 아름다운 이야기 한 토막입니다
1. 연꽃은 진흙탕에서 자란다.
연꽃은 진흙탕에서 자란다.
그러나 진흙에 물들지 않느다.
주변의 부조리와 환경에 물들지 않고 고고하게 자라서
아름답게 꽃피우는 사람을 연꽃같이 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 이제염오(離諸染汚)의 특성을 닮았다고 한다.
2. 연꽃잎 위에는 한 방울의 오물도 머무르지 않는다.
물이 연잎에 닿으면 그대로 굴러 떨어질 뿐이다.
물방울이 지나간 자리에 그 어떤 흔적도 남지 않는다.
이와 같아서 악과 거리가 먼 사람, 악이 있는 환경에서도
결코 악에 물들지 않는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이를 연꽃의 불여악구(不與惡俱)의 특성을 닮았다고 한다.
3. 연꽃이 피면속의 시궁창 냄새는 사라지고 향기가 연못에 가득하다.
한사람의 인간애가 사회를 훈훈하게 만들기도 한다.
이렇게 사는 사람은 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
고결한 인품은 그윽한 향을 품어서 사회를 정화한다.
인격의 훈훈한 향기는 흩트러짐 없이 근신하며 사는 생활태도에서 나온다.
인품의 향기는 폭넓은 관용과 인자함에서 나온다.
한자락 촛불이 방의 어둠을 가시게 하듯 한송이 연꽃은 진흙탕의 연못을 향기로 채운다.
이런 사람을 연꽃의 계향충만(戒香充滿)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
4. 연꽃은 어떤 곳에 있어도 푸르고 맑은 줄기와 잎을 유지한다.
바닥에 오물이 즐비해도
그 오물에 뿌리를 내린 연꽃의 줄기와 잎은 청정함을 잃지 않는다.
이와 같아서 항상 청정한 몸과 마음을 간직한 사람은 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 본체청정(本體淸淨)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
5. 연꽃의 모양은 둥글고 원만하여 보고 있으면 마음이 절로 온화해지고 즐거워진다.
얼굴이 원만하고 항상 웃음을 하고 항상 웃음을 머금었으며
말은 부드럽고 인자한 사람은 옆에서 보아도 보는 이의 마음이 화평해진다.
이런 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 면상희이(面相喜怡)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
6. 연꽃의 줄기는 부드럽고 유연하다.
그래서 좀처럼 바람이나 충격에 부러지지 않는다.
이와같이 생활이 유연하고 융통성이 있으면서도
자기를 지키고 사는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 유연불삽(柔軟不澁)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
7. 연꽃을 꿈에 보면 길하다고 한다
하물며 연꽃을 보거나 지니고 다니면 좋은 일이 생긴다고 한다.
사람도 마찬가지다. 어떤 분은 꿈에 보아도 그날이 즐거운 사람이 있다.
어떤 분을 만나는 날은 하루가 즐겁고 일이 척척 풀린다는 사람이 있다.
많은 사람에게 길한 일을 주고 사는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 견자개길(見者皆吉)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
8. 연이 피면 필히 열매를 맺는다.
사람도 마찬가지다.
꽃피운 만큼의 선행은 꼭 그만큼의 결과를 맺는다.
연꽃 열매처럼 좋은 씨앗을 맺는 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 개부구족(開敷具足)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
9. 연꽃은 만개했을 때의 색깔이 곱기로 유명하다.
활짝핀 연꽃을 보면 마음과 몸이 맑아지고 포근해짐을 느낀다.
사람도 연꽃처럼 활짝핀듯한 성숙감을 느낄 수 있는 인품의 소유자가 있다.
이런 분들과 대하면 은연중에 눈이 열리고 마음이 맑아진다.
이런 사람을 연꽃처럼 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 성숙청정(成熟淸淨)의 특성을 닮은 사람이라 한다.
10. 연은 날 때부터 다르다.
넓은 잎에 긴 대, 굳이 꽃이 피어야 연꽃인지를 확인하는 것이 아니다.
연꽃은 싹부터 다른 꽃과 구별된다.
장미와 찔레는 꽃이 피어봐야 구별된다.
백합과 나리도 마찬가지다.
상황이 잡초 속의 보리와 콩인듯 복잡해서 구별할 수 없어서
쑥맥일 수 밖에 없어지는 경우와 사람 자체가 모자라서 쑥맥이 되는 경우가 있다.
혼탁한 사회에서는 숙맥을 자처할 수도 있다.
그러나 연꽃 앞에서는 절대로 쑥맥이 되지 않는다.
연꽃은 어느 곳에서 누가 보아도 연꽃임이 구별되기 때문이다.
이와 같이 사람 중에 어느 누가 보아도 존경스럽고 기품있는 사람이 있다.
그는 어지러운 세상을 피해 은거해도 표가 난다.
그는 스스로를 낮추어 겸양해도 이내 알 수 있다.
옷을 남루하게 입고 있어도 그의 인격은 남루한 옷을 통해 보여진다.
이런 사람을 연꽃같이 사는 사람이라고 한다.
이런 사람을 연꽃의 생이유상(生已有想)의 특성을 닮은 사람이라고 한다.
[우리 그림 한국화] 애련도 - 최북
높은 인품 갖춘 선비를 닮은 연꽃
박영대 (광주교육대학교 교수·화가)
길다란 지팡이를 짚은 선비 한 사람이 동자를 데리고 뜰에 나와 있습니다. 바위 곁의 동그란 연못에는 연꽃이 활짝 피어나고 있습니다. 이 그림을 그린 화가 최북은 그림 오른쪽 가운데에 이런 글을 써넣었습니다.
‘나처럼 연꽃을 좋아하는 사람이 몇이나 될까?’
이 글은 화가처럼 정말로 연꽃을 좋아하는 사람이 많지 않다는, 역설적인 표현입니다. 원래 이 글은 중국 송나라 때의 문인인 주돈이가 지은 ‘애련설’에 나오는 표현과 비슷합니다. ‘애련설’은 연꽃을 예찬한 글로, 이후 많은 문인들의 글과 화가들의 그림에 등장하는 단골 소재가 되었습니다.
주돈이는 연꽃의 여러 가지 모습에서 다섯 가지 훌륭한 점을 찾아 냈습니다. 첫째, 연꽃은 진흙에서 나왔으나 더러움에 물들지 않습니다. 대개 연꽃은 지저분한 논이나 연못에서 잘 자라지요. 뿌리는 진흙탕 속에 있지만, 거기서 피어난 꽃은 참으로 깨끗합니다. 둘째, 출렁이는 물에 씻겼으나 야하지 않습니다.
화려한 색깔의 다른 꽃들에 비하면 얌전하고 단정한 꽃이지요. 셋째, 올곧은 줄기의 속은 비었으나 밖은 곧습니다. 이 말은 마치 대나무의 덕을 칭송하는 말과 비슷합니다. 속이 비었다는 것은 욕심이 없다는 뜻입니다.
욕심이 없으니 당연히 곧고 바르지요. 넷째, 덩굴을 뻗거나 가지를 치지 않습니다. 오로지 하나의 꽃대에 하나의 꽃을 의연히 피우지요. 다섯째, 그 향기는 멀수록 더욱 맑습니다. 가까이 진한 향기를 내뿜는 꽃들에 비해 은은하고 오래 갑니다.
이런 연꽃의 특징은 마치 선비들이 바라는 인간상과 같습니다. 세상과 쉽게 타협하거나 물들지 않는 사람, 겸손하고 검소한 사람, 한번 옳다고 생각하는 일이나 신념에 굽히지 않는 사람, 자신의 자리를 지키면서 남에게 피해를 끼치지 않는 사람, 그 인품이 은은하여 함부로 범접하지 못할 품위를 지닌 사람 등이 바로 그것입니다.
애련도(愛蓮圖)는 이렇듯 연꽃을 사랑하는 마음을 담은 그림입니다. 연못가에 서서 연꽃을 바라보는 선비는 어쩌면 연꽃 그 자체보다 연꽃과 같이 빼어난 사람을 꿈꾸는지 모를 일입니다. 연꽃 앞에서 자신의 인품을 돌아보거나, 그런 훌륭한 인품을 가진 어진 선비가 나타나기를 기다리기도 할 것입니다.
연꽃은 이렇듯 옛날부터 사람들의 사랑을 받아 왔습니다. 고대 이집트에서는 연꽃을 태양의 상징으로 여겨 왔고, 동양의 불교에서는 이상적인 세계, 곧 극락 세계에 비유되었습니다.
한편 우리 조상들은 연꽃 그림을 통해 많은 자식을 얻고자 하는 바람을 담기도 하였습니다. 꽃과 함께 많은 열매가 동시에 자라나는 연꽃처럼 튼튼하고 잘 생긴 자식을 많이 얻고 싶었던 것입니다.
우리 역사에는 연꽃과 관련된 이야기가 많습니다.
고려의 충선왕은 임금이 되기 전에 원나라에 가 있었습니다. 그 곳에서 지내는 동안 사랑하는 여인이 있었습니다. 그런 어느 날 충선왕은 임금이 되기 위해 귀국해야 한다는 사실을 알았습니다.
그는 사랑하는 여인을 두고 떠나려 하니 마음이 아팠습니다. 그는 그녀에게 연꽃 한 송이를 건네고 돌아설 수밖에 없었습니다. 자신이 가장 좋아하는 꽃을 건네 줌으로써 사랑하는 마음을 전하고 싶었을 것입니다.
고려로 돌아오는 도중에도 충선왕은 발길이 무거웠습니다. 마침 함께 돌아오던 충직한 신하인 이제현을 보내 그녀를 찾게 하였습니다. 이제현이 급히 말을 되돌려 그녀에게 가 보니, 놀랍게도 며칠 째 아무것도 먹지 않고 드러누워 있었습니다.
이제현은 돌아와 사실대로 보고하지 않았습니다. 대신, “제가 가 보니, 그녀는 술집에서 젊은 사람들과 어울려 노느라 정신이 없었고, 만나 주지도 않았습니다.”라고 거짓말을 하였습니다. 충선왕은 너무 기가 막혀 침을 ‘탁’ 뱉고 그녀를 잊기로 하였습니다.
이듬해 왕의 생일 때 일이었습니다. 이제현은 왕 앞에 무릎을 꿇고 비로소 사실대로 고백하였습니다. 왕은 이야기를 듣고 나서 눈물을 흘리며 이렇게 말했습니다.
“그 때 바로 이 시를 보았더라면, 나는 당장 그녀 곁으로 달려갔을 것이다.
그대가 나와 나라를 걱정한 나머지 거짓으로 말했릿？ 오히려 그 충성이 갸륵하다 하겠다.”
일찍이 임금과 신하 사이에 있었던 아름다운 이야기 한 토막입니다
밀란 쿤데라 [참을 수 없는 존재의 가벼움] 중에서
밀란 쿤데라 [참을 수 없는 존재의 가벼움] 중에서...
한 침대에서 잘 수 있다는것은
한 침대에서 섹스를 할 수 있단 것과 다르다는 얘기가 나온다.
한 침대에서 잔다는 것은 섹스만을 하겠다는 것이 아니다.
한 침대에서 밤에 같이 잠이 든다는 것은
그 사람의 코고는 소리..이불을 내젓는 습성..이가는 소리..단내나는 입등..
그것을 이해한다는 것 외에도,
그 모습마저 사랑스럽게 볼 수 있다는 뜻이다.
화장안한 맨얼굴을 예쁘게 볼 수 있다는 뜻이며
로션 안바른 얼굴을 멋있게 볼 수 있다는 뜻이다.
또한, 팔베게에 묻혀 눈을 떳을 때
아침의 당신의 모습은 볼 만 하리라.
눈꼽이 끼고, 머리는 떴으며, 침흘린 자국이 있을 것이다.
또한, 입에서는 단내가 날 것이고...
그 모습을 바라보며. 보여줄 수 있다는 것은
단내나는 입에 키스를 하고
눈꼽을 손으로 떼어 주며
떠 있는 까치집의 머리를 손으로 빗겨줄 수 있다는 뜻이다.
당신이 함께 그와 또는 그녀와 잔다...
처음에 당신은 그의 팔베게 안에, 그녀의 가슴에
얼굴을 묻고 자겠지만.
한참 깊은 잠 중에서는 당신들은 등을 돌리고 잘 지도 모른다.
왜냐면, 깊은 잠속에서 당신의 잠 버릇은 여지 없이 다 나오기 때문이다.
이를 갈기도 하고.
눈을 뜨고 자기도 하며.
배를 벅벅 긁거나.
잠꼬대를 한다거나.
잠결에 울 수도 있다는 뜻이다
당신이 함께 잔다면
아침에 눈을 뜨자 마자. 단내나는 입으로 키스를 할 수 있으며
옷을 충분히 입지 않았다면...바로 섹스가 가능할 지도 모른다.
섹스만을 하기 위한 잠자리에서와는 다르게
별도의 복잡한 절차와 교태와 암묵적인 합의가 필요 없다는 뜻이다.
그런...
한 침대에서 잔다는 것은...
매일 같이 잘 수 있다는 것은,
서로 매일 같이 섹스를 하는 사이와는 다르다는 것이다.
우리가..
집이 아닌 곳에서, 애인과 섹스를 할 때에는
우리는..일단 그와, 그녀와 어떤 합의가 있어야 한다.
사랑한다고 믿는다고.
아니면 충분히 매력적이다라고..
사람에 따라 다르겠지만, 여하튼 잘 만한 사람이며 사이라는 것을
서로..합의하에 이루어진다.
몇시에 호텔에.또는 여관에 들어가서 몇시에 나선다는.
그런 합의가 있으며.
그 곳에 가기 전에 상대방의 귀를 만진다든지.
엉덩이를 만진다든지, 하고 싶어..라고 말을 한다든지 하는
서로의 확실히 약속된 언어적, 비언어적 합의가 있을 것이다.
그 곳에 가면...남자는 계산을 하기 위해 지갑을 열 것이고.
여자는 텔레비젼을 켜며 콘돔을 준비하라고 말을 한다.
둘은... 습관에 따라 먼저 목욕탕으로 들어가기도 하며
그냥..침대에서 일부터 벌릴 수도 있다.
그렇게 한바탕의 폭풍이 지나가면...
잠시 누워서 편안한 휴식을 취하기도 하며..
여자는 눈썹이 지워지지 않았나 화장을 고칠 것이며
남자는 자신이 여자를 만족시켰나 다시 되씹어 볼 것이다.
그런 후 다시 한 번의 폭풍이 있을 것이다.
시간에 쫓긴다거나 정력이 형편없다면 그렇지 않겠지만.
그런 후..
다시 목욕탕에 들어가 씻고.
그 곳에 발을 디딜 때와 다름없는 모습을 갖추기 위해
여자는 화장을 하고, 머리를 빗으며
남자는 목욕을 하고. 머리를 감을 것이다.
그러면..섹스뒤의 느낌은 어떨까.
사랑하는 사이라면, 그런 최면에 걸렸다면, 좋을 것이고.
여자가 집에 늦었다면..여자는 불안할 것이며..
새벽께라면...남자는 더 머무르고 싶을 것이다...
가임기간이라면 둘 중의 하나는 불안할 것이며,
나머지 하나는 기쁠 지도 모른다.
불행하다면 둘 다 불안할 것이겠지만...
그들은..
항상 꾸민 모습으로 만나며
눈꼽 낀 얼굴을 볼 수 없으며 단내나는 입술에 키스를 할 수 없다.
남자는 여자의 화장 안한 얼굴이
얼마나 큰 상상력을 요하는지 알지 못할 것이며
여자는 남자가 얼마나 씻기 싫어하고 게으르다는 것을 알지 못할 것이다.
그들은 항상...잘 차려진 모습으로 만나며..
섹스는...그들만의 합의된 축제이다.
그러므로,
한 침대에서 잘 수 있다는 것은
한 침대에서 섹스를 할 수 있단 것과 다르다
한 침대에서 잘 수 있다는것은
한 침대에서 섹스를 할 수 있단 것과 다르다는 얘기가 나온다.
한 침대에서 잔다는 것은 섹스만을 하겠다는 것이 아니다.
한 침대에서 밤에 같이 잠이 든다는 것은
그 사람의 코고는 소리..이불을 내젓는 습성..이가는 소리..단내나는 입등..
그것을 이해한다는 것 외에도,
그 모습마저 사랑스럽게 볼 수 있다는 뜻이다.
화장안한 맨얼굴을 예쁘게 볼 수 있다는 뜻이며
로션 안바른 얼굴을 멋있게 볼 수 있다는 뜻이다.
또한, 팔베게에 묻혀 눈을 떳을 때
아침의 당신의 모습은 볼 만 하리라.
눈꼽이 끼고, 머리는 떴으며, 침흘린 자국이 있을 것이다.
또한, 입에서는 단내가 날 것이고...
그 모습을 바라보며. 보여줄 수 있다는 것은
단내나는 입에 키스를 하고
눈꼽을 손으로 떼어 주며
떠 있는 까치집의 머리를 손으로 빗겨줄 수 있다는 뜻이다.
당신이 함께 그와 또는 그녀와 잔다...
처음에 당신은 그의 팔베게 안에, 그녀의 가슴에
얼굴을 묻고 자겠지만.
한참 깊은 잠 중에서는 당신들은 등을 돌리고 잘 지도 모른다.
왜냐면, 깊은 잠속에서 당신의 잠 버릇은 여지 없이 다 나오기 때문이다.
이를 갈기도 하고.
눈을 뜨고 자기도 하며.
배를 벅벅 긁거나.
잠꼬대를 한다거나.
잠결에 울 수도 있다는 뜻이다
당신이 함께 잔다면
아침에 눈을 뜨자 마자. 단내나는 입으로 키스를 할 수 있으며
옷을 충분히 입지 않았다면...바로 섹스가 가능할 지도 모른다.
섹스만을 하기 위한 잠자리에서와는 다르게
별도의 복잡한 절차와 교태와 암묵적인 합의가 필요 없다는 뜻이다.
그런...
한 침대에서 잔다는 것은...
매일 같이 잘 수 있다는 것은,
서로 매일 같이 섹스를 하는 사이와는 다르다는 것이다.
우리가..
집이 아닌 곳에서, 애인과 섹스를 할 때에는
우리는..일단 그와, 그녀와 어떤 합의가 있어야 한다.
사랑한다고 믿는다고.
아니면 충분히 매력적이다라고..
사람에 따라 다르겠지만, 여하튼 잘 만한 사람이며 사이라는 것을
서로..합의하에 이루어진다.
몇시에 호텔에.또는 여관에 들어가서 몇시에 나선다는.
그런 합의가 있으며.
그 곳에 가기 전에 상대방의 귀를 만진다든지.
엉덩이를 만진다든지, 하고 싶어..라고 말을 한다든지 하는
서로의 확실히 약속된 언어적, 비언어적 합의가 있을 것이다.
그 곳에 가면...남자는 계산을 하기 위해 지갑을 열 것이고.
여자는 텔레비젼을 켜며 콘돔을 준비하라고 말을 한다.
둘은... 습관에 따라 먼저 목욕탕으로 들어가기도 하며
그냥..침대에서 일부터 벌릴 수도 있다.
그렇게 한바탕의 폭풍이 지나가면...
잠시 누워서 편안한 휴식을 취하기도 하며..
여자는 눈썹이 지워지지 않았나 화장을 고칠 것이며
남자는 자신이 여자를 만족시켰나 다시 되씹어 볼 것이다.
그런 후 다시 한 번의 폭풍이 있을 것이다.
시간에 쫓긴다거나 정력이 형편없다면 그렇지 않겠지만.
그런 후..
다시 목욕탕에 들어가 씻고.
그 곳에 발을 디딜 때와 다름없는 모습을 갖추기 위해
여자는 화장을 하고, 머리를 빗으며
남자는 목욕을 하고. 머리를 감을 것이다.
그러면..섹스뒤의 느낌은 어떨까.
사랑하는 사이라면, 그런 최면에 걸렸다면, 좋을 것이고.
여자가 집에 늦었다면..여자는 불안할 것이며..
새벽께라면...남자는 더 머무르고 싶을 것이다...
가임기간이라면 둘 중의 하나는 불안할 것이며,
나머지 하나는 기쁠 지도 모른다.
불행하다면 둘 다 불안할 것이겠지만...
그들은..
항상 꾸민 모습으로 만나며
눈꼽 낀 얼굴을 볼 수 없으며 단내나는 입술에 키스를 할 수 없다.
남자는 여자의 화장 안한 얼굴이
얼마나 큰 상상력을 요하는지 알지 못할 것이며
여자는 남자가 얼마나 씻기 싫어하고 게으르다는 것을 알지 못할 것이다.
그들은 항상...잘 차려진 모습으로 만나며..
섹스는...그들만의 합의된 축제이다.
그러므로,
한 침대에서 잘 수 있다는 것은
한 침대에서 섹스를 할 수 있단 것과 다르다
건축사 요약(고대~현대) 건축(사)와사회문화
건축사 요약(고대~현대) 건축(사)와사회문화
건축의 기원
"사람들은 동쪽으로 이동하다 시날 지방의 한 들판에 이르러 정착하였다 그들으 '벽돌을 빚어 불에 단단히 구워내자'라고 이야기하면서 돌 대신 벽돌을 쓰고 모르타르 대신 역청을 쓰게 되었다"(공동 번역 성서. 창세기 11:2 )
-인간의 건축활동이 갖는 의미
강렬한 일조를 피하고 비바람에 견디기 위해 주거를 만든 일은 인간의 가장 기본적인 '필요'의 하나로 이루어 진 것이라 할 수 있다. 이는 단순한실용적인 필요로 볼 수도 있겠으나 그보다는 물리적 환경을 초월하려는 창조행위로 보는 것이 타당할 것이다. 단순 주기의 기상이나 기후에 대처하여 건물의 재료를 발전시켜 나가면서 특정한 의미를 지닌 rs축 형태를 만들어 내는 행위는 자연계에서 오직 인간만이 지닌 지력과 지능의 힘을 빌어 창작해 내는 활동에서 비롯되는 것이다.
-도시혁명
고대사회의 가장 큰 발전으로 계급사회가 생겨났다.
오늘날에는 인간의 필요에 의해서가 아니라 이익을 추구하기 위한 생산의 관점에 따라 무엇을 어디에 지을지. 그리고 어떻게 계획할지. 무슨 재료를 사용할지. 누가 그 건물을 이용하고 누가 이용하지 않을 것인지 결정한다. 사람들은 더 이상 자신의 환경을 조절하지 못하게 된 것이다. 이러한 관점에서 서양 건축의 역사는 진보의 역사이기도 하며 퇴보의 역사이기도 하다.
메소포타미아 건축(BC3500∼500년)
(1) 지리적 상황
·강의 유역은 광활하고 개방적이어서 외부로부터의 공격에 노출되어 있음
·석재를 구할 수 없어서 진흙벽돌과 구운벽돌이 주된 건축 재료임
(2) 문화적 상황
·개별적이고 자치적인 도시국가를 이루고 있음
·자연신 숭배 -개방적인 지리적 상황에 의해서 외부로부터의 공격이 잦기 때문에 현세 적일 수밖에 없었음 (사후에 대한 관심이 거의 없었음. 이에 이집트와 같이 장대한 분 묘는 필요 없었음)
·신전이 주된 건물 유형임(이집트는 분묘 형식임)
·문화가 현실성이 대단히 강하여 모든 거조물은 왕에게 속하는 것이나 치수공사에 속함
(3) 메소포타미아 건축의 특징
·흙의 문화 - 건축은 흙으로 빚어짐, 상형문자 점토판에 새겨 사용
·장방형 실과 중정형식 - 모든 거실은 중정을 중심으로 장방형 실이 집약된 구성
·아치 및 보울트구조 - 벽돌이나 석재를 이용한 건축구조로선 적절하고 발전적인 것임
·고단위의 종교 건축 - 고단위의 종교건축이란 지구랏트를 말하며 이것은 도시나 궁전 등에 세워졌음
·도시의 성곽 구성 - 모든 도시는 성곽으로 둘러지게 되며 여러 개의 성문이 내외연결
도시의 중앙부에는 신전을 중심으로 한 성소가 만들어짐
·신전건축
1. 수메르 건축
(1) 건축 배경
·종교적 상황 - 자연신 숭배
·사회적 상황 - 신권 사회
(2) 건축의 실례
우루크의 흰 신전 (Uruk, BC3000)
·현재 보존되어 있는 가장 오래된 지구랏트임
·벽돌로 경사진 옹벽을 쌓아 12m높이의 거대한 단을 형성함
·제단은 내부의 한 귀퉁이에 자리잡고 있음
·성소의 양단에 입구가 있는 것은 신의 통로의 개념으로 해석
·기단이나 신전이 모울딩 처리가 되어 있음.
고대 이집트 건축(BC3000∼322년)
1. 건축의 배경
·지리적 상황
- 나일강 유역의 비옥한 토양 사람들의 의식 속에 신과 생명의 상징
신전·분묘들이 모두 나일강과 연관
- 나일강의 범람 댐을 건설하여 통제하고자 함 문명의 시작
- 사방이 산맥과 사막으로 둘러싸인 폐쇄적 지형
외적의 침입이 적었으므로 장기간에 걸쳐 동일 민족문화를 육성·유지
·종교적 상황
- 태양신을 유일신으로 섬기면서 영원성을 동경 인간의 영혼(Ka)도 영원하다고
생각하며 인간이 죽어도 'Ka'는 육체에 산다고 믿음.
- 나일강을 태양신과 같이 영원성과 생명의 상징으로 여김
- 신전은 나일강 동쪽(해뜨는 곳 : 탄생), 분묘는 서쪽(해지는 쪽 : 죽음)
·사회적 상황
- 상부이집트와 하부이집트로 나뉨 문명이 발달한 하부 이집트에 의해 통일
- 계급 사회
- 부역엔 주로 평민과 노예가 동원됨
2. 건축의 특징
(1) 형태
·작업으로서의 건축
- 원시 이집트 건축
- 쉽게 구할 수 있는 재료(갈대, 파피루스, 종려나무가지등)에 진흙을 바름
- 원형 평면의 건물엔 원형 지붕,장방형 평면의 경우 터널 모양의 지붕
-목재는 고급 건축에 사용(목재가 부족) 성숙한 예술과 건축을 형성시키는데 영향
·작품으로서의 건축
- 단순한 입체 형태와 가구식구조
- 아치 사용이 가능했지만 석조 건축엔 사용치 않음
·건축의 분류
- 분묘 건축 : 마스타바, 왕의 피라미드, 절석분묘
- 신전 건축 : 신격화된 왕에게 드리는 종교의식을 위한 분묘 신전
고대의 신과 신비의 신을 모시는 일반인의 예배를 위한 제사신전
- 오벨리스크 : 태양신의 상징
(2) 건축의 공간 구성
·4주실 : 성소로 가는 통로로서의 휴식 공간
·암굴 분묘 : 현관, 전실, 기둥으로 된 홀, 성실
·성소 : 왕과 성직자만이 들어감
(3) 건축의 구조
·주재료 : 진흙으로 된 흙벽돌, 석회석, 화강석 등의 석재
·모든 벽체의 저변(底邊)을 크게 하는 벽체의 경사 형식은 이집트 건축의 일반적인 형태
·석조 건축의 구조 형식 - 주로 가구식, 기둥과 보로 조립됨
- 처음(제3왕조)엔 묘의 통로나 내부및 지하 구조에 Vault를 사용했으나 팽대한 면을 단조로운 형식으로 처리하기 위해 서 보에 의한 가구식 구조(Lintel Structure)를 사용
·벽체는 방향의 돌을 몰탈없이 쌓아올렸고 벽면의 경사는 벽체에 안정감을 주어 아 름답게 하는 건축적인 표현 기술
(4) 건축의 특성
·극히 간단한 구조에서 극히 웅대한 성과를 이룩 예) 기제의 피라미드
·건축에 있어서 일정한 일관성(평면 구성 형식과 건축 구조)을 유지
·구조물에 흙을 많이 사용 (강우량이 적고 뜨거운 태양열 때문)
·석조 기술 사용(나일강 상류의 풍부한 석재) 세계 최초로 석조주두를 개발
·경사벽의 형식 : 일건연화(日乾煉瓦)나 석재에 의한 조적방식의 연구에 힘써 벽체를
하부는 넓고 상부는 좁게 함 자중 때문이며 벽체의 조형적 양식으로 발전
(5) 기타
·이집트 건축과 시대 분류
- 고왕국시대(BC3200∼2160, 제1∼10왕조)
나일강 하류의 멤피스가 수도.
신전은 거의 세워지지 못했고 주로 마스타바와 피라미드가 세워짐(제2∼3왕 조엔 주로 마스타바가, 제4왕조엔 피라미드가 세워짐. 이후 마스타바는 귀족 의 분묘로 이용)
- 중왕국시대(BC2160∼1580, 제11∼17왕조)
힉소스에 의해 피정복됨.
수도가 나일강을 따라 멤피스에서 계곡 지대인 테베로 옮겨짐
지형상의 무리와 환경에 대한 조형성의 문제로 마스타바와 피라미드는 세 워 지지 않음 산허리나 절벽을 파서 암굴분묘성
- 신왕국시대(BC1580∼525,제18∼30왕조)
힉소스의 격퇴.
이집트 문화의 절정기(18, 19, 20왕조)로 많은 신전이 세워지고 수도 주위에 왕가의 계곡과 왕비의 계곡이 생김.
자연 환경에 순응한 훨씬 인간적인 건물.
3. 이집트 피라미드의 발전과 의미
· 발전 과정
- 마스타바 계단식 피라미드·굴절피라미드 기제의 피라미드(200년 걸림).
·용도 : 왕이나 귀족의 'Ka'가 안식할 수 있는 곳.
·형태 - 처음엔 분묘의 언덕이나 구릉의 형태를 딴 마스타바에서 보다 큰 형태로 발전 하중의 문제를 해결하기 위해 점점 위가 좁고 아래가 넓게 변하여 기제의 피 라미드 형태로 완성.
- 단순한 기하학적 매스는 평탄한 주위에 대해 강한 우월성과 나일강에서 영감 을 얻은 영원성 상징
·의미
- 거대한 공사에 많은 인원을 동원하면서 국가와 사회의 정비와 발전에 영향(행정, 경제적 요인).
- 최초의 거대 석조 건축으로서 기술적으로 성공.
- 'Ka'를 보호하는 안식처의 기능은 실패(도굴됨) 이러한 문제는 후에 암굴 분묘 와 신왕국의 분묘 신전에서 해결하려 노력함.
1. 크레타
배경 -기원전 1400년경에 크레타의 미노스 왕국이 갑작스럽게 붕괴되었고, 크노소스 왕 궁도 파괴됨.
-티린스와 미케네에서는 부족 공동체가 성장.
특징 -매우 호전적.
-에게 건축은 이집트 건축보다는 덜 정교하였지만, 그 방식에서 이집트의 것과 같은 효과를 지님.
아시리아
-이집트가 쇠퇴하면서 아시리아가 성장함.
-고대세계에서 가장 호전적.
-효율적인 도로망과 우편체계를 통하여 지방 통치자들과 관리들의 임문 수행을 가능 하게 함.
-아슈르, 님루드, 코르사바드, 니네베 같은 도시가 성장. 야슈르는 아시리아 지역 의 문화적 종교적 중심.
-기원전 880년경 님두르의 성을 수도로 재건하였고, 여러 개의 중정 주의로 거대한 왕궁 건설. 아시리아의 전형적인 아시리아 왕궁의 형태를 확립.
2. 미케네
배경 -기원전 약 1200년까지 트로이 전쟁에 의한 경제적 여파로 미케네 문명은 극도로 악 화.
-도리아인과 이오니아인이 그리스 본토를 침략. 철기 문명의발달.
-도리아인의 건물 형태인 메가론은 목재를 사용한 목재 기술을 발달시킴.
*메가론- 주거나 신전에 적합하였으며, 단순한 화랑식 포치에 박공 지붕을 갖는 건 물. 이 형태는 서양 건축사의 근원적 역할을 해왔던 전통적인 그리스 신전 에 영향을 줌.
3. 고대 그리스 건축
건축재료 -지중해 연안의 풍부한 석재를 건축의 주재료로 이용.
-특히 양질의 대리석을 정교하게 가공하여 사용.
-지붕의 마감재료서는 테라코타, 얇은 대리석판 기와 등을 이용.
-석재를 이용한 석조가구식 구조가 발달.
-기둥은 석재 보는 석재 또는 목재를 이요.
-석재 가공기술이 발달하여 주범양식을 개발.
외부공간의 발달
-그리스인들은 온난한 기후를 즐기기 위해 야외생활에 치중.
-활발한 야외활동을 수용하는 개방적인 외부공간이 발달.
-건물자체의 내부공간 보다는 건물에 의해 형성되는 외부공간에 관심.
건축형태 -외부공간 구성요소로서의 건물기능을 중시하여 조작적 형태의 건물을 추구.
-건축물의 공간미보다는 형태미를 추구하여 건물외관에 치중.
-주범을 기본으로 하는 비례의 조화와 균형을 바탕으로 한 형태미를 추구.
주범양식 -도리아식 주범: 납작한 주두와 홈이 파인 둥근 기둥으로 구성.
ex)올림피아의 헤라, 코린트의 아폴론, 델피 신전 등등..
-이오니아 주범: 꽃병에 그려진 회화, 조각, 그리고 홈이 깊고 우아하게 파인 기 둥과 소용돌이 모양을 가진 주두.
ex)에페수스 신전, 헤라 신전 등등..
-코린트 주범: 3가지 주범 중에서 가장 장식적이고 화려함.
파르테논 신전
-기원전 447~438년 동안에 걸쳐 완성되었음.
-크기는 30m * 70m가 될 정도로 대규모임.
-열주랑은 양 끝으로 8개, 양 옆으로 17개의 도리아 양식 기둥으로 구성.
-시각 교정 수법으로 기둥이 곧게 보이도록 중간이 약간 부푼 엔타시스를 사용.
-기둥간의 간격이 같아 보이도록 일부 기둥의 간격은 지수를 달리.
-수직성을 강조하기 위해 기둥을 건물 안쪽으로 기울어지도록 배치.
-열주보다 천장 높이가 낮은나오스의 내부는 이오니아 양식을 사용.
4. 고대 로마 건축
-그리스의 모든 것을 받아드림.
-그리스가 낭만적이라면 로마는 실용적이었음.
-로마는 공화제로써 모든 것을 다스림.
-해상 교통이 발전함.
-불만을 품은 사람들을 달래거나 정치적 통합의 상징물로써 건축을 사용.
로마 포룸 같은 공공 공간을 창출.(처음에는 시장과 오락을 중심지였으나, 시간의 지 남에 따라 사원, 행정 공회당, 전쟁의 기념비등이 들어서 위엄으로 변모.)
건축재료 -콘크리트의 발명: -화산재와 석회를 혼합하여 콘크리트를 제조.
-구조 및 시공기술의 발달, 건물의 대규모와 양식의 획일성 등 을 유도.
-석재 및 벽돌의 이용: -모르타르나 철물을 이용하여 조적.
-조적술이 다양하게 발달하여 아치, 볼트 등의 구법을 사 용.
구조 -조적식과 가구식의 혼용: -에트루스칸의 조적식 구조의 아치 및 볼트지법을 발전시 켜 구조체로 사용.
-그리스의 석조가구식 구조는 장식적 기법으로 활용.
-아치와 볼트기법의 발달: -에트루스칸 건축으로부터 유래.
-석재, 벽돌, 연와,콘크리트 등을 이용하여 구축.
-배럴볼트에서 교차볼트을 거쳐 돔으로 발전.
대규모 공간의 형성
-구조 및 시공 기술의 발달이 대규모 공간의 형성을 가능케 함.
콘크리트의 발명으로 시공기술이 발달. 아치 및 볼트의 사용으로 구조기 술이 발달.
-로마인들은 자신들의 정치적, 군사적 강대함을 과시하기 위해 대규모 건축물을 적 극적으로 건설.
-그리스가 형태위주의 조각적 건축을 추구한 반면, 로마는 공간위주의 대규모 건축 을 추구.
-서양건축 역사상 본격적인 내부공간(인테리어)을 형성한 것은 로마건축이 최초라 고 할 수 있음.
콜로세움
-서기 70년 베스파시아누스 통치기에 건설된 플라비안의 원형 경기장.
-평면은 길이가 약 200m의 타원형
-외벽에 의해 둘러싸여 있는 형태.
-벽은 도리아식, 이오니아식 그리고 코린트식 기둥이 세 층을 이룸.
-내부는 연속된 좌석이 원형 경기장 쪽으로 경사지게 배치.
-구조의 대담성과 구조적 역할에 따른 다양한 재료의 사용.
판테온
-돔으로 덮인 홀을 가지고 있음.
-육중한 포티코의 기반을 형성한 옛 사원의 사각형 기초는 폐자재로 건설되었고 아그리 파의 비문이 있는 엔타블레이처를 재사용.
-포티코의 폭은 이전보다 줄었으나 페디먼트의 높이는 그대로 유지. 그리스이 전통적인 비례 체계에 미묘한 변화를 줌으로써 건물이 매우 높아 보이도록 함.
-돔의 폭은 43m로 내부의 높이와 정확히 일치.
-벽과 지붕은 콘크리트 구조이고 벽돌과 대리석을 포함한 다양한 재료로 마감.
-내부에는 8개의 거대한 피어로지지되었으며 8개의 엑세드라와 니치가 교대로 배치.
-돔은 외부에서 보면 3층이지만 내부에선 2층으로 구성.
-2층과 3층 사이의 구조체는 두꺼워졌으므로 하중을 줄이기 위해 돔의 내부 천장 표면을 격자형 돌출로 처리. 돔의 안정성을 강화.
-천장 꼭대기에 원형 개구부를 설치. 유일한 내부 공간 채광 방식. 극적인 분위기 연 출.
그리스와 로마건축
1.외부 건축에서 내부 건축으로
1)그리스: 추상을 통해 우주와 인간의 조화를 추구하고 순수한 관념의 표상으로서 예술 표 현.
특징 -그리스 건축은 내부 공간이 아니라 외부의 형태를 중요시.(모든 행위가 일어나는 곳은 옥외였음.)
-쉘터Shelter가 아니라 오브제Object임.
-직선이 거의 없다.
-기둥들은 위쪽으로 쏠려있었으며 미세한 배흘림을 가지고 있음.
-직선이 주는 경직함을 탈피하려 사람의 착시 효과를 이용.
그리스 건축은 오로지 보여지기 위한 건축이다.
플라톤 -"세계에 본질이 있다"
미의 이데아 그리스 건축의 엄밀한 비례의 법칙
피타고라스 -"태초에 수가 있었다"
2)로마: -철저한 실용적.
-문학보다는 수사법을 철학보다는 논리와 법에 강했음.
-행정 기술과 엔지니어링에 탁월한 솜씨를 보여줌.
특징 -적은 병력으로 넓은 식민지를 통치하기 위해 본국과 연결되는 '길'을 제일 먼저 건 설.
-식민지인들의 자발적 복종을 이끌어내기 위해 도시 기반 시설을 해줌.
-가도를 거설하기 위하여 교량, 포장 등 토목 기술이 발달.
-도시의 위생을 휘하여 수도교와 공중목욕장을 건설. 건축 기술이 발달.
-넓고 밝은 내부 공간을 위한 아치구조를 로마 때 활성화시킴. 아치를 응용해 돔 과 볼트, 교차 볼트를 만들어 더욱 풍요로운 내부 공간을 만듬.
-그리스 때 쓰이던 오더는 로마 때 표면 장식용으로만 쓰임.
2. 파르테논 신전
-오래된 건물의 기초 위에 세워짐.
-종 방향 축에 대하여 평면상 좌우 대칭으로 계획.
-기존의 6주식 대신에 정면 입면에는 8개, 측면에는 17개의 원주가 있음.
-내진에는 피디어스의 아테나 상이 있음.
재료 -B.C.7~4까지 그리스 신전의 인방은 목재였고, 그 이후에 돌로 교체.
*목재: 인장력에 강한 재료로써 인장 부재로 적합했지만 화재, 부식 등에 취약.
돌 : 화재, 부식 등에 강하지만 인장력이 취약해 인장 부재로 많은 문제점 발생.
해결 방법: 기둥의 간격을 5~6로 배치.
기둥의 주두를 넓혀 순수 스팬을 줄임. 이런 방법을'오나멘트'라고 함.
*오나멘트-동양의 목조건축 방식에서는 공포로 나타나는 것인데 그리스에서는 시대와 모양에 따라 도릭, 이오닉, 코린트 방식의 주두 양식을 보임.
건립자 -익티누스에 의해 디자인되어 카라클라테스에 의해 완성.
특징 -전통적인 도릭 신전 내부 공간의 구성 요소가 구조적으로 변형됨.
-어떤 도릭 신전보다도 더 넓은 지붕의 스팬을 가지고 있음.
-중앙부에서 두 번째의 기둥 열에 열주가 맞추어 있음.
-석재를 연결함에 있어 모르타르를 전혀 사용하지 않음.
*석재 연결 방법-드럼 형태를 겹쳐 쌓아 기둥을 만듦에 있어 한쪽은 약간 볼록하 게 한쪽은 오목하게 만들어 끼워 맞추거나 연결처물dowel을 꽂 아 상하를 연결. 목구조의 잔재가 남아있다.
-지붕은 목구조. 이는 지금 우리가 석조로 된 인방, 기둥만을 보게되는 이유.
-그리스의 신전은 '신' 그 자체이기 때문에 변할 리 없다. 따라서 구조적으로 변화할 이유가 없었음.
3. 콜로세움
-타원형의 다목적 투기장.
-단변 118미터, 장변 156미터의 타원형이고 높이는 48.5미터.
-최대 55000명의 관객을 수용.
-벽은 기본적으로 아치 구조.(3개 층으로 된 외벽에 도릭, 이오니아. 코린트식의 열주를 층 별로 부조하여 구조와 오더의 절묘한 조화를 꾀함.)
배경 -국방, 로마의 국경이 훼손되는 것을 방지.
-식량 조달, 싼값의 밀을 얻을 수 있는 아프리카는 가장 중요한 전략적 지역.
-로마 시민들에게 오락거리를 끊임없이 제공하는 것.
특징 -로마시대 아치 공법의 진수.(아케이드를 구성하는 각 아치의 수평 추력은 인접 아 치에 의해 갇혀짐. 아케이드 종점 X)
-원형의 거대한 기초는 콘크리트와 석재 블록으로 만듬.
-포졸란 콘크리트는 물과 혼합될 때 열을 내며 양생되기 때문에 비교적 따뜻한 로 마의 겨울에도 공사는 계속 될 수 있었던 것도 공기 절감에 유리한 조건있을 것이 다.
4. 판테온
-기원전 27년에 아그리파 황제 시절에 세워져서 나중에 불타버린 건조물이 있던 대지에 세워진 이 건물은 하드리아누스 황제에 의해 서기 118년에서 125년 사이에 세워져 신전 으로 사용됨.
-로마 건축 기술의 혁명적인 작품.
-직경과 높이가 43.6미터
-피렌체 성당의 돔이 세워지기 전까진 가장 큰 내부 공간을 가지고 있었음.
특징 -하중과 이에 따른 추력을 줄이기 위하여 경량골재로 단을지어 건설.
-돔의 압축력만이 있는 위쪽은 돔 구조로, 아래쪽은 드럼형 구조로 구성. 돔의 하 중은 드럼 안에 있는 벽돌로 된 내력 아치에 의해 8개의 깊은 벽감niche 기둥으로 분배되어 전달.
-8개의 깊은 벽감niche 중 가운데 하나는 출입구가 되고 다른 7개에는 일곱 로마신 의 신상을 모셔놓았음.
-판테온은 인테리어를 한 최초의 건물.
-부정직한 구조unhoneststructure의 원형.
돔 상부의 광창(oculus, eye)
-조명으로서 기능.
-상부의 하중을 제거함과 동시에 광창 주의를 강한 링으로 만들어 구조적 안정성을 얻음.
*내부에서 외부로 흐르는 상승기류로 인해, 비는 광창 안으로 들어오기 힘들다.
판테온의 콘크리트는 하중에 단면의 변화를 자유자재로 할 수 있다는 구조적 이점과 이 탈리아 반도 내에서만 독점적으로 구할 수 있었던 포졸라나 시멘트의 덕이라 할 수 있 다.
켈트, 게르만 사회와 건축
켈트족 -농업 경제 기반, 대가족 제도, 자급자족 체제
-상품과 사상의 교환에서는 놀란 만큼 발달된 체제를 가지고 있다.
■그 지역의 건축물들은 당시 유럽 전역에 일반적으로 존재하던 전통적인 구조 를 수용함과 동시에 나름대로의 지역적 특성도 가지고 있었다.
게르만족 -농업이 전통적인 생활기반, 이주자의 대부분이 젊은 사람들로서 군사적인 정복 보다는 그들 자신과 가족들이 이 새로운 지역에 정착하는 것에 더 많은 관심을 기울였다.
■이주민들은 북쪽에서 지녔던 자신들의 정주 형태를 이주해 온 남쪽에 이식 하기 시작했다.
게르만 족의 건축기술은 선박 건조 기술 바탕으로 질적으로 켈트족의 것보다 뛰어나다. 게르만 사회는 켈트족과 유사한 사회적 패턴을 가지고 있어서 농업을 기본으로 하였고 지방 통치자와 그의 전사, 성직자. 소작농으로 계급이 구성되었다. 그러나 그들의 취락 형태나 건물 형태는 매우 다양하여 외딴 농가, 목책으로 둘러싸인 마을 요새화한 농가 위에 걸쳐 각기 다른 장소에 세워졌다.
건물 유형으로는 바닥을 파낸 원추형의 나무 오두막인 그루벤하우스가 있었는데 모양이 켈트족의 주거와매우 유사하였으며 넓은 공간에 어떻게 지붕을 씌울 것인가의 문제를 통로식 주택이나 길다란 평면형의 주택으로 해결하여 매우 긴 직사각형의 건물들을 고안해 내게 되었다.
그 후 4세기 동안의 혼란기를 통하여 봉건제도 체제는 서유럽의 경제적인 glad로 성장하였다. 기독교 정신은 정치적 혼란의 상황에서도 하나의 보편적 실마리인 문화적 연속성을 제공하였다. 초기 교회의 지도자 중 많은 사람이 종교적인 권력 뿐 만 아니라 로마 교황의 세속적 권력도 가지고 있었다. 이에 따라 종교적인 통일이 국가나 혹은 제국의 동질성을 찾도록 도와준다는 사실을 알게 되었고 이러한 상황이 몇 번이고 반복됨에 따라 교회 건물도 종교적이면서 정치적 힘의 상징적 표현으로 사용되었던 것이다.
비잔틴 건축
5세기에서 9세기경까지 서유럽에서는 대규모 건축물을 거의 찾아 볼 수 없는 정체기를 맞이한다. 그러나 이 시기의 공백을 메울 수 있었던 건축적 발전이 비잔틴 제국에서 이루어 졌다.
비잔틴 건축에서 경제적 안정은 건축 전체, 특히 구조적인 면에서 기술 혁신을 일으켰다. 로마 제국과 사라센 건축을 통합함으로서 광목할 만한 발전을 이루었다. 로마에서 계승한 벽돌 및 콘크리트 공법과 사라센 제국에서 도입한 돔 축조법이 결합하여 새로운 구조 방식을 고안하였다.
비잔틴 건축은 장방형이나 정방형의 복잡하고 다양한 평면 형태에 어떻게 돔을 씌울 것인가 하는 문제를 해결하였다. 하나는 무한한 단위재의 조합으로 변화 있는 기하학적 형태를 이룰 수 있는 공법상의 물리적 특성으로 인해 다양한 형태를 건축물로 실현할 수 있게 되었다. 예를 들면 펜던티브를 도입함으로써 하나의 돔만으로 정방형 건물을 덮을 수 있게 되었다. 조적 공법의 발전은 벽이나 천장의 내부를 덮는 소재로서 모자이크와 같은 제 2의 재료를 활발하게 사용케 해 주었다.
바실리카 양식이 기독교 세계에 영향을 주었던 것과 마찬가지로 돔을 사용한 6세기의 비잔틴 교회 건축은 동방 기독교 세계에 영향을 미쳐 천년동안 동방 기독교 건축의 전형으로 남게 되었다.
기독교 교회 건축으로는 두 가지 유형이 있는데 로마 기독교에서 볼 수 있는 전통적인 바실리카식 평면에서 유래한 세로로 긴 평면 형태와 비잔틴 양식의 돔을 얹은 교회에서 유래한 중앙 집중형 평면이 그것이다.
이 시대 대부분의 유적이 석조이지만 교회는 대개 목조였기 때문에 9세기의 정치적 혼란기에 대부분이 파손되었다. 목조는 가장 보편적으로 이용할 수 있는 재료이고 이미 상당 수준에 오른 조선술의 전통에 근거하여 지방 기술자들이 손쉽게 작업할 수 있는 작업방식이었다.
이슬람 세계의 건축
고대동로마 제국의 폐허에서는 새로운 토착문화가 나타났고 종교적인 열정과 아울러 경제적인 힘의 자극에 의해 마호멧의 군대는 7세기 중반에 정복 원정에 착수하여 중동과 인도, 북아프리카를 함락시켰다.
이슬람교도가 지중해를 지배함에따라 교역이 제한되어 경제는 어려운 처지에 놓였다. 건축술이 발전하기 위해서는 어느 정도의 부와 발상의 상호교환, 개발이 요구되지만 사회적 상황으로 인해 이러한 일이 불가능 하였으므로 고립된 상황아래 수도원을 중심으로 지적 탐구만이 이루어졌다.
유산으로 물려받는 건축적인 전통도 무시하지 않았기 때문에 헬레니즘, 시리아, 로마, 비잔틴 등에서 체험한 건축 문화를 그들 제국이 정복한 세계 여러 지역에서 지역 특유의 장인 기술로 재해석 하였다. 그들은 벽돌과 석조 기술을 예술로 승화시켜 천장 부분에서 배럴 볼트와 교차볼트, 반원 아치와 포인티드 아치 등을 완벽하게 사용하였다.
이슬람 건축은 서양의 전개방식과는 대조를 이루고 있으나 어떤 면에서는 서양 건축에 큰 영향을 주고 있다. 코란에서는 종교적 맥락에서 묘사적인 표현방식을 금하고 있었기 때문에 추상적인 예술이 고도로 발전하였는데 특히 건축 표면 장식에서는 자연적 형태와 아라비아 문자로부터 발전시킨 형태를 추상화하여 사용하였다.
카를링거 왕조의 건축
유럽의 봉건 체제는 카를링거 왕조에 이르러서 완전히 성숙하였다. 봉건체제는 영주가 다스리는 장원에 기초를 두고 있었는데 소작인은 전쟁과 같은 재난 시에 영주의 비호를 받는 대신 노동력을 제공하며 영주는 왕이나 황제로부터 토지 소유를 인정받는 대신 군사적인 봉사 의무를 지녔다.
카롤링거 왕조는 농업 경제 체제를 기반으로 하였으나 분산된 행정 체제로 인하여 경제적으로는 부유하지 못했다. 따라서 비잔티움이나 코르도바에 필적할 만한 건물을 세우지는 못하였지만 건축 활동은 활발했다.
가장 지속적인 세력을 가졌던 건축물은 스위스 성 갈렌의 베네딕트파 수도원이다. 샤를마뉴 직속의 건축가인 에긴하르트가 남긴 이상적인 계획안으로서 그 당시 베네딕트파의 디자인 이론을 결정화한 것이다. 계획안은 11-12세기의 독일에서 일반적으로 사용되었던 앞뒤가 똑같은 카롤링거 왕조의 양삭을 보여주고 있으며 이것은 후세 수도원 건축의 원형이 되었다.
이 시기의 교회는 로마네스크 양식에서의 배럴 볼트의 양식을 보여주고 있다.
9세기 후반동안 북유럽 지역 외의 무역은 거의 이루어지지 않았다. 사회는 외부 침입이나 지방 귀족의 정치적 투쟁으로 분열되어 문화 예술의 발전 또한 거의 없었다. 이러한 절박한 경제 상황으로 서유럽의 가장자리에 위치한 대다수의 무역도시들은 자체적으로 살아 기 위하여 비잔틴 및 이슬람 지역과 적극적으로 교역하였다. 또한, 바이킹족이 북부 해안을 지배함에 따라 영국에서 러시아에 이르는 북유럽은 교역로를 통하여 연결되었다.
북부 지방의 경작법이 점진적으로 확산되자, 더 많은 인구를 부양할 수 있게 되었다. 인구가 증가하고 후기 로마 제국 이후에 침체 사태에 있던 도시는 점차 활기를 띠기 시작하였으나, 봉건제도와 통상적인 경제 불안으로 여전히 농촌이 경제생활의 기반이 되었다.
외곽지역에서 도시로 사람들이 이주하면서 처음으로 도시민들은 봉경제도의 구속으로부터 자유를 주장하게 되었고, 그로 인해 도시는 사상과 행동의 자유를 누릴 수 있는 중심지로서 개혁이 일어날 수도 있는 진보와 급진의 중심지가 되었다.
부력한 통치자들이 황권을 계승하면서 강력한 중앙집권 정부를 세워 문화적인 발전이 다시 한번 일어날 수 있는 기반을 구축하였다. 이와 비슷한 혼란과 무질서가 교회에서도 나타나서 많은 토지를 소유한 주교와 대수도원장은 성직 매매 같은 타락 행위를 생활의 한 방편으로 삼았다.
로마네스크 양식의 출현
'제2차 클뤼니 성당'은 로마네스크 양식의 탄생을 이루어 낸 것으로 수도원의 개혁뿐 아니라 건축양식의 새로운 출발을 보여주고 있는 매우 중요한 사건이다. 실제로 수도원 성당은 석공과 목수들이 건설하였지만, 설계자는 종교적인 이상을 표현하고자 하였던 수도사들이었다. 건물은 더 이상 과거의 답습이 아니었다. 크고 단순하고 기능적일 뿐만 아니라, 개념의 완성도와 부분들 사이에 일관된 연관성을 가지고 있는데, 이는 우리에게 새로운 건축으로의 접근을 보여주고 있는 것이다.
프랑스의 성당에서 가장 주목할 만한 것은 매일의 미사를 위해 성직자들에게 필요한 많은 소 예배실들을 배치한 점이다. 성 미카엘 성당은 동서 야단이 거의 동일한 카롤링거 왕조의 설계 형식을 질서정연한 기하학적 디자인으로 발전시켜 공간구성의 완벽성을 보여주고 있다. 교황과 황제는 절대적인 정치권력을 가지고 있었고, 인구가 증가하고 도시가 성장하였으며, 새로운 종교적정신이 감도는 한편, 사회적이고 기술적인 운동이 시작되어 200년 후에 유럽 건축의 정수를 이루게 된다.
노르만의 성곽 건축
8세기 이후: 이탈리아, 프랑스, 스페인, 영국 등 유럽 전역에서는 크기와 높이에서 고대 로마 건축에 필적할 건축이 등장.
11세기에 접어들면서 상당히 축조.
11세기: 중세 초기의 분열에서 탈피하여 점차 체계를 정비.
지배층의 형성: 두 계급으로 이루어짐. -봉건계급: 황제, 왕, 귀족으로 형성
-교회
이러한 계급의 형성은 유럽이라는 대륙적인 배경을 가진 계급이었기 때문 에 지배계급의 힘을 표현한 그들의 건물은 유럽 대륙의 대쵸적 특성을 띠 고 발전하기 시작.
노르만족 -'노르만'(Norman)은 '북쪽 사람'(North-man)이라는 의미.
-3~4세대 전 그들의 선조는 침략자인 바이킹.
-11세기 동안 노르만의 정치적 문화적 영향은 유럽 전역으로 확산.
아래의 글은 요새 태피스트리를 뜻하는 건축물로써 현재 우리에게 '모트와 베일리'로 알 려져 있는 성곽의 한 형태의 변형.
" 그들은 함께 의논하여 강한 요새를 배치하기 위한 적당한 장소를 찾았다. 그리고는 배의 재료들은 분해해서 육지로 끌고 올라와 형태를 만들고 짜맞춘 후, 그들이 가져온 쐐기를 박을 수 있도록 구멍을 뚫고, 자르고, 긴 통을 준비하여 저녁이 되기 전에 요새를 완성하였다 "
베일리는 해자(ditch)와 목책(stockade)으로 주거와 창고를 둘러싸고 있는 일종의 집단주 거 단지.
성곽의 개념: 9세기에 유럽에서 샤를마뉴 대제와 샤를 대제 때에 전략 요충지에 목조로 된 작은 요새들은 세우고 중요한 지점들을 방어한 것에서 발전.
후에 봉건영주의 주거지가 됨. 11세기 초에 참회와 에드워드가영국에 성곽을 소개하였지만, 최종적인 형태로 발전시킨 것은 노르만인.
노르망디의 윌리엄 공(Duke William, ? ~ 1087)
-영국의 윌리엄 1세로 즉위.
-토지대장을 만듦으로써 정확한 조세 징수로 국가 통치 토대 마련.
-성곽 건설 계획.
노르만족의 정복기
-성곽은 쉽고 빠르게 짓기 위해 목조로 이루어짐. 후에 정착할 땅을 획득해 석조 성곽 을 구축.
-건축술: 모트와 베일리의 축성법이 그대로 적용. 점차 새로운 재질의 개발과 더불어 기술혁신이 일어남.
-'돈존'을 고안하여 모트와 성탑을 대신.
돈존: 여러층으로 된 거대한 방형의 탑.
성과의 목적
-원래 목적은 다분히 전략적인 수단으로 쓰임.
-지방민을 통제하기 위해서도 쓰임.
장원 건축
-사회적으로 지위가 낮은 소작인의 전형적인 주거형태는 주택, 우사, 창고, 중정 등으로 구성된 울타리가 쳐진 장원 주택이었음.
1실형 주거: -스웨덴, 노르웨이, 덴마크에서 사용.
-경사진 지붕.
-침엽수 각재를 수평으로 쌓아올린 간단한 통나무 막사 모양.
중세 초기에는 생활양식이 진보함에 따라 방이 여러 개 딸린 2층 건물형식이 발달.
앵글로색슨족의 교회 건축
경제적 환경: 봉건체제가 일시적이나마 활력을 되찾게 되었고, 또한 그당시에 많은 토지 를 소유하였던 귀족뿐만 아니라 교회 등 토지 소유자들에게 커다란 이익을 줌.
11세기: 유럽 전체의 1/6상당의 재산을 수도원이 보유. 부유한 평신도들이 많은 재물을 기부하여서 상당한 부를 축적.
당시 수사들은 정신적인 지도자 역할을 함. 성 오딜로나 성 휴는 로마 교황보다도 종교 적 권위가 컸음.
성당 건축에서도 수도원의 성향이 강하게 작용.
11세기의 건축 붐은 신의 영광 뿐아니라 자시의 위신을 높이기 위한 수단으로도 쓰임.
수도원 건물의 모순: 교회 일체의 개념을 표현하는 것 자체가 각 지방의 긍지를 높이는 일이 되기도 하지만, 지역간의 분열을 일으키는 원인이기도 함.
교구 교회의 세력은 비교적 작은 편이었지만 점차 증대.
프랑스, 네덜란드 교구: 크고 아름다운 교회 건축물들을 가지고 있었음.
교구 교회와 수도원에 보속된 교회의 차이
-수도원 교회에서는 평신도들을 위한 네이브가 수사들이 예배드리는 성가대석에 종속 되는 반면, 교구 교회에서는 네이브는 대성당의 네이브처럼 더욱 크게 계획.
-수도원 교회는 일반인들이 예배할 수 있도록 하였으나, 교구 교회는 9세기 이후에는 처음부터 일반 대중들의 예배에 대비하여 계획.
특징: -수도원의 재정과 수도원이 가진 건축 능력은 수도원을 부패시키는 데에 일익.
-표현의 통일성을 추구. 로마네스크의 특징이 드러남.
이탈리아의 교회 건축
산 마르코 교회
-서유럽보다는 비잔틴의 영향을 많이 받은 걸작.
-그릭 크로스형의 평면.
-지붕을 돔으로 형성.
-특유의 장식적인 모티프가 있음.
산 미니아토 알 몬테 교회
-외관은 바실리카 양식, 내부 공간은 로마네스크적인 새로운 요소 도입.
어디서든지 새로운 건물을 지을 때는 로마의 전통인 바실리카 양식에 비잔틴 양식의 집중 적인 그릭 크로스형 평면이 혼합되어 사용.
로마네스크의 특징을 엄밀할게 재해석해 보면, 북서유럽 고유의 교회 평면 형식인 라 틴 크로스 형 평면이 이후 거의 모든 중세 성당 평면 계획의 기본에 깔려 있다.
라 트리니테 교회당
-네이브와 트란셉, 그리고 십자형 교차부 위에 사각형의 탑을 두고 있는 초기 노르만 교 회 건축의 우수한 실례로서 이러한 기본적인 형ㅇ식의 배열은 이후에 자주 사용.
-초기에 교회 지붕은 약간 조악하게 구축된 6분 볼트로 덮여 있음.
6분 볼트는 이후 더 대답한 방법으로 발전.
ex)서측면의 첨두형 쌍탑. 후대에 고딕 교회 건축 파사드의 원형.
후기의 부축벽 형식인 플라잉 버트레스의 개념을 예견케하는 것. 네이브 볼트 에 실린 하중을 여기에 덧붙인 연속된 반쪽 배럴 볼트에 흡수시키는 수법으로 사용한 것.
노르만의 교회 건축
영국에서 노르만의 건축적 영향은 노르만의 정복 이전부터 나타나고 있었음.
대표적인 예는 참회왕 에드워드가 건립한 구 웨스트민스터 사원.
대부분의 영국 성당은 수도원 형식에 기원을 두고 있었고, 많은 수의 수도원과 부속건물 은 다른 용도롤 변경하여 사용되고 있었음.
더램 성당과 리브 볼트
더램 성당
-위치: 웨어 강 상류의 거대한 암벽 위에 세워짐.
-남성적
-길고 높은 네이브에는 클리어스토리와 트리포리움을 지지하는 육중한 원주의 열주가 있음.
-우아한 분위기.
-단순하지만 섬세하게 조각된 추상적인 지그재그와 세로 홈의 장식에 의해서 시각적인 중량감을 덜어줌.
리브 볼트
-성가대석은 유럽에 널리 알려진 리브 볼트의 초기 예로서 이후의 석조 지붕의 발전에 서 가장 중요한 역할.
11세기 건축의 가장 큰 기술적인 과제는 장대한 공간을 덮을 수 있는 지붕에 대한 연구.
목재로 이러한 문제를 해결. 하지만 화재발생의 위험 부담을 안음.
로마 시대에는 넓은 공간을 덮기 위하여 배럴 볼트와 그로인 볼트를 사용. 11세기 유럽 에는 로마식의 콘크리트가 없었으므로 석재만으로 구축. 하지만 강도에 비해 중량비가 너무 커서 공간을 덮는데 한계가 있음.
이러한 문제점을 타개하기 위해 리브 볼트가 탄생.
-리브는 그 자체가 구조적인 의미를 지니고 있으며, 그 사이에 경량의 석판을 끼울 수 있으므로 넓은 공간을 덮을 수 있었음.
-구조적: 리브에 전달된 축압력은 벽 전체에 작용하지 않고 기둥으로 전해지게 되는 데, 압축력의 선이 분명하게 드러나는 더램 성당의 리브 볼트는 내부를 생생 하게 표현.
이탈리아와 독일의 교회 건축
더램 성당처럼 구조적인 힘을 표현한 것은 드물지만, 유럽 전역의 교회는 구조적 요소의 분명한 표현, 베이와 컴파트먼트에 의한 내부 공간의 분할 등에서 더램 성당과 유사한 접 근방식을 사용하기 시작.
12세기초 북부 독일의 교회는 여전히 카롤링거 왕조의 건축적 특성을 내포하면서도 양식을 수용.
12세기의 프랑스 교회 건축
성 마들레느 성당
-로마네스크 건축의 또 다른 측면을 보여줌.
-구조: 기본적으로 연속된 반원형의 그로인 볼트로 이루어져 있고, 큰 횡단 아치에 의 해 각 부분으로 분절.
-특징: 전체적으로 우아한 비례를 가지고 있고, 단순한 구조와 풍부한 장식이 조화를 이루고 있으며, 높은 클리어스토리를 통과해서 네이브에 유입되는 부드러운 빛, 동측에서 투사된 투명한 빛이 상호 대조되어 훌륭한 조화를 이룸.
프랑스 남부 지방은 여전히 비잔틴의 영향이 남아 있음.
앙굴렘 성당
-라틴 크로스형 평면으로 로마네스크 양식임이 분명하지만, 방사상으로 혹은 평행하게 배치된 다수의 동쪽 예배당들의 지붕은 펜덴티브 위에 얹은 얇은 돔으로 되어 있음.
스페인의 교회 건축
유럽의 주체의식 내지는 동질성이 점차 증대되면서 이슬람에 정복되어 있는 스페인에 대 해 관념적 중요성을 느끼게 되었으며, 이곳에 있는 이슬람 세력의 축출이 전 그리스도인들 의 염원이 되었음.
종교적 이유뿐만 아니라 정치적 이유로 콤포스텔라 에 있는 성 야곱의 성지와 그곳에 이르는 순례 행로에 대해 많은 관심을 기울이게 되었는데, 순례 행로변에 위치한 도시에 는 투르, 리모그, 콩크, 툴루즈 등과 같은 탁월한 성당이 건립. (당대 유럽 건축디자인의 진수가 이곳에 집중.)
당대의 대부분 건물이 고도의 기술을 바탕으로 건설과 세부 디테일 역시 그 완성도를 더 욱더 높여줌.
순례 여행로상에 건설된 성당들은 확실히 클뤼니파 수도원의 영향을 입은바가 큼.
1088년에 클뤼니파의 대수도원 성당은 다시 재건. 프랑스에서 가장 크고 화려한 건물.
건물의 거대한 크기로 인한 구조적인 문제 해결을 위해 처음으로 아일 위에 플라잉 버트 레스를 사용하여 네이브에 실린 하중을 분산. 이러한 구조방식은 이후 300년 동안 건축 발전에 중요한 특징임.
일반 주택
11세기 유럽에서는 대부분의 사람들이 여전히 5세기경의 이민족의 것과 유사한 원시적인 오두막에서 살고 있었음.
주거 건축의 주종을 이루는 건축 재료는 목재.
앵글로색슨족은 무거운 활엽수를구조재로 사용.
'크라크' 방식: 지면에서 용마루까지 걸치는 마주 보는 구부러진 한 쌍의 목재 위에 벽이 나 보를 이루는 부차적인 목재가 고정되어 기본적인 형태를 이룸.
단층이나 2층 건물에 주로 사용.
1600년경까지는 상류계급의 주택에 주로 사용.(부유층의 주택들은 매끈하게 다듬은 돌로 지어지기도 하였음.)
집중식 성곽
11세기 후반에 비잔틴의 군사적인 힘은 쇠퇴.
십자군 전쟁은 서양 사람들이 발달된 이슬람 문명을 직접 접할 수 있게 했음.
정치적 종교적인 이유에서든 서유럽에 경제적 문화적으로 매우 중요한 소득을 가져 다 줌.
특징: -십자군의 성은 중앙집중식 형태로 내부의 방어거점은 중간중간에 탑이 있는 두 개 이상의 완전한 칸막이벽에 의해 둘러싸여 있으며,탑은 포를 더욱 잘 막아 내기 위 해 주로 원통형으로 되어 있음.
-대부분의 성은 자연적인 요새에 건설되었음.
-해자나 흙으로 돋우어 낸 인공언덕 등으로 둘러싸여 이중 방어가 가능.
로마네스크와 고딕건축
1. 개 관
-로마네스크식 교회가 물질성을 강조하고 있다면 고딕의 대성당은 비 물질적.
-암흑기: 로마의 멸망 후 7백년 동안의 유럽.
-로마네스크의 예술은 근본적으로승려 계급과 귀족 계급의 예술.
-요새와 수도원 건축으로부터 로마네스크 교회 양식이 발전.
-로마네스크 교회는 신도를 위한 것이 아니라 신의 영광을 빙자하여 자신들의 무한한 권력과 재산을 과시하기 위한 '신의 성채' 임.
-고딕의 교회는 도시의 예술이자 시민 계급의 예술임.
-상인과 수공업자들이라는 새로운계급이 등장. 재정적, 사법적 또는 군사적 자치권 을 획득.
2. 로마네스크식 교회
-중세의 암흑을 깨는 최초의 움직임.
10세기말
-끌뤼니 수도원에서 일어난 강력한 개혁운동을 기점으로 사회는 교회에 의해 재편.
-교회는 묵시론적 분위기 조성. 십자군 원정 등을 일으킴.
-수도원은 기술과 예술을 보존 시키고 교육시키는 유일한 존재.
바실리카 양식 교회의 목재 트러스 구조가 석재 보울트 시스템으로 변화.
-로마네스크 시대라 불리는 이유: 로마 건축 기술들이 재등장.(반원형 아치, 도움, 배럴 보울트와 크로스 보울트 사용)
배럴 보울트
-동로마제국의 시리아와 아나틀리아 주에서 시작된 것.
-로마 시대처럼 콘크리트 대신 돌과 벽돌로 이루어짐. 크로스 보울트로 바뀜.
-결과: ①건물이 일련의 베이들의 결합이 됨. 교회의 용도와 위엄에 맞추어 연장할 수 있음.
②지붕이 무거운 돌로 바뀜. 기둥이 엄청나게 커짐.
타워
-로마네스크의 발명품.
-당초에는 본체 건물과 분리되어 있었으나 점점 장식적인 목적으로 본체와 결합.
-형상이 정방형에서 다양한 형태로 정교해짐.
11세기
-콘크리트를 얻을 수 없었기 때문에 크로스 보울트 사이즈에 한계가 있었음.
-리브 보울트의 출현.
리브 보울트
-그 자체가 구적적 역할을 함으로써 가설 시에 크로스 보울트같이 전체를 지지할 필요 가 없음.
-리브를 통해 기둥에 힘이 전달. 리브 사이는 얇은 석판을 메워 구조 무게를 획기적 으로 줄임.
-고딕 건축에 전달되어 가장 중요한 구조기술이 됨.
로마네스크의 단점
-단단하고 중량감있는 수비적 형태는 아직도 구조적 효율성을 충분히 얻지 못함.
-상부 구조는 어느 정도 경간을 확보할 수 있었지만 하부 구조는 여전히 재래식임.
3. 고딕의 건축
-'구별된 장소'를 창조.
-높이와 빛으로 공간의 특이성을 만드는 요소.
1) 높이
모양
-너른 평원위에 무언가 삐죽이 올라있는 모습.
'중력에 대한 투쟁'
-고딕 성당의 수직화 하려는 의지.
네이브의 폭과 높이의 비는 초기 상스 성당의 1:1.4에서 보베 성당에 이르면 1:3.4로까지 가늘어 짐. 최우선의 과제는 높아지려는 것.
고딕 성당은 높이를 강조하기 위해 여러 건축적 장치를 동원.
-주공간인 네이브의 수직성은 아일로부터의 점층적인 높이 변화에 의해 극대화.
-가늘면서 긴 기둥 다발도 수직성을 강조하는 장치. 플라잉 버트레스에 의해 수평 추 력의 부담을 던 기둥은 최대한 가 늘게 만들 수 있었음.
-기둥은 원주의 사방에 둥근 붙임기둥을 가진 십자형 단면으로 만들어 세장성을 더욱 강조.
고딕 첨두 아치
-베이의 폭을 반 정도로 줄일 수 있게 하였음.
기둥 간격이 좁아졌으며 균일화된 기둥이 좁은 간격으로 늘어서 있는 것이 강한 수직 방향의 상승감을만들어 냄.(투시 효과를 통해 앱스를 향한 수평의 방향성 도 동시에 강하게 만듬.)
수직 수평성의 강조를 통한 공간적 긴장감.
-로마네스크의 벽 구조가 고딕의 기둥 구조로 되면서 면이 선으로 바뀜. 정점을 가진 첨두 아치로 리브 보울트가 만들어짐에 따라 선은 점으로 모임. 지상에서 출발하는 수직선들은 리브 보울트 첨두아치의 정점에서 소멸됨. 수직성은 극도로 강조됨.
2) 빛
-네이브의 비례가 점점 세장해지면서 고창의 면적도 커지게 되고 이는 내부 공간을 밝 게 하는 효과를 가져옴.
교회당 안의 세가지 빛.
-네이브 벽 위에 서있는 트리포리엄창과 고창.
-외부와 내부아일 사이의 벽의 창.
-외부 아일에 있는 창
각각의 빛의 그 강도가 다르기 때문에 여러 가지 빛의 조합을 만들며 지붕을 향해 빛 의 양이 많아짐에 따라 강력한 상승감을 일으킴.
로마네스크 빛과 고딕 빛의 차이점.
-로마네스크 성당 내부는 몹시 어두움. 내력벽 구조를 손상하지 않는 범위 내에서 개 구부를 만들어야 했기 때문.
-고딕 성당의 내부는 빛으로 충만. 빛은 신의 가시화된 물질.
로마네스크의 무거운 벽이 고딕의 가는 기둥으로 해체되고 닫힌 반원형 아치가 소실점을 통해 무한과연결되는 리브 보울트로 바뀜에 따라 고딕은 투명한 구 조, 없는 듯한 구조가 됨.
고딕이 시대에 미치는 영향.
-밝고 가벼운 성당은 자본주의적 거래에 필수적인 투명성, 개방성을 표현.
-물질이 빛으로 추상화 되는 것은 중세의 물물교환이 화폐경제로 바뀌는 추상화 과정 과 내용적으로 궤를 같이 함.
4. 고딕의 구조
1) 첨두 아치
-첨두 아치 역시 고딕의 발명은아니며 그 기원은 거의 아치 자체만큼이나 오래됨.
중량을 받는 방법
-대각선 리브를 반원형으로 함에 따른 필연적인 귀결. 대각선 리브와 종단, 횡단 리 브를 같이 반원형으로 하면 대각선 리브의 교점이 가장 높아지고 횡단, 종단 아치의 정 점은 그보다 낮아져, 보올트의 중앙이 부풀어 오른 도움처럼 됨. 종단 리브의 측벽에 추력을 가함.(이 추력을 제거하기 위해서는 모든 리브의 높이를 일치시키면 됨.)
첨두 아치는 원형 아치에 비해 높아서 공간감이 있는 반면 더 많은 보울트 면적을 가지게 되어 돌을 더 많이 필요로 하게 된고 이것은 무게의 증가와도 연결됨.
2) 보울트
로마네스크 후기에 이미 교차 보울트와 각 보울트의 경계에 튼튼한 횡단 아치가 보임.
로마시대의 교차 보울트는 똑같은 반경을 가진 두 개의 반원통형 보울트를 직각으로 조합 한 것. 두 보울트가 교차하는 대각선 방향의 능선은 타원형이 됨.
리브 보울트
-로마네스크 양식에서 사용되었던교차보울트에 첨두형 아치의 리브를 덧대어 구조적 으로 보강한 것.
-첨두형 아치의 사용으로 로마네스크 시대처럼 리브 보울트의 구조체계가 정방형에 한 정 되지 않고 장방형도 가능.
3) 부축벽
-신랑상부의 리브 보울트와 측량의 부축벽을 연결하는 반아치 형태의 부재.
-신랑상부 리브 보울트와 리브에 작용하는 횡압력을 수직력으로 변환시켜 측랑의 부축 벽을 통하여 지상으로 전달하는 역할.
-부축벽 상부에 소첨탑을 첨가하여 부축벽의 자중을 증가시켜 횡압력에 대한 저항력을 증가시킴.
-플라잉 버트레스가 리브 보울트의 횡압력을 분담함으로서 신랑의 열주는 단지 수직하 중만을 지지.
-신랑의 열주가 로마네스크 양식보다 하중부담이 적어져 가늘어지고 높아질 수가 있었 음.
-플라잉 버트레스와 기둥이 하중을 전담하므로 벽체가 하중으로부터 해방되어 개구부 면적이 증가함.
5. 예술의욕이냐 기술이냐
이원적: 그리스도 교회의 정신주의의 산물인 동시에 현세 긍정적인 감각주의의 소산.
이원: 신에 대한 무한한 신앙과 복종의 표시, 세속화된 상인과 장인들의 실용적 사고.
건축적으로는 합리주의와 비합리주의라는 형태로 나뉨.
합리적인 측면
-고트프리트 젬퍼: '돌로 쓴 스콜라 철학'
-데히오: '리브 보울트의 발명이 고딕의 유일한 창조적 계기일 뿐 개개의 예술적 형식 은 이 기술적 발명의 결과에 지나지 않는다'
-비올레 르 뒤크: '고딕은 구조법칙의 순수한 적용이며 세속적인 지적 작업의 합리적인 귀결일 뿐'
리글학파(양식론자)
-보링거: '그리스건축이 돌의구조적 법칙성을 감각화함으로써 돌을 긍정하였다면 고딕 은 돌에 저항하여, 즉 재료의 비물질화에 의해 달성된 것'
-아브라함: '리브 보울트나 플라잉 버트레스는 구조적 기능이없는 장식용에 지나지 않 는다.'
보울트의 리브는 일단 보울트가 형성되면 전혀 구조적 의미가 없는 것으로 나타났으나, 소첨탐이나 플라잉 버트레스는 충분히 구조적 역할을 하는 것으러 드러남.
13세기 사회 상황 : 도시의 성장
도시의 성장 - 봉건제 쇠퇴, 상인 계급 성장
도시에 길드 형성( 건축업에서는 건설조합체인 로지가 이미 형성)
건축업 - 각기 다른 직업을 가진 사람들이 한 팀을 이루는 형태
중세 도시 주택
중세 도시 - 보행을 기준으로 구획, 차량에 대한 배려 없음
중세 주택 - 장인에 의해 건설
장인의 주택 - 일층에 작업장 위층에 생활공간과 창고 배치
주 건축 재료 - 목재로서 버팀목 유형에서 상자형 구조로 일반화
암석이 풍부한 지역에서는 석재 사용
도시의 성장 - 귀족의 권력 감소
강력한 중앙집권제로 인해 봉건제 급격히 쇠퇴
고딕 양식의 탄생
기둥을 가늘고 길게 배열하고 벽면의 실질적인 구분을 약하게 하였으며 지붕의 형태를 자유 롭게 하고 연속적인 공간 창출
전문적인 건축 설계자 필요
고딕 양식의 특징
경제적으로 신흥 자본가 계층에 의존
수학과 물리학적 지식 토대
교회 외부에서 기술을 습득한 석공의 기술
첨두 아치 사용 - 건물의 스팬에 구애받지 않았다.
직사각형 베이의 일반화
프랑스의 고딕
노트르담 성당 - 초기 고딕 건축물
라옹성당 - 출입구의 기능을 강조하기 위해 돌출된 포치 사용
샤르트르 성당 - 스테인드 글라스 도입
세인트 샤벨, 랭스 성당, 보베 성당
영국의 고딕
독자적 발전 - 외관의 배려 중요치 않음
엄격한 직사각형 평면이 주를 이룸
길이는 길어지고 높이는 낮아짐
석재로 된 리브 볼트, 복잡한 목재 지붕의 발전
웨스트민스터 - 거대한 수도원을 포함한 종교 건축물 복합체
솔즈베리 성당. 링컨성당
스페인 네덜란드와 독일의 고딕
스페인 - 복잡하고 기하학적인 장식
프랑스식 평면 형태는 셔베이 형식으로 된 동측단부를 통해서 쉽게 인지되지만 더욱 엄숙한 예배의식을 위해 독자적인 스페인 풍으로 바뀜(규모가 크고 개소가 많은 측면의 예배실)
독일 - 형태와 공간을 전체적으로 통합하지는 못함
네덜란드 - 로마네스크에서 고딕으로 넘어가는 과도기적 성격
이탈리아의 도시 건축과 교회
동방과의 교역
건축물 - 도시의 봉건 영주는 상업활동에 의욕을 보임
공격적이고 방어적 성격의 건축물
팔라초 - 5층 정도의 석조 건물
방어를 위해 아래층의 창은 위층보다 작게 처리 상부의 총구용 흉벽, 공격용 성벽틈, 망루가 특색있는 스카이 라인
베네치아 - 시당국과 교회의 두권력은 불가피하게 서로를 견제하고 있기는 하지만 그러면 서도 도움을 필요로 하는 입장
12세기 이후 - 이탈리아식 성당 건축은 신앙심의 고조보다는 전치 경제적인 상황에서 기인
로마식 비잔틴의 전통이 계속됨
남부에서는 이슬람의 영향 - 팔레르모 성당
12-14세기 - 지중해의 전통으로 고딕 건물은 거의 없다.
피렌체 - 통일성 있는 설계
건물 자체는 단순하게 처리
성곽건축
14세기 국왕과 중산계층의 타협으로 정치 경제적 지배권을 확보
예)에드워드 1세의 성곽 축조 계획
바빌론 유수 - 교황권 약화 사회의 새속화
교황청을 70년 동안 아비뇽으로 옮김
교황의 권위 실추 교회는 대분열
후기 고딕 건축
프랑스 - 랭스 성당 확장 공사
영국 - 복잡하고 화려한 장식
스테인드 글라스 설치
일리 성당 - 네이브의 교차부분이 팔각형의 공간 팔각형의 채광탑
엑시터 성당 - 야자수 잎 모양의 볼트(최고의 장삭적 스타일)
14세기 일반 건축
웨스트민스터 홀 - 주 아치가 천장을 지지하고 해머식 인방보 끝단에 지지된 부 아치가 하중을 경감시킨다.
장인의 사회 경제적 지위 상승
매너리즘 - 실제적 의미 없는 부재들의 사용
중세 후기의 사회
14세기 중반 흑사병 - 유럽의 황폐화
휴머니즘에 대한 관심
사회 내부의 경제적 모순 심화
상인들의 주택과 빈민들의 오두막과의 강한 대조
자본주의의 성장 - 유럽의 중세 시대가 막을 내림
스콜라 철학의 인문주의적 태도
15세기 영국 교회 건축 -'수직식' 창문으로 매우 크며 기하학적으로 단순하다.
중세 장인의 기술적 완숙한 경지
프랑스 - 각 건물마다 독특한 성격의 고딕 양식
상당한 지위의 건축가의 배경- 구텐베르크의 이동 가능한 인쇄기 - 문자통신의 대변혁
이탈리아인의 고대 로마 건축물로의 관심
르네상스로 신흥 상인들이부와 권세를 차지함
높은 지위를 차지하게 된 예술가나 건축가는 독자적인 자신들의 표현방식 추구
필립 포 브루넬리스키
성 마리아 델 피요레 성당의 돔 현상설계에 당선
- 팔각형의 기초부분 폭 안쪽으로 원형 돔을 얹는 동시에 공사 중에 원형 돔의 역할을 할 수 있도록 충분히 두꺼운 팔각형의 돔 설계
혼란한 심연으로부터 질서의 세계로 들어가려는 노력
원근법 사용 - 건물을 짓기 전 공간적 효과 추측
레온 바티스타 알베르티
건축서 - 건축 디자인 이론 정리
비트로비우스 건축 이론에 기초를 둠
3층건물의 외벽에 그리스 3가지 고전양식을 도입하되 매 층마다 다른 형식의 붙임기둥 (필라스터)형태로 장식 (고대 로마의 콜로세움의 외부 형식과 연관)
성 안드레아 교회 - 아일 없이 펜던티브 위에 교차 돔을 얹어 육중한 라틴 크로스 형 건물
웅장한 로마식 특징
개선문의 특징을 본 딴 서측 정면
15세기 피렌체 궁정 건축
듀칼레 궁 - 3가지 고전 기둥양식을 주제로 한 입면계획
벽 판넬 -명확한 투시도로서 르네상스의 도시모습을 보여줌
피렌체의 건축 양식이 점차 정리되어 가는 단계
도나토 브라만테
교회 건물의 독특한 외관 형성
신도들이 이용하는 네이브와 성직자가 이용하는 성소가 만나는 건물의 교차부에 상징성부여
원의 형태가 가장 완벽한 상징
유럽의 세계탐험, 과학적 발견의 활성화
16세기의 상황
-인류의 자유와 발전에 대한 무한한 가능성 군주론, 유토피아
프랑스 궁성건축과 필리베르 드 로름
-하나님이 아닌 사람을 위한 궁성 건축 프랑스 르와르 밸리의 궁성
-전략적인 성곽요새라는 의미에서 탈피하여 외관상 보기 좋고 장려한 궁정 형식으로 발전
-필리베르 드 로름: ·비트루비우스의 추종자
·셰농소의 확장 공사를 통해 중세적인 굴레를 벗어난 건축가로 알려짐
·예배당은 고전적인 디테일과 대담한 기하학적 형태
·프랑스만의 독자적인 건축양식 방향을 명확하게 설정한 건축가
미켈란젤로
-최초의 매너리즘 건축
-산 로렌초 교회의 메디치 예배당:·밤과 낮의 조각이 있는 석판 주의의 건축적으로 풍부한 디 테일은 매우 정교하면서도 참신한 공간미 부여
·엔타블레이쳐가 생략된 기둥 계획
*라우레티안 도서관 - 3중의 계단실의 자유로운 형태
*줄리오 로마노 - 고전적인 디자인
안드레아 팔라디오
-베네치아 건축가
-독자적이고 창조적인 접근방식에 의하여 고전 형식을 완성(키에리카티 궁,빌라 카프라)
-건축사서 집필
-모든 건축물에 재료의 속성을 표현
-산 조르조 마지오 성당 네이브와 아일 사이에 나타나는 스케일의 차이를 강조하기 위해 통제 기둥 사용
로마 카톨릭의 자부심과 교회 건축
-종교개혁과는 반대 현상으로 장대한 기독교 건축물들이 생김
(비뇰라의 빌라 지울지아, 일제수 성당)
-교회는 분열된 반면 기독교의 단일화를 선언한 대규모의 건설 사업 전개(성 피에트로 성당)
-스페인: ·고딕 건축과 고전 건축물이 혼재되어 있는 양식
·이탈리아의 건축적 영향이 점차 증대
·에스코리알 궁 - 펠리페 2세의 완권 상징이며 후에 네오-에스토리알식의 많은 공공 건 축의 원형
-영국(튜더 왕조) 절대주의(논서치 궁)
16세기의 영국 건축
-영국 특유의 상류 주택 양식 확립
-대형 홀은 집안의 중심인 동시에 중요한 연결 공간으로 한편에는 웅장한 계단실을 두어 위층으로 진입
-위층의 갤러리 형식의 길다란 복도가 점점 넓고 길어짐
-목재 부족 현상 벽돌 공법 발전
-자본가와 노동자로 양분된 사회
이탈리아의 바로크
-가공하지 않은 진주나 돌을 의미하는 바로코에서 유래
-고전적인 절제보다는 풍부한 곡선과 가변적인 조형형태가 사용
-베르니니: ·건축적 법칙을 무시하고 조각적 효과를 내는데 중점
·성 피에트로 광장의 열주랑-흐르는 듯한 곡선과 원근법
-보로미니 복잡성과 열광적 성격
이니고 존스와 17세기 영국 건축
-이니고 존스 고전주의 건축과 디자인에 관심
-이탈리아 건축과 팔라디오의 전통주의의 두 요소를 세련되게 혼합(퀸즈 하우스,화이트 홀)
17세기의 프랑스 건축
-파리:도시계획에 입각한 재개발 사업 실시(보주광장)
-카톨릭의 부활과 절대화 진행 교회와 왕궁에 대한 건설투자 재개(룩상부르 궁)
-망사르: 절제되고 명료한 형태의 건물 추구 우아하고 장중한 프랑스 고전주의 건축양식 확립
(메종궁성, 오텔 데 인발리드: 올바른 외관을 만들기 위해 외부의 돔을 내부에서 보여지 는 것 보다 훨씬 높임. 내부 돔은 사살상 두 개로서 낮은 것은 중앙부가 개방되어 있어 서 그 개구부를 통해 장식적인 위쪽의 돔을 볼 수 있다.)
베르사유 궁전
-유럽 절대왕정의 기념비적 건물
-유리의 방: 유럽의 호화스러운 실내 장식의 표본
-정원: 르노트르의 장대한 표현 방법 정원계획뿐 아니라 도시계획에도 영향을 미침
17세기 유럽 건축 : 베네룩스와 북부 유럽
-베네룩스: 브뤼셀의 길드 하우스 고전적 디테일을 이용하여 풍요한 장식, 스카이라인
-독일: ·문화적이고 정치적인 자치단체의 성격을 띄는 작은 주들의 혼돈상태
·수수한 건축 양식
-러시아: 절대군주의 권력의 절정 '서방을 향해'라는 개방적 정책, 서유럽의 건축가 고용
크리스토퍼 렌
-구조적 공간적 문제를 해결하는데 기하학과 산수를 이용
-성폴 성당: ·라틴 크로스 평면
·중심부에 돔을 얹어 제단은 더 동쪽인 첸슬부에 배치
·내부 돔은 반구로서 큐폴라를 지지해 주는 구조벽돌로 된원추, 외부 돔은 퍼짐 방 지를 위해 쇠사슬로 엮인 열주 드럼 위에 얹어 놓음
-도시의 교회들: ·모든 사람이 설교 강단을 바라볼 수 있고 설교 소리를 들을 수 있도록 설계에 중점(정방형 평면, 복층의 좌석)
·정교한 교회탑
18세기의 프랑스 사회 상황
17세기 말부터 18세기 초
-데카르트의 철학이 전 유럽을 지배
-정치는 이제 종교의 지배를 벗어남 ■대중의 생활이 이상이나 교리를 탈피
■실용주의
-18세기의 건축이 표방한 바로크 정신은 일반적 상황과는 빗나가고 있었음
17세기 중반
-신대륙의 탐험으로 얻은 새로운 식민지에서 광물, 농작물, 가축, 인력을 본격적으로 개발
17세기 사회 상황
-뉴잉글랜드 지방에서는 평등주의가 싹틈 ■but, 사회 전반의 노동력 부족으로 노예 제도가 강하였음
북아메리카의 건축
-청교도적인 사회 분위기와 합리주의 경향을 띤 북유럽 건축의 영향으로 더욱 절제
-북동부의 주들은 17세기 후반의 영국이나 네덜란드의 건축패턴을 따름
■종종 목구 조의 형태로 변형
ex)카펜하우스(Capen House, 1683)
-목구조에 비늘판을 대고 지붕널을 씌운 대표적인 소규모 주택
■더 큰 규모의 주택들은 벽돌로 지어짐
-최남단에서는 북유럽 양식이 아열대 기후에 맞게 변형
ex)드레이튼 홀(Drayton Hall, 1738)
-기본적으로 영국 조지안 양식
-더운 기훙에서 베란다로 사용할 수 있도록 2층 높이의 포티코를 설치
■베란다가 주택의 주요한 특색이 됨
식민지 건축의 특징
-공공건물에서 잘 나타남
-신교도들의 교회는 크리스토퍼 렌과 그의 제자들이 지은 교회로부터 기본양식을 받 음 ■석재 대신 목재를 사용하여 렌의 건축어휘를 상징적으로 재구성
북아메리카의 식민지
-영국군이 주둔
-런던에 세금을 납부
-웨스트민스터에서는 토리 당이 집권 ■영국의 권위를 주장 ■신대륙에서 불만이 팽배
■진보적 사상가들의 국제적인형명운동을 시작 ■세습적인 귀족 정권 타파를 위 해 뭉침
프랑스의 바로크
루이 14세때
-강력한 왕권인 '앙시앙 레짐'이 나타남
-문화적인 통일성을 갖춤
-혁명을 피하고 안정된 사회를 만들기 위해 관료주의 절차에 따르는 여러 제도들에 기초를 둠
-건축: 실용주의를 반영하여 비모험적인 고전주의가 주종
ex)베르사유 궁전의 정원에 지은 소규모 주택인 '프티 트리아농'
17세기 말에서 18세기 초 프랑스 건축
-부유한 중산층의 도시형 주택이나 호텔로서 이러한 건물들은 주로 건물이 밀집하게 들어선 한정된 부지에 지어짐
-당시의 영국 주택에서는 채택되지 않던 독창성 있는 설계가 시도
-주택 내부: '로카이유'로 알려진 날카로운 장식으로 치장
-루이 15세의 거실: 로코코 양식으로서 바로크 양식의 대담한 효과가 다소 품위 있고 절제된 로코코 양식으로 바뀐 모습임
유럽 제국의 바로크
독일 공국과 관할구에서는 프랑스의 풍습이 답습되었으나, 건축 분야는 이외의 지역에서 도 많은 영향을 받음
-이탈리아와 접촉이 많은 남부에서는 후기 바로크 건물이 18세기에 출현
-멜크(Melk, 1702) 수도원: 돔과 쌍탑이 스페인적인 색채
-브레프노프(Brevnov, 1710) 수도원: 대담한 곡선 표현으로 인해 바로크적인 특징
■그 당시에는 곡선 형태나 상호교차하는 공간과 같은 바로크적 특징이 현저하게 나타나긴 하였지만 로코코 장식이나 채색된 디자인드리 지나칠 정도로 많이 사용됨 으로써 실내가 상당히 화려하게 장식
러시아에서는 차르 왕조와 상류계층에 미친 프랑스의 영향이 건축에서도 여실히 드러남
-페테르호프(Peterhof, 1747) 궁: 러시아풍으로 세부장식에도 불구하고 전체적으로 베르사유 궁전이 강하게 연상
18세기 유럽의 사회 상황
-강력한 네 개의 정치집단에 의한 지배를 받음
■로마노프 왕조(러시아): 핀란드, 폴란드, 크리미아로 세력을 확장
■호엔촐레른 왕조(프러시아): 오스트리아와 독일의 일부를 지배
■부르봉 왕조(프랑스): 유럽에서 지배력 유지와 해외 식민지 확대
■영국: 몇 번의 혁명으로 의회가 확립(근검절약으로 자본을 축척하여 놀라운 경제 성장을 이룩하여 또하나의 강한 세력으로써 위치를 확고히 지킴)
프로테스탄트 사회와 영국의 바로크
밴브라
-왕실 건축가 렌의 조수에 임명되었을 때부터 자신의 건축적 창조력을 쌓음
-시튼 델라벌은 엄청난 규모, 힘차고 극적인 표현, 중후하고 큰비례, 고의적인 비조화 성 등을 선보임
-프랑스의 대규모 저택에서 찾아볼 수 있는 중정을 둘러싼 일반적인 구성 방식을 제 외하면 기존의 관례를 따르지 않는 개성적인 영국식 바로크 건물임
팔라디오 양식
팔라디오 양식 저택의 디자인 중 필수적인 부분은 정원임
18세기 영국 정원의 특징
-윌리엄 켄트에 의해서 발전 ■그의 조수인 랜슬롯 브라운이 계승
-기교로 자연을 재구성하던 프랑스의 르 노트르 스타일과 달리, 자연 그대로의 경관을 중시
-자연공원과 영국식의 자연스러운 조경처리 사이에는 차이점이 없어져서 전체는 같은 구성으로 보여짐
영국에서 팔라디오 양식은 실제적인 건축 설계상의 해결방법을 제공함으로써 공공건물의 설계에서 빈번하게 사용됨
교회건축에서 렌의 영향은 18세기까지 계속 됨 ■그의 제자 깁스에 의해서 갤러리와 설 교단을 갖춘 짧은 사각형 평면 패턴이 계승
니콜라스 헉스무어(Nicholas Hawksmoor, 1666~1730)
-건물의 모든 디테일을 세밀히 분석한 도면을 사용하여 시공자에게 설명해주는 교육 적 방법을 사용
-작품 속에서는 렌과 밴브라의 바로크 정신이 잘 나타남
-그의 작품들은 내부으로 풍부한 공간적 효과가 나타나고 외부적으로 아름답고 힘있 는 표현을 한 점은 같지만 디테일 면에서는 각기 다른 특징을 보임
영국의 주택
팔라디오 양식은 소주택의 디자인에도 영향을 미침
도시 중산계층이 증가함에 따라 큰 규모의 저택과 노동자 막사의 중간 수준인 투기성 주 택이 세워짐
주택의 형식
-영주들의 일부는 상점과 개방 공간을 포함하여 배치하는 방식이 상업적으로 유리하 다는 사실을 인식 ■토지에 가로 광장과 개방 공간을 연결 ■블룸스베리 개발은 17세 기의 전형이 됨
-도로에 접한 토지에 가능한 한 많은 집들을 채워넣는 방법
■기본유형은 기하학적인 열을 따라 배열된 테라스하우스로서 건물마다 지하실을 둠
■1층 입구에는 포티움을 설치하고 도로에 면한 장식적인 문을 통해 출입
■층고가 높은 1,2층 부분에는 중요한 방을 배치
■위로 갈수록 층고가 낮아짐
빈민층은 도시의 생활 개선 대상에 포함되지는 않았지만, 식료품의 품질 개선, 의료 수준 의 발다, 전쟁의 감소 등 사회 전반의 영향으로 빈민층의 생화도 서서히 나아짐
노동자 주택은 대부분 그 지역의 재료를 사용한 초가지붕의 단층건물
18세기 후반의 영국 건축
로마풍의 채색과 섬세한 헬리니즘식 장식을 기교적으로 조합하여 사용
같은 시기에 다른 건축가들은 그리스 양식과 고딕 양식에 관심을 두었음
■고딕 양식을 모방한 건물들은 고딕의 본질적 개념을 배제한 채 피상적인 외관만을 추 구
혁명적 건축가
18세기 사상
-사상가들은 고대에 대한 관심을 통하여 인간의 미래를 푸는 열쇠를 찾아내려고 노력
-프랑스와 독일의 철학은 많은 부분에서 서로 차이를 보였음
■하지만 기본적인 생각에서는 공통점을 갖고 있었는데, 교회의 원칙에 대한 중세 적인 교리에 반대하면서 인간에세 존업성을 부여하였던 가톨릭 이전 시대를 호의 적으로 보았고, 또한 존재에 대한 합리적 설명을 추구하고 인간에 대한 이해가 세 계의 문제를 해결한다는 신념을 가지고 희망찬 미래를 예견하려고 노력
건축은 숭고함과 위대한 과거를 증명하는 수단으로서 인간의 본질적인 위엄을 표현해야 한다고 주장하는 이론가들이 18세기 후반에 등장
-에티엔느 루이 불레와 클로드 니콜라 르두: 위의 이론의 대표적인 건축가로서 실제로 건물을 짓기 보다는 디자인과 이론에 치중
-영국의 존 손과 독일의 프리드리히 길리: 불레와 르두에 비교되는 건축가로서 다른 작가의 작품에 비해 형태가 간결하고 뚜렷 한 편(기하학적 순수성과 표면적인 단순성 을 추구)
혁명적 건축가
-르투와 불레를 비롯한 건축가 그룹을 칭함
-사회적인 입장을 내세우지 않고 건축에만 몰두
제8장 철의 시대 : 1815~1850
과도기의 건축적 상황
시대적 상황
-18세기의 고전세계에서 19세기의 근대세계로 이어지는 과도기에 나타난 위대한 예술 가들의 작품에서는 혁명시대의 특징인 지성의 혼미 상태가 여실히 드러남
이시대의 건축
-위대한 건축가를 배출하지는 못하였음
-19세기라는 비약의 일보를 내닫지 못하고, 산업혁명이라는 새로운 국면에 접어듬
건축적 문제점
-진부한 형태나 방법을 탈피하지 못함
because) ■건축가들이 오랫동안 자신의 사회적 지위 향상을 꾀한 점
■새로운 기술은 건축에 악영향을 주는 요소로 인식
-사회의 기본구조가 변화하고 있는데도 외형적으로는 옛 질서가 여전히 존재
■옛것에 집착한 배경은 지배 계층과 이를 추종하는 중산계급의 과거의 부와 권력에 대 한 향수로 볼 수 있다.
신고전주의의 대두
-이 시기의 도시건축은 사회체제의 희망과 위엄을 부여해야 할 시민적인 건축으로서 요구
-이러한 요구는 르네상스나 바로크의 건축가들은 고전건축의 요소를 새로운 독창적 양식 황립의 출발점으로 활용
-건축가는 고대사회의 형태를 충실히 재현하려고 애씀
-신고전주의 양식은 프러시아와 영국뿐 아니라 미국과 프랑스의 정치 지도자들까지도 그대로 수용
특징
-베르사유 궁전의 전통에 따른 바로크풍의 배치 형태는 주변에 위치한 강 때문에 한 추 더 웅장하게 나타났고, 의사당과 백악관, 그리고 그밖의 공공건물은 엄격하고 우 아하게 그리스 건물을 재현
미국의 신고전주의
-벤자민 라트로브: ·미국의 신고전주의 건축을 이끈 건축가
·토마스 제퍼슨과 공동으로 설계한 버지니아 주 리치몬드의 주의사 당은 이오니아 양식의 그리스 신전을 모방 ■이후 공공건물의 원형 이 됨
나폴레옹 시대의 프랑스 도시건축
-신고전주의의 기념비적인 성격을 지향
-고대 그리스의 민주주의보다는 로마 제국의 위엄을 추구
-스플로의 '성주느비에브'가 대표적(팡테온이라는 이름으로 알려지게 된 건물)
■그 당시의 건축가들이 자신들의 후원자의 영원성을 표현하기 위해 자주 과거를 모방
고전주의와 고딕 등 여러 가지 양식의 독립주택으로 형성된 파크 빌리지는 초기 영국 교 외주택의 예
고딕의 부할
-18세기 건축이 추구하였던 일반적인 경향은 19세기에도 계승됨
팔라디오 양식주의자
-양식은 본질적이며 건축의 중요한 요소로 간주됨 ■19세기에도 널리 퍼져 많은 건축 가들이 양식과 그것의 중요성에 심취하게 만듬 ■산업혁명이 가져온 새로운 재료의 구조법에는 관심을 두지 않고 양식에 대한 감각적인 추구만이 성행 ■신고전주의와 고딕 양식에 대해 심하게 집착
18세기
-1834년에 영국의 웨스트민스터 궁전이 화재로 붕괴된 것을 계기로 복고식 고딕이 구 체적인 모습을 드러냄
*『고딕 또는 기독교 건축의 참된 원리』에서 고딕의 장식적 측면이 기능적인 측면과 어 떻게 훌류히 조화되면서 구조적인 문제를 해결하는가를 설명
ex)웨스트민스터 궁전: 영국 건축사상 가장 걸작으로 만들어짐
비올레-르-둑(Viollet-le-Duc, 1814~1879)
-가장 명민한 고딕 양식의 이론가
-『프랑스 건축 총람』에서 고딕 건축의 구조적인 문제를 합리적으로 해결한 최초의 인물
-독자적으로 리브 볼트와 버트레스를 근대의 철골부재와 결부시켜 재해석함으로써 19 세기 기술적인 발전이 양식과 연결될 수 있도록 건축가들의 관심을 유도
산업혁명과 기술의 발달
-전통적인 건축의 한계에서 벗어나려는 다른 부류의 건축가들이 출현
-산업혁명이 제공한 건설의 기회를 능동적으로 받아들여짐
19세기초
-문화적 분수령으로 하여 에너지를 이용하고 과학적으로 활용하며 정보전달이 신속해 짐 ■서양세계는 전례없이 큰 발전을 함
산업혁명
-1780~1850년 사이 영국에서 일어난 산업혁명
-19세기 중반까지 프아스, 독일, 벨기에, 스위스로 퍼짐
-1900년대까지는 북부 이탈리아, 스웨덴, 러시아로 확산
-도시로 인구 집중
-18세기 말 영국의 중산계급이 경제적 자유를 누림 ■19세기 동안 산업자본주의가 발 전하면서 절정
산업혁명의 문제점
-19세기 초 전 유럽에서는 인구의 10%가 도시에 살 정도로 도시화가 진행
-농민 경제는 파탄 ■곡물 등을 수입
기술적 진보
-석탄과 철강 산업의 상호 의존에 의해서 이루어짐
-섬유산업이 발전 ■면화 산업 도시는 규모가 커지고 큰 부를 축척
-증기를 동력으로 사용하는 공장과 철도가 급속히 발전 ■많은 종류의 기계가 고안
철의 사용 : 교량과 건축물
아브라함 다비 3세(Abraham Darby Ⅲ)
-세번 강 계곡에 아치교를 개설
*아치교: ·우아한 구조 형태
·주철을 구조체로 사용한 세계 최초의 교랑
18세기
-운하와 도로의 건설로 교량 건설이 촉진
-개발업자들은 위대한 업적을 세우기 위해 줄곧 기술자들을 지원
*토마스 텔포드(Thomas Telford, 1757~1834)
·대규모 스팬의 현수교가 필요하게 되자 높은 인장력에 견딜 수 있도록 연철로 된 사슬구조를 개발
·사슬구조는 마치 나뭇결과 같은 방향성이 있는 세포 구조
철도의 출현
-투기 목적을 가진 회사들이 경쟁적으로 설립
-기술자들에게는 이전보다 더 많은 요구가 들어옴
레벨 교
-로버트 스티븐슨에 의해서 1846년에 착공
-마지막으로 건설된 주철교로서 주철부재의 응력을 감소시키기 위해서 '활시위의 원 리'가 도입
브리타니아 철교
-현수교 형식을 사용하지 않음
-아치교를 사용하지 않고 내부로 기차가 통과할 수 있도록 연철로 된 거대한 사각형 의 튜브를 구획하여 문제를 해결
-철저한 실험과 구조 계산에 의해 설계 ■구조학적인 면에서 많은 발전을 가져오게 된 실증적 사례
19세기
-영국에서의 건설계획들이 너무 빠르게 진행됨
-나폴레옹 전쟁을 포함해 당시의 전쟁에서 죽은 사람보다 더 많은 노동자들이 철도공 사 중에 사망하는 사고가 발생
재료의 변화
-철은 전통적인 유형의 건물이나 전통을 따르는 건축가들에게는 거의 사용되지 않았 지만, 교량과 더불어 일부 건물에서도 서서히 사용되기 시작
ex)아름다운 온실(1836)
-곡선처리된 약 90m의 주철과 나무로 프레임을 만들고 전체를 유리로 덮음
-이 건물 이후 유사한 건물을 많이 양산
진보와 전통
19세기
-과거로 회귀한 느낌의 건축물이 주류
-종교적인 고딕 양식과 귀족적 권위의 신고전주의처럼 나름대로의 상징적 의미를 가 진 과거 양식의 답습이 널리 유행
신고전주의의 끝
-영국에서의 마지막 걸작으로 리버풀 소재의 성 조지 홀을 들 수 있다. ■하나의 덩어 리 속에서 별도의 요소를 담아 내는 분절법은 과거 길리가 이용하였던 전통적인 수법
북아메리카의 목조 건축
미국의 신고전주의
-영국보다 신고전주의 건축을 더욱 애호
-농장 주인의 저택에 신고전주의 양식이 사용된 것은 팔라디오 양식의 연장선이라 할 수 있음 ■남부 지방에서는 이러한 경향이 두드러져서 여섯 개의 도리아 양식 기둥을 배열한 포티코가 인상적인 플렌테이션 하우스의 원형이 이시기에 건설 ■목조건축의 발전항에 이루어진 결과로서 이후 미국의 소규모 주택 건설에 영향을 줌
목조건축
-16세기 이후 유럽의 목조건축에서 일반적으로 사용되고 있던 공법을 도입 ■'벌룬 플레임 시스템'으로 발전 ■이러한 고도로 복잡화된 목구조 양식은 오늘날에 이르기 까지 계속 사용
*벌룬 플레임 시스템: 목조가 건물을 지지하는 단순한 구조체계 이상의 역할을 하도록 하여 벽과 바닥, 천장 등의 칸막이로도 이용될 수 있도록 목조의 각 부분을 처음부터 조립해가는 공법
■이 방법은 목재를 경제적으로 활용해 건축비가 절약되 었으므로 사회 각 계층의 많은 홍응을 얻음
노동자 계층의 환경
19세기 사회 현황
-19세기 서구사회는 번영과 혁명이 이루어졌음에도 불구 하고 한편에서는 개선의 여 지가 없는 사회적 불평등이 존재
-귀족에 의한 착취에서 중산계급의 착취로 상황이 바뀐 것에 불과
-미국에서는 흑인노예, 유럽에서는 소작농이 존재
-공장 노동자는 어는 대륙에서도 권리를 찾지 못한 채 다수의 여세민 계층을 형성
-아담 스미스와 데이비드 리카르도의 경제이론에 의해 산업자본주의가 발전함에 따라 가난한 사람들의 상태가 개선되기는커녕 더욱 악화
-장인계층의 사회에서의 소외: 장인들의 공예적 기량은 훌륭하였지만, 전체적으로 장 인의 기량을 필요로 하는 일이 줄었기 때문
진보적인 사상가들은 이런 상황을 더욱 비판적으로 검토하기 시작
-밀(John Stuart Mill): 위대한 민주주의와 사회개혁을 위해 개인적인 자유가 필수라 는 인식을 함
-생 시몽(Saint Simon): 사유재산의 폐지를주장
-푸리에(Foruier)와 프라우돈(Proudhon): 인간의 이성발달을 통하여 진정한 의미의 도덕적이고 건전한 무정부사회를 가진 이상 적인 미래가 도래한다고 주장
-로버트 오웬(Robert Owen): 빈곤 구제를 위한 실질적인 계획안을 제시
ex)글래스고우 근교의 뉴 라나크(New Lanark)에 2,000명을 수용하는 공장촌을 건설해 세계적으로 널리 알려진 공동체 몰델을 발전
-프리디리히 엥겔스(Friedrich Engels): 공업화된 도시에 거주하는 노동자와 그 가족 의 비참한 상태에 대해일찍부터 관심을 보임
■엥겔스는 1844년에 마르크스(Karl Marx)를 만나 함께 일하고 오랜 우정을 나 누면서, 과거를 분석하여 미래를 예견하는 논리정연한 방법론을 정리하고 산업사 회에서 일어나는 다양한 인과관계를 설명한 최초의 위대한 사상가가 되었다.
-마르크스(Karl Marx): 그의 저서인 『자본』(Capital) 등을 통하여 산업화시대의 문 제들에 대한 접근을 체계화 시킴
노동계급의 움직임
-19세기 초에 노동자계급은 서서히 힘을 축척
-1848년 유럽은 노동자들이 중요한 위치를 점하게 되는 혁명의 상태에 놓이게 됨
-노동자들과 중산계층의 자유주의에까지 도전하는 양상을 띠면서 프랑스에서 시작
프랑스 혁명
-예술가들은 자유를 누릴 권리와 진보적 중산계층의 이데올로기를지지
-실제로 혁명을 통해 얻는 것은 인간을 위한 자유가 아니라 상회의 분열과 개인의 소 외일 뿐이었음을 깨달음
-비평가들은 사회주의자의 목표에 전적으로 동조하기 시작
결과
-지배계층은 약화
-새로운 환경에 적응하려고 노력
-중산계층은 이전보다 경제적으로는 부유해짐 ■끝없이 발전하는 자유주의가 자신들 에게 이익을 준다는 생각에 회의를 품게 되었고 이를 바탕으로 자본주의는 실용적·현 실적으로 발전
-건축가와 기술자들만이 지배계층의 강한 통제를 받아 그와 같은 것을 자유롭게 표현 할 수 없었음 ■1848년에 이르러 건축과 기술작품은 분열된 사회에 (위선적인)통일 감을 부여하는 주요한 수단으로서 역할하였음
19세기 철 구조물
1. 개관 : 약한 재료에서 강한 재료로
철의 등장- 구조재로 쓰이기에는 강도와 순도 등 여러 면에서 성능이 떨어짐
철의 건축 미학적 가능성에 대한 의문의 여지
에꼴 폴리테크닉 vs 에꼴 드 보자르(엔지니어 vs 건축가)
건축가와 기술자의 분리
기술과 형식은 상호 영향을 미치며 변증법적
2. 합리주의 건축
19세기 후반 일단의 건축가들이 철을 건축 재료로 실험하기 시작
1)앙리 라부르스트
-조적조와 철골조의 복합구조
2)비올레 르 뒤크
-철구조물의 형태와 모순에 대한 근접한 해답을 제시: 데가쥬망
(데가쥬망- 고전주의 건축의 법칙이 외부에서 절대적으로 주어지는 전범인 반면 이는 매 상환하 에서 가장 효율적인 해결책을 취하여 축조하는 방식)
3. 엔지니어 건축
17세기 후반 신고전주의 건축: 철근 보강 조적조
18세기 구조적 합리성: 구조적 안전성을 의미하는 것이 아닌 구조 부재들의 명확한 분절과 대조를 의미
부르주아의 사회적 상징
1)교량
-크레이겔라치 브릿지: 주철교 양식의 완성
-압축력에만 강한 주철이 인장력에도 강한 단철로 바뀌기 시작: 독특한 형태를 만듬
-철의 구조적 극한을 실험: 수많은 실패
-부르클린교: 구조 및 형태적 측면에서 현수교의 절정판
강성과 경제성을 동시에 얻음으로서 미적 효과도 아우른 고딕의 버트레스를 자신교
각에 사용
2)박람회장
-19세기 후반 산업 박람회의 역사는 철구조의 발전과정 뿐 아니라 미학적 변화도 보여줌
-수정궁: 부르주아의 타산적합리주의의 극치
내부는 공기처럼 가벼운 공간
도시의 공간이 효율적으로 전유하는 방식의 효시
-파리 박람회: 엔지니어 건축의 정점이자 결정판
각각의 아치형 트러스는 두 조각으로 이루어 져있고 지반면과 정점에서 핀접합되어
3점 힌지 구조
역동적 느낌, 웅장한 공간감
-에펠탑: 래티스 구조로 탑 전체의 구조를 만들어 바람이 통과
거대 도시에 수직적 좌표를 만들어 도시 공간 구조를 재편하려는 의지의 표상
오스만의 파리 개조 계획
프랑스 제2제정
-1848년 혁명 이후 대통령에 선출된 나폴레옹 조카가 집권
파리의 도시 계획
-중세 파리의 구시가지를 바로크식 도시로 장대하게 정리 군대가 신속하게 동원될 수 있도록 폭넓은 대로를 여러 방향으로 뚫음 베르사유에서 영감을 얻은방사상 도 로는 새로운 목적으로 사용 중심에 있는 분수에서 시작하여 대포를 분산배치 전 지역을 통제하기 위함
-파리의 새로운 대로들에는 가로에 면해서 상호 연결된 중산계층의 아파트 건물이 줄 지어 서 있음
-전형적인 도시 아파트는 1층에 상점을 둔 4∼5층 건물
파리 오페라 좌(the Paris Opera, 1861)
-샤를 가르니에가 만듬
-제2제정 중산계층의 부를 대변한 건물
-네오 르네상스 양식을 사용
네오 고딕
-나폴레옹 3세가 1864년에 창립한 국립 파리 미술학교에서는 프랑스 디자인의 전통양 식을 기반으로 학술 활동을 전개하기 시작 그 영향은 세계적으로 확대
19세기 후반
-이시대의 지배적인 스타일은 네오 고딕 풍이었음
-여러 건축가들로부터 절충적이며 모험적으로 변화
ex) 올 세인츠 교회: 중세 양식을 현대적인 건축어휘로 훌륭히 재현
옥스퍼드의 성과 성 제임스 교회: 단순하지만 풍부한 표면질감을 지닌 건물
고딕 양식은 공공건축 외에 부유층, 특히 낭만적이거나 감상적인 성격을 가진 사람들이 교 외주택 양식으로 채택
고전주의 전통이 강한 미국에서는 고딕 양식이 인기가 없었으나, 독일 남부와 오스트리아 에서는 언덕이나 숲을 장식하기 위하여 네오 고딕이 종종 등장
영국의 교회 주택
사회 현황
-도시가 환경이 점차 나빠져 중산계층은 도시를 떠나 철도의 확장으로 편리해진 교회 로 이주
-영국이 이러한 성향이 두드러짐
교외주택이나 오두막의 이미지를 채창조함
건축 스타일
-양식적으로 혼합된 절충식 고딕
-급경사 지붕, 상투적인 수법의 지붕창과 박공, 다갈색 벽독, 창과 무의 가장자리를 두 르는 회반죽한 석재 또는 인공석재 등과 같은 요소들이 빈번하게 사용
철과 유리
건축적 현황
-많은 건축가가 과거 건축양식의 이미지를 추구하고 있는 가운데 다른 한편에선 진보 적인 건축의 자세가 싹트고 있었음
-1830∼40년대의 '철도광'들이 남긴 구조적인 지식을 건축가가 활용하기 시작
파리지앵 교회의 지붕과 성 으제느 교회의 골조에 상당 부분 철제가 사용
사회적 현황
-공업화가 진전
-도시의 시장 성격이 정기시장에서 상설시장으로 발전
쇼핑센터의 성격으로 변모: 리젠트가와 리볼리 대로는 날씨와 상관없이 쇼핑할 수 있도록 열주랑을 만들었으며, 보행자 거리에는 철 과 유리로 이루어진 볼트 아케이드로 지붕을 씌었음
만국박람회
-자본주의에서 생산과 소비를 계속적으로 증대시킬 필요성이 대두
-건축가와 기술자들에게는 자신의 역량을 마음껏 발휘할 수 있는 기회로서 세기를 대 표하는 대형 건축물이 탄생하는 계기가 됨
수정궁
-조셉 팩스턴이 런던의 하이드 파크에 건설
-주철구조 기술의 정점으로서 짧은 기간에 설계되었음 9개월이라는 다시일에 공사 가 마무리
-각 부재를 면밀하게 설계하여 미리 제장한 후 현장에서 조립하는 조립식 공법을 사 용
강철
-연철에 이어 강철의 사용이 일반화
-전시용 구조물들은 더욱 더 대담
ex)직경이 100m가 넘는 철제 돔의 큐폴라, 홀의 넓이 430�20m 높이가 45m인 빅 토르 콘타민이 설계한 기계관, 높이가 300m에 달하는 에펠 탑
산업혁명시대의 건축물
-산업혁명시대의 구조적인 걸작품들은 형태면에서는 매력적이었으나 건물의 내용면에 서는 보잘것 없음
실제적인 기능이 전혀 없는 에펠 탑을 비롯하여 당시의 대규모 구조물들은 사회기능 을 수행하지 못함
-그 시대의 근간이 되는 철학적인 상징도 아님
-당시의 대규모 구조물들을 건축한 기본목적은 자본주의 체제를 자극하거나 경제성장 을 증진시키기 위한 것이었음
많은 투자를 하여 사회적인 가치가 모호한 대형 구조물을 건설하는 것이야말로 건축적 인 측면에서의 근대사회의 모순이라 할 수 있음
국가의 위엄과 시민의 자부심
윌리엄 모리스(William Morris, 1834∼96)
-건축에서 자본주의가 미치는 영향을 가장 훌륭하게 예언·비판
-"나는 소수를 위한 예술을 원치 않으며, 소수를 위한 교육이나 자유는 더더욱 바라지 않는다" 마르크스의 철학과 비슷한 관점에 도달하여 그는 점점 더 적극적으로 사회 주의 운동을 하기에 이름
-미래는 노동자들이 자유를 얻음으로써 사상과 기술을 전개할 수 있음을 주장
위 주장은 중세 성당에서 보여주었던 수준의 예술을 창조할 수 있을 것이라 확 신
-기계생산보다도 수공예 생산품을 편애 기계를 독단적으로 배척
그러나 본질적으로 모리스의 견해는 사회주의자들의 주장과는 융합될 수 없는 것임
자본주의의 팽창
-프러시아: 두 번의 전쟁(오스트리아와 프랑스)를 승리로 이끌며 그 계기로 1870∼90 년 사이에 비약적인 경제발전을 이룸
-이탈리아: 가리발디와 마치니에 의하여 통일된 이탈리아도 공업 생산력이 점차로 증 대
-미국: ⅰ. 이탈리아가 통일 된 그 당시 대륙 횡단 철도를 건설하고 있었으며, 공업· 상업·농업도 함께 발전
ⅱ. 정치적 억압과 가난에서 벗어나고자 유럽인들이 미국으로 이주
이들이 산업현장의 일꾼 역할을 함으로써 뉴욕, 보스톤, 시카고 등등의 동부 도시는 산업과 상업의 중심으로서 급속하게 발전
-러시아: 크리미아 전쟁 이래로 서부 유럽에서 배척당하고 억압적이고 보수적인 독재 정치로 공업화를 향한 실질적인 발전을 하지 못함
사회 현황
-자본주의 정치의 계속적인 성장을 옹호
-부르크하르트의 경우는 공업화 시대가 이탈리아 르네상스와 같은 번영을 가져올 것 이라 생각
-과거의 영광과 현재를 동일시하는 설계로써 자본주의 옹호론을 펼쳤음
ex)발로트의 베를린 소재의 제국 국회의사당 위엄 있는 모습은 바로크를 의식
사코니의 로마의 빅토르 엠마뉴엘 기념관 로마 제국의 영광을 지향
북유럽의 사회 현황
-제국의 국력 증진을 표현하는 매체로서가 아니라 민주적인 풍토에 입각하여 설계한 공공건축이 이루어짐
ex)쿠이페르의 암스텔담의 국립미술관과 나이롭의 코펜하겐 시청사
회화적인 모습과 그 지방 특유의 벽돌을 사용함
인간적인 표현을 해내려고 노력
-베를라헤의 암스테르담 소재의 증권거래소와 다이아몬드 노동자 조합 건물은 벽돌로 된 단순한 외관 디자인과 내부에서 직접적으로 표현
전통적 보고주의에서 20세기의 기능주의로 향하는 진보
'프레이리'형 주택의 발달
미국의 건축
-많은 건축가들이 전통적인 복고 형태를 버리고 독창적인 건축 디자인에 접근
-1880∼90년대의 맥킴, 미드, 화이트의 건축물은 정형적인 평면과 엄격하게 조절된 입 면 등으로 당시 건축에 영향을 미치게 됨
프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright, 1869∼1959)
-위스콘신 출생으로 개척자적인 성향을 가짐
-당크마르 아들러와 루이스 설리번의 사무실에서 건축을 익힘
-'형태는 기능을 따른다'
-개인주택에 열중
-찬리 하우스: 3층의 단순한 기하학적 벽돌건물로써 라이트의 독자적인 작품
-인간과 자연의 관계에 대한 자신의 느낌을 표현하는 개인적인 건축양식을 발전
-'프레이리'형 주택으로 알려진 시카고 근교의 오크 파크와 리버사이드에 세워진 그의 초기 주택들은 마음속에 내재된 자연적인 조경에서 비롯됨 이들 건물은 상호 관입 한 공간, 내·외부 공간의 모호한 구분, 주택과 풍경을 이어주는 테라스, 전체적인 구 성을 지배하는 수평적인 경사지붕들을 보여줌
시카고와 뉴욕, 초기 마천루 건물
사회 현황
-지가의 상승과 기술적인 발달로 인해서 미국 전역에는 고층 사무소 건물이 앞을 다 퉈 건립
-엘리사 오티스가 고안한 전기 엘리베이터가 사용
-내구력이 강한 철골구조와 결합되면서 1890∼90년대에 세계 최초로 마천루들이 건설 시카고에 많이 세워짐
마천루의 특징
-단순하고 기능적인 설계 접근방식이 발전
-구조적인 지지재와 바닥 슬래브가 입면의 주요한 특징
-전반적으로 장식의 사용은 절제
-건물들은 안전하게 하중을 받는 외벽과 철골구조로 이루어짐
1883년 최초로 완전한 철골건물이세워짐
철근 콘크리트
강철의 단점
-화재시 열에 의해 형태가 변하기 쉬움
-값이 비쌈
-1880년대에 이르러서는 값싼 대체 용품이 발전
철근 콘크리트의 발명
-19세기 전반에 걸쳐 국립고등학교에서 육성된 프랑스 토목공학의 오랜 전통의 결과 로서 사용된 구조 방식이 1880년대에 조셉 모니에르에 의해 발전
-콘크리트의 강한 압축력과 내화성에 철근의 높은 인장력을 가미한 복합재료
-가소성이 있음
-거푸집의 형태에 따라 다양한 건축형태를 만들어 낼 수 있음
프랑스 고등공업학교의 영향은 스위스와 독일로 확산
아르누보
건축의 다양성
-산업혁명의 결과로 건축은 다양한 형태를 추구
-20세기로 전환되면서 분명하게 대별되는 두 개의 조류를 가짐
하나는 구조기술에 정통한 건축가들이 구조를 건축미학에 응용하는 접근 방식
또 하나는 건축을 '양식' 자체라 주장하려는 자세
1890년대
-근대건축 나름대로의 독자적인 양식을 가져야 한다는 주장이 높아짐
-1895년에 파리에서 개점한 근대 상점의 이름인 '라르 누보'에서 기인한 건축 및 예술 운동(아르누보 운동)인 디자인 운동이 있었음
아르누보
-예술계통의 사람들이 꽃과 식물의 유연한 곡선을 기초로 하여 새로운 미학적 접근방 식을 시도
-본질적으로 기하학적인 고전주의나 경직된 네오고딕과는 흐름을 달리하는 양식
-매우 관습적 이는 본질상 아르 누보 양식이 매우 장식적이되 2차원적인 성격을 가 지기 때문에 신소재의 사용을 통해 가능해진 극적인 공간감을 갖추고 있지 못하기 때문
안토니 가우디(Antoni Gaudi, 1852∼1926)
-일반적인 아르누보양식을 따르지 않은 건축가
-역사상 가장 개성적인 건축물을 만듬
-스타일은 아르 누보 양식 스페인의 과거 상황인 기독교와 모슬렘의 혼합된 특성 으로부터 기인
-가우디는 흐르는 듯한 자유로운 형상을 얻기 위하여 콘크리트를 많이 사용하였고, 거 기에 도기나 유리 파편과 장식적인 금속들을 끼워 넣었음
찰스 레니 맥킨토시(Charles Rennie Mackintosh, 1868∼1928)
-아르누보의 일반적인 흐름을 따르지 않은 또 다른 건축가
-맥킨토시의 건축은 질서적이고 긴장감 있게 구성되었고, 다소 경솔하게 표현되기도 하였으나 전체적으로 매우 엄격하며 아주 세부적인 부분까지도 건축가 스스로에 의해 디자인
-내·외부에서 아르누보적인 디테일의 정교함은 전통 스코틀랜드 석재의 거칠고 편평 한 특성과 대조
-실내를 다소 빈약한 듯하지만 신선한 느낌을 주도록 흰색으로 장식 장식의 억제 경향으로 넘어가는 과도기를 형성
20세기에 선보이게 될 근대 건축의 흥미진진한 공간적 모험을 암시
영국 전통 건축
-맥킨토시는 19세기에 대한 반발로서 단순하며 토속적인 건축에 대해 관심을 가졌는 데, 이러한 건축은 여러 건축가들에게 영향을 미쳤음
햄스테드의 자택과 첼시에 있는 수완 하우스, 그리고 런던 서쪽에 베드퍼드 공원에 있는 교외 주택단지에서는 벽돌 조적조 양식을 사용하여 절제되고 우아한 외관을 표현
루티엔스
-대규모의 교외 주택단지, 교회,그리고 상업용 건물에서 대영제국의장엄함을 표현하 는 임무가 주어짐
-고달밍 소재의 과수원, 설햄스테드의 폴리 농장과 같은 작은 규모의 주택과 정원에서 는 자유롭고 비정형적인 건축표현의 일면을 보여줌
분리파 운동과 독일 공작연맹
사회 현황
-모든 이에게 자유를 보장하던 시기에 시민 자본주의를 뒷받침해주었던 19세기 낭만 주의는 매우 혁신적인 양상을 띠어 다른 쪽에서는 근대 세계를 거부하고 자연이나 과 거로 회귀하려는 보수적인 경향도 나타났음
분리파 운동
-독일 바이에른 지방과 오스트리아 비엔나의 건축가들이 일으킨 비타협적인 양상을 띠고, 전통적인 예술을 거부하는 운동
비엔나의 저축 우체국
-바그너가 설계
-내부가 배럴 볼트로 이루어진 유리천장으로 덮여 있음 이는 근대적인 디자인으로 서 높이 평가
제세션 관
-분리파 운동 본부
-올브리히가 설계
-조그만 직사각형 블록 위에 금속제 돔을 얹음
호프만
-스토클레 저택: 건축적인 풍요로움을 장식에만 의존하지 않고 형태의 변화와 재료의 대비를 통하여 이루어낼 수 있음을 보여줌
-비엔나의 푸커스도르프 소재의 휴양관: 매우 단순하고 평범한 직선 디자인으로 설계
-터빈 공장: ·위엄 있는 외관으로 인해 고전적인 느낌을 강하게 줌
·배럴 볼트가 덮인 철골구조
고전주의로 회귀한 흔적을 엿볼 수 있음
공장연맹
-1907년에 독일에서 결성되었으며, 공업제품을 표준화하고 공업 기술을 건축 디자인에 적용시키려는 의도를 가진 건축가·디자이너·예술가로 구성된 그룹
-제1회 전람회는 대부분 어느 정도 장식을 제거한 고전주의 작품으로 전시되었으나. 브루노 타우트의 투명한 소규모 유리관은 유일하게 예외적인 것으로서 새로운 재료의 특성을 살려서 계획
-베렌스와 그로피우스를 포함한 공작연맹 건축가의 주체세력은 고전적인 구성원리를 확고히 유지하였으나, 마르크스 베르크와 한스 뵈를치히와 같은 공작연맹의 '표현주 의자'들은 완전히 새로운 형태와 건축 개념을 창안하는 데에 관심을 두었음
이탈리아의 미래파 운동
미래파 운동
-고전주의에 대해 가장 거세게 반발한 운동으로 1910년경 작가 마리네티와 이탈리아 화가들로 이루어진 그룹에 의해 결성되어 짧은 기간에 전개
-미래파 그룹은 새로운 기계시대의 역동적인 힘을 표현
-이 운동은 회화도 실현되기 어려웠지만, 건축 분야의 상황은 더욱 심하여 아토니오 상텔리아 같은 대표적 건축가의 계획안조차도 건설되지 못함
탁월한 예견은 그에게서 영향을 받은 20세기 건축가들에 의해 대신 실행
예술과 기술에서 나타난 생각의 변화를 통해 모리스의 수공예 주의적인 입장에서 후퇴 한 건축가와 디자이너는 기계에 대한 맹신을 벗어나 이를 적절히 활용하려는 자세와 자 본주의가 최상이라는 아무 비판 없는 수용 이 두 가지 반응을 보임
빅토리아 시대의 박애주의 운동
19세기
-노동조합의 발달로 노동자들의 위치가 강화
-박애주의 운동은 기독교적인 사랑과 상업적 편의주의에 의해 고무되어 생활을 개선 시키는 데에 많은 도움을 줌
노동자들을 위한 건축
-솔테르: ·건물이 베네치아풍 고딕 양식으로 지어짐
·마을 한편에 대규모의 제분소 건물이 세워져 이 마을을 경제적으로 뒷받침 해주는 '존재 이유'가 됨
-도시에 거주하는 노동자들을 위하여 피바디, 기네스 같은 많은 자선단체가 주택 개량 사업에 착수하기 시작
-1899년 런던 시위원회는 세계 최초로 지방정부 주도의 공동주택 단지를 건설
19세기의 도시설계 이론들
사회 현황
-도시가 비계획적으로 성장하게 되면서 과밀화, 비효율성, 주택가격의 상승과 같은 많 은 장애요소가 나타남
-여러가지 방안을 통해 새로운 형태로 발전된 도시계획 방식은 런던 시의 공무원이었 던 에베네저 하워드의 저서 『내일』에 제시
하워드의 도시계획안
-최적 인구로서 32,000명을 제시하는작은 규모
-대도시 외곽의 위성도시가 아닌 소규모 도시 자체로서 독립성을 지니도록 했음
-제한적이면서 자유방임주의적인계획안
마타의 도시계획안
-1882년 스페인의 교통전문가인 마타가 주창한 '시우다드 선형'이론
-도시가 마치 '생선가시' 같은 모양을 하고 지속적인 패턴으로 성장할 수 있도록 배려 하여 두 도시를 하나로 통합하려는 도시계획
영국에서는 비교적 실질적이라는 관점에서 하워드의 도시 계획이 많은 지지를 받음
유럽 대륙에서는 저밀도의 교외 생활이 전형적인 생활방식이 아니었고 도시계획에서는 오 스만이나 프랑스 예술종합학교에서 제안된 바로크적인 접근방시을 근간으로 함
카밀로 지태의 도시계획안
-기존의 도시계획에서 탈피하여 도시설계에 불규칙성을 도입함으로써 더 친근하고 매 력적이며 자연스러운 효과를 주는 설계 개념
프랑스 건축가 토니 가르니에
-예술종합학교의 개념을 훨씬 능가한 것으로서 장래를 바라보는 선견지명과 완전한 계획 내용으로 인하여 오늘날까지도 도시계획에 상당한 위치를 차지
-1904년에 이미 구상이 마무리된 이상적인 '공업도시'계획안으로 확고한 명성을 얻음
-약 3만 명의 인구를 위한 계획으로 선형의 도시 계획 형태를 채용함으로써 장차 도 시의 성장을 용이하도록 배려
-하워드의 계획과 마찬가지로 공업지역은 공해를 최소화하기 위해 주거지역과 분리하 였고, 도심에는 공공건물, 병원, 도서관, 위락시설 등이 센터를 형성하도록 계획
-사회주의적인 측면에서의 계획안 프라우돈과 푸리에로부터 이어받은 사상
가르니에는 철근 콘크리트 구조로 이루어진 고밀도 아파트 구성과 같은 물리적 측면에 그치지 않고 공공건축군에 의한 도시의 행정 서비스측면까지 감안하는 등 근대 도시계 획의 원형을 여러 측면에서 제시해 줌20세기 전반의 건축
1. 개관: 유토피아에서 이데올로기로 From Utopia to Ideology
1차 세계 대전
-1차대전은 이성의 한계, 기술의 양면성을 적나라하게 보여준 사건
-1차 대전의 근본적인 원인은 경제적으로 팽창하면서 군국주의화 되어 가는 독일과 이를 견제하려는 연합국들의 제국주의 사이의 갈등이 민족주의를 촉매로 하여 폴발된 것
1930년부터 시작된 근대건축의 실패 원인
-근대건축의 위기는 오히려 타푸리가 말한 대로 건축의 수탁자인 거대 산업 자본이 상부 구조는 그대로 둔 채 기본 이데올로기를 장악하는 그 순간부터 시작된 것
-건축은 계획의 이데올로기가 되는 순간 유토피아성을 상실하게 되고 그 계획이 기능 적 메커니즘이 됨으로써 이데올로기로서의 기능도 상실
2. 모더니즘 건축 Modern Architecture
1) 1세대 시카고 학파 1st Generation of Chicago School
1880년경
-시카고를 비롯한 여러도시에서 10층에서 16층사이의 오피스 빌딩들이 들어서기 시작
이 고층 건물의 직접적 사회적 배경은 기업의 거대화, 관료화 임
고층 건물이 생긴 원인
-고층 건물의 기술적 조건은 철과 콘크리트가 제공
-강한 철골은 건물의 뼈대가 되어 수직려과 수평령에 효율적으로 저항
-철근 콘크리트는 무거운 하중을 비교적 적은 기초 면적으로 지반에 전달시킴
-오티스가 발명한 엘리베이터도 커다란 공신
고층 건물의 미학적 기반
-비올레 르 뒤크의 저서들이 1875년과 1881년에 번역되고 읽혀지면서 발전
이 당시 많은 고딕 리바이벌리스트들은 고딕의 외형적 특성에 주목하는 입장
ex)헨리 아담스: 근대적 산업 건축은 오직 기능에만 봉사는 추한 건축이라 봄
고딕 스타일은 형태 의지에서가 아니라 구조적 합목적성에 의해 구축된 것임을 말하는 비올레 르 뒤크의 이론은 고층 건물을 설계해야 하는 건축가들에게는 하나의 복음이었 음
19세기 시카고와 고딕
-고딕의 발흥지였던 12세기 북 프랑스와 19세기말의 시카고는 공통점이 있음
-둘다 급격한 상업과 교역의 중심지로서 많은 인구 유입과 부의 축적을 이룸
-새로운 권력 계층인 시민이 거점
-이 도시의 중심 건축으로서의 대성당과 고층 건물 역시 많은 공통 분모를 가짐
-양자 모두 멀리서도 그 도시를 인식할 수 있는 표식으로서 기능 했으며 화재라는 도시의 천형에 대응하기 위해 건축된 것이라는 점에서 같음
-골조 방식을 쓰고 있음
-최소의 재료로 최대의 공간을 얻을 수 있다는 구조적 효율을 얻음
제니와 루트
-고층 건물 설계자들
-모두 토목공학을 전공
-비올레 르 뒤크의 영향을 많이 받음
-구조적 진실이 드러나는 건물 형태를 만드는 노력을 함
루이스 설리번
-근대적 고층 건물의 이정표를 세운 사람
-리처드슨의 영향하에 있었음 순수 기하학에의 순응으로 변모
2) 러시아 구성주의 Russian Constructivist
강한 구조 재료
-산업 혁명의 산물이며 계급갈등 역시 산업 혁명으로 비약적 축적을 한 자본가와 한 층 비참해진 노동자간의 갈등
러시아 혁명과 1차 대전을 겪는 과정에서 예술가들도 명확히 한편에 설 것을 요구받음
-인상파로부터 근원한 추상 미학의 근본적 의지는 구 시대 질서로부터의 단절
-아방가르드 예술가들이 진보와 혁명 편에 선 것은 마땅한 일이고 새로운 세계를 상 징하는 신기술과 신재료에 열광
모던 아방가르드들의 계획 과정 참여
-건축에는 디자인 문제, 즉 형태만 남게 됨
-형태는 곧 합리적
·건축에게 합리적인 것이 자본에게는 합리적이 아닐 수가 있으며 이 시대에 비합리적 인 것이 저 시대에는 합리적일 수 있다.
·건축 어휘들이 합리성을 얻게 된 것은 국제주의 양식으로 보편화가 되면서부터
구성주의
-현대적 기계 문명과 과학 기술을 통해 혁명이 요구하는 새 세상을 건설할 수 있을 것이라 믿었고 기계 미학을 조형 원리로 삼음 그러나 러시아 혁명만큼이나 모순적 임
-기계 미학은 기계적 문명과 생산력이 확보된 서유럽에서나 가능한 거축 어법임
ex)타틀린의 '제3 인터내셔날 기념탑' : 모순을 극명하게 보여줌
구성주의자들의 모순
-조립식 공법, 표준화, 모듈 등의 연구로 건설 산업화를 모색하였지만, 산업현장에서 노동자들의 집합적이고 자발적인 참여를 통한 산업의 합리화를 추구한 것이 아니라 연구실에서 자기들만의 해결에만 몰두
-구성주의는 사회적 맥락을 상실한 채 시각적 법칙에 얽매인 또 하나의 미학 학파가 됨
3) 르 꼬르뷔제와 미스 반 데 로에 Le Corbusier and Mies van der Lohe
르 꼬르뷔제의 저서 '새로운 건축을 향하여'
-표준화를 주장하는 근거로 자동차와 파르테논 신전을 병치
-파르테논은 기술 발전의 결과라기 보다는 형식적 완성을 위하여 구조적 효율을 희생 시킨 경우
꼬르뷔제의 잘못된 해석은 역설적으로 근대주의자들의 형시과 내용 사이에 있는 모순 을 드러냄
꼬르뷔제의 표준화
-오로지 책과 미실현된 도미노 이론에서만 구현
-디자인의 수학적 엄밀성은 역설적이게도 당시 수준의 대량 생산 공장에서 가능한 것 이 아니라 수공업자의 꼼꼼하고 시간 많이 들어가는 기술에 의존
꼬르뷔제는 시제 표준적인 공장 생산을 원한 것이 아니라 그렇게 보이기를 원한 것이 라고 볼 수밖에 없고, 이 배경에는 그가 주장하는 '질서의 정신, 의도의 통일성'에서 읽을 수 있듯이 공장 조직이 보여주는 중앙 집권적 집합성에 대한 열망이 있음
미스 반 데 로에
-1919년에 유리 초고층 건물 계획안 건축이라기 보다는 순수 형태라는 조형 의지를 표현하기 위한 탑
-"덜한 것이 더한 것이다"가 아니라 "더한 것이 더한 것이다"
-유리와 강철 마천루는 결과적으로 구조나 건축의 합리성보다는 자본의 합리설에 더 큰 기여를 함
-
휠씬 표준화된 후기의 시그램 빌딩에서도 구조적 효율성이 없기는 마찬가지
-'형태의 완전함'을 위하여 직방형의 입면을 유지하고 있지만 횡력을 고혀한다면 구조 적으로 이 건물은 가분수 형태인 셈
-표준화와 산업적 이미지를 시각적으로 강조하기 위하여 지층이나 최상층이나 똑같은 부재를 썼지만 응력의 크기를 고려한다면 최상층의 부재는 분명 과설계 된 재료 낭비 적인 부재임
근대 건축은 실패함으로써 실패하지 않았다. 유토피아로서의 근대건축은분명 당초의 이상 을 실현하지 못했지만 자본주의 체제의 합리성과 적절히 타협한 형태 이데올로기로서의 근대 건축의 어휘는 급속도로 세계 보편적인 문법이 됨
3. 엔지니어-건축가 Engineer-Architect
1) 스위스적 전통 - 로베르트 마이아르 Swissian Trend - Robert Maillart
-19세기가 철의 시대라면 20세기는 철근 콘크리트의 시대
철근 콘크리트의 3 연원
-ⅰ. 1869년 프랑스 정원사 모니에르가 와이어 메쉬로 콘크리트 용기를 보강하는 기 술로 특허를 냄
-ⅱ. 1879년 프랑스인 엔느빅이 개인주택의 메탈 프레임에 내화 피복을 입히는 것으 로 시작 철과 콘크리트의 일체화 공법으로 발전
-ⅲ. 19세기 주로 교향 기술자들이 자연 석재 대신 콘크리트로 인공 석재를 만들어 쌓는 것이 훨씬 경제적임에 착안하여 발전시킨 경로
독일과 프랑스의 철근콘크리트
-독일과 프랑스의 철근콘크리트는 사뭇 다른 방식을 보이는데 이는 독일과 프랑스의 문화적 차이에서 기인하는 것
-관념적 전통이 강한 독일에서는 수학적으로 정확한 계산에 의해 구조물의 형태와 안 정성을 확보하는 경향이었던 반면 예술적 직관의 전통이 우세한 프랑스에서는 이미 성공한 구조물에서 추출한 경험칙에 의존하는 경향을 보임
스위스의 철근콘크리트
-독일의 과학과 프랑스의 미학을 종합하여 철근 콘크리트를 완성
-국가적인 공업교육이 실시되는데 토목공학부의 쿨만과 리터는 위대한 공학자인 마이 아르와 암만을 기러냄
리터
-구조물의 창조는 과학적인 동시에 미학적인 과업임을 강조
ⅰ. 구조계산의 중요성인데 단순한 분석을 통해 더욱 효율적인 형태를 증명하기 위함
ⅱ. 시공과정에서의 구조적 안정성 문제의 중요성을 강조
ⅲ. 시공 품질과 구조계산 사이의 괴리를 극복하기위하여 1:1모델에 의한 실험을 강 조
기술적 정밀성과 시각적 만족을 같이 얻으려는 목적
마이아르
-구조물에서 조적조의 잔재를 완전히 지워버리면서도 콘크리트의 기술적, 미학적 가능 성의 최대 경지를 보여준 공학자이자 건축가
-주오즈 브리지: 종래 다리의 스팬드럴에 있던 장식적인 조적벽을 구조적인 벽으로 통 합하여 콘크리트로 된 최초의 중공 상자형 교량을 만들고 있음
-타바나사 브리지: 3점 힌지 아치를 사용
최소의 재료와 비용으로 최대의 미학적 효과를 얻은 것
2) 이탈리아적 전통 - 피에르 루이지 네르비Itallian Trend - Pier Luigi Nervi
20세기 구조 엔지니어링
-지역간에 많은 편차를 보임 구조물이란 자연의 물리적 법칙에 근거하는 객관성과 그 지역 문화와 미학에 의해 결정회는 주관성이 상호 작용을 하면서 형성되는 것이기 때문
-독일: 매우 수학적이고 과학적인 방식
-프랑스: 직관적이고 경험적
-이탈리아: 전통은 역사성과 예술성을 많이 의식
-스페인: 지역적인 예술장인의 전통을 중시
네르비
-아름다운 장스팬 구조를 많이 남긴 건축가이자 구조공학자
-그의 콘크리트로 된 장스팬 구조는 하나의 뚜렷한 공통점을 가지고 있는데 그것은 리브를 사용하고 있다는 것 이 리브는 로마로부터 기원한 이탈리아의 고유한 구조 방식
-피렌체의 시립 스타디움의 계단: ·네르비를 유명하게 만들어준 첫 작품
·통상적인 직선 계단 대신 곡선을 쓰고 기둥을 받치 는 대신 나선형 캔틸레버 보로 지지하여 역동적이고 리드미켤한 표현을 보여주는 것
바로크 작가와 같은 낭만성을 보임
-그는 규모의 장대함으로가 아니라 내부 공간의 시각적 효과를 통해 사람들에게 공간 적 감동을 전하려 하였음
-소 경기장: 이중으로 된 리브가 고도로 장식적인 효과도 연출하면서 구조적인 의미를 함축
-비올레 르 뒤크로 시작한 구조합리주의는 네르비에 이르러 비로소 가시적 성과물을 얻음
-"구조적으로 타당한 것이 미적으로도 만족스럽다." 구조 결정적일수록 형태는 구조 적 효율을 따르게 되고 이는 당연히 자연의 물리적 법칙에 순응하는 자연의 형태를 닮게 됨
-'구조적 타당성 = 경제성 = 미'라는 법칙을 자신의 건축을 통해 별 모순 없이 보여 줄 수 있었음
'바닥'을 다루어야 했던 건축 모더니스트들이 건축이나 구조의 합리성보다는 자본주의 적 합리성에 의해 규정당할 수밖에 없었다면 '지붕'을 다루었던 네르비는 비교적 그로 부터 자유롭게 구조적 합리성과 형태적 심미성을 동시에 얻을 수 있었던 것임
3) 스페인적 전통 - 안토니오 가우디 Spanish Trend - Antonio Gaudi
스페인
-유럽의 변방국가
-독자적인 근대건축의 자생
-스페인의 근대 건축을 특징 지우는 디자이너로 셋을 든다면 가우디, 또로야, 칸델라 를 꼽을 수 있음 모두 건축과 공학에 능통한 사람
가우디
-"장식은 건축의 근본이다."라는 말에 감명을 받음
-그의 작품을 무심히 보면 극도의 자의적 표현, 환상적인 장식, 화려하기 이를 데 없 는 수공예적 디테일만이 보이지만 그의 모든 작품에는 그 어떤 모더니스트들보다 더 엄정한 구조적 합리성이 자리잡고 있음
-"가우디에게 현태는 구조와 건설을 따르는 것이 아니라 이 셋은 동일체이다."-콜린 스
-귀엘 영지의 교회 납골실: 독특한 자재의 사용, 규칙적이면서도 휘어진 기하학적 형 태, 쌍곡선의 포물선체가 가지는 심오한 종교적 상징성을 통하여 신비하고 놀라운 황홀경을 연출과 매우 불규칙한 기하학적 구조를 가지고 있는 지붕구조를 설계하기 위하여 가우디는 독창적인 방법을 만듬 끈에 아치와 둥근 천장 의 무게에 해당하는 산탄 자루를 매어 달면 현수선이 생기 는데 이것을 뒤집어 아치와 도움을 만드는 것
-귀엘 공원: ·귀엘의 저택으로 설계 된 곳
·쌍곡선의 포물선을 쓰고 있는데 말안장 형태를 가짐 고딕의 곡선 리브 보울트에서 영감을 얻어 지역 전통적인 재료를 사용하여 현대적으로 번역 한 빼어난 처리 방법
안장구조의 3가지 장점
ⅰ. 이 구조는 서로 반대 방향의 두 곡률을 가 있는데 이곡률은 곡면에 강한 강 성을 부여하여 얇은 두께에도 불구하고 면 좌굴에 강하게 저항할 수 있음
ⅱ. 이 구조의 재료로 쓰이는 라미네이티드 타일은 압축력과 인장력에 저항할 수 있는 재료이기 때문에 압축력이 발생하는 아래 방향 아치와 인장력이 발생하 는 위 방향 아치에 공히 적절한 재료가 됨
ⅲ. 안장형 구조는 기하학적 성질상 표면을 따라 대각선 방향으로 직선이 존재
이 같은 성질은 실제 시공상 거푸집 제작을 매우 용이하게 함
가우디의 건축 철학·성공
-가우디 자신의 신앙심에 가까운 자연에 대한 경외 이것을 가장 합리적이고 논리적 인 방식을 추구함으로써 저절로 얻어지는 '미'를 얻고자 하였음
-가우디 시대의 스페인의 사회적 상황 유럽의 외곽지역으로서 스페인은 민주화와 산업화가 상대적으로 뒤져있는 상화이었고 따라서 자본주의적 조직화가 덜 진전되어 있었음
-자본노동관계는 수공업적이고 노동 집약적인 가우디 건축의 생산에 매우 유리한 조 건이었음
4. 맺음말
근대 건축이 원했던 기계와 같은합리성, 구조가 바로 형태가 되는 결정주의는 근대 아방 가르드들의 추상미학에서가 아니라 공학자, 변방의 건축가에 의해 성취
이렇게 된 원인은 자본주의적 논리에 의해 근대 아방가르드의 건축은 형태 이데올로기 로 퇴행한 반면 '임대 면적'의 논리로부터 비교적 자유로울 수 있는 구조물, 즉 교량, 장스팬 구조를 설계한 마이아르, 네르비와 자본제적 세례로부터 비껴난 스페인의 가우 디는 그 이상을 실현할 수 있었던 것이었음
20세기 자본주의의 확장
미국의 자본주의
-광대한 토지·광물·산림을보유함
-유럽의 억압으로부터 도망해 온 망명자들의 기술에 큰 자극을 받음
-진보적인 팽창주의가 강화
영국의 자본주의
-자본주의의 정체 상태
독일의 자본주의
-독일 계급체제의 엄격함과 국가권력에 대한 복종, 그리고 무엇보다도 프러시아 군대 의 강력한 지배로 인해 독일 자본주의는 국가의 폐쇄적인 감독 아래 놓임
사회 현황 변화
-각 나라 안에서 민족 사이의 실용적인 타협의 시기가 도래
-서구 사회는 정치적·경제적으로 서로 긴밀하게 연결
-1차 세계대전으로 유럽에서 힘의 균형이 깨짐 독일의 지배세력이 해체 미국의 참여로 미국의 자본주의 유럽으로 진출
-러시아의 세계 최초의 노동자 혁명을 성취
러시아의 구조주의(구성주의)
화가 말레비치와 건축가 리시츠키
-건축과 추상화 사이의 연관 관계가 설정되었고, 그와 더불어 단순성과 순수성의 건축 에 대한 탐구가 시작
합리주의파
-니콜라이 라도프스크가 주도
-구조의 정적인 표현, 새로운 재료와 기술의 사용, 공간적 효과의 분석과 함께 디자인 법칙을 정착시키고자 노력
구성주의파
-합리주의파보다 좀더 추상적인 접근을 시도
-'현대가 예술가가 창조한 작품은 묘사와는 관계없는 순수한 구성이어야만 한다'
-베스닌의 이민궁전과 시문사인 프라우다 빌딩 기본계획:
인민궁전은 반 전통적이면서 강한 형태를 가지고 있고, 프라우다 빌딩은 추상 화와도 같이 차가운 직각의 입면을 가지고 있음
신도시 계획
-공장 생산을 증대시키고 노동자 생활환경을 개선하기 위한 필요성으로 나타남
-밀류티의 이론: 선형도시로부터 발전된 형태를 주장
좁고 평행한 띠형의 대지로 규정함
재산의 공동 소유, 남녀 평등, 공동 양육 등 급변하는 사회체제를 직시
사회 현황
-스탈린의 권력 계승
-표현의 자유를 통제하며 급진적인 자유를 거부하고 지성의 영역을 일소
미술과 건축분야는 진보가 아니라 퇴보를 함
합리주의와 표현주의
서유럽의 동향
-혁명적인 러시아와 마찬가지로 지적인 동요가 일어남
-전쟁이 끝난 후 오스트리아, 독일, 터키, 러시아와 같은 오랜 왕국의 체제가 붕괴
-진보된 새 연방제와 공화국의 모습이 드러남
-프로이트의 과학적 이론으로 인해 우주에 대한 관심이 확대
-대중 교육이 보편화
1차 대전의 종결의 영향
-독일의 전후 배상금 문제를 프랑스가 제기
-독일은 자국에 부과된 배상금을 상환하기 위해 수출 상품을 생산하는 공장을 적극적 가동
-독일은 고 고용과 고 인플레이션을 승전국은 저 고용과 저 인플레이션이 발생
유럽의 마르크스주의자
-더 나은 생활환경을 이룰 수 있다는 확신이 자라남
-사회구조의 변화로서가 아니라 기술의 적절한 이용을 통해 이를 실현시키고자 함
-새로운 기술과 재료를 이용하여 도시에 새로운 건축형태를 부여 도시의 혼잡과 불 결함은 점차 사라짐
바우하우스
-바이마르에 설립된 공업 디자인 학교
-최소한 두가지 측면에서 혁신적인 운동이었음
ⅰ. 교육방법으로서 교수들이 자신을 거의 교육에 바치는 헌신의 분위기 속에서 학생들은 자신들이 지녔던 선입견적인 태도를 바꾸고 작업장에서 기술을 익히 며 최종적으로 공업 디자인에 대한 연구까지 3년간의 엄격한 교육 과정을 밟음
ⅱ. 1925년 데사우로 교사를 이전하였을 때 그로피우스가 설계한 건축물 자체의 혁신적 디자인
·바우하우스는 현대건축의 모든 특질을 통합하고 그 실체를 설득력 있게 표현한 최초 의 중요한 건물
·건축계획을 통한 기능의 논리적 해결과 질서 부여의 결과
한네스 마이어
-건축가의 사회적인 책임을 강조하도록 교과 과정을 수정
-디자인에서 방법론상의 합리성을 주장하였던 바우하우스에서차도 과학적이기보다는 오히려 직관적인 방법을 사용하기도 함
드 스틸 운동
드 스틸 운동이 일어난 배경
-많은 건축가들은 미술가나 조각가처럼 모더니즘에 접근
-1918년에 창간된 잡지의 제목에서 유래된 것
드 스틸 운동의 목적
-그 시대의 예술이 나타내고자 한 바를 표하는 것
-개인주의에 기초한 옛것을 거부하고 '보편적'인 순수한 형태와 색채를 통해 새로운 조화를 발견하고자 하는 것 순수함을 지향하기 위해 직사각형을 제외한 모든 형태 와 검은색, 흰색, 삼원색을 제외한 모든 색을 거부
드 스틸 양식의 발전
-화가인 몬드리안에 의해 유형화 순수한 직선형의 그림과 더불어 논리적인 결론으 로 입체파를 이끔
드 스틸의 건축
-가장 기본적인 기능만을 유지 함
-드 스틸의 분명한 요구를 건축적으로 확실히 표현
르 코르뷔지에
르 꼬르뷔제의 저서 ‘새로운 건축을 향하여’
-표준화를 주장하는 근거로 자동차와 파르테논 신전을 병치
-파르테논은 기술 발전의 결과라기 보다는 형식적 완성을 위하여 구조적 효율을 희생 시킨 경우
꼬르뷔제의 잘못된 해석은 역설적으로 근대주의자들의 형시과 내용 사이에 있는 모순 을 드러냄
꼬르뷔제의 표준화
-오로지 책과 미실현된 도미노 이론에서만 구현
-디자인의 수학적 엄밀성은 역설적이게도 당시 수준의 대량 생산 공장에서 가능한 것 이 아니라 수공업자의 꼼꼼하고 시간 많이 들어가는 기술에 의존
꼬르뷔제는 시제 표준적인 공장 생산을 원한 것이 아니라 그렇게 보이기를 원한 것이 라고 볼 수밖에 없고, 이 배경에는 그가 주장하는‘질서의 정신, 의도의 통일성’에서 읽을 수 있듯이 공장 조직이 보여주는 중앙 집권적 집합성에 대한 열망이 있음
파시즘 건축
사회적 현황
-터키, 포르투갈, 그리스, 그리고 특히 이탈리아, 스페인, 독일 등지에서 정치가들이 급 격하게 보수적인 입장을 취하면서 각기 다른 조정 정책들이 제시 됨
파시즘(Fascism)
-하나의 초점을 향하여 한 방향으로 행동
-한 사람의 리더를 만들고 개개인을 완벽하게 국가에 종속
-계획경제를 통해 타국에의 의존으로부터 벗어나려 함
-사상과 행동의 자유는 통제
-기독교적 도덕성은 붕괴
이탈리아의 배니토 무솔리니(Benito Mussolini, 1883∼1945)
-고용의 증대, 거대한 공공사업,그리고 국가의 영광을 위한 계획들의 대가로 잔인한 정치활동을 받아들임
-교황청의 지지를 받음
-1922년경부너 로마 제국의 향수를 이탈리아에서 다시 한번 불러일으키고자 함
이 시대 이탈리아 건축
-공장 건물, 발전소, 철도, 공항, 그리고 도로의 건설의 활성화
-건축가들은 타락한 정권을 거부하느냐 아니면 급여를 받기 위해 타락한 정권을 인정 할 것인가 하는 딜레마에 빠짐
주세페 테라니(Giuseppe Terragni, 1904∼42)
-자신들의 건축적 아이디어를 효과적으로 실행하기 위해서는 파시즘 사상을 가진 것 으로 위장해야 하는 이율배반적인 태도를 취함
독일의 아돌프 히틀러(Adolf Hitler, 1889∼1945)
-가장 큰 정당인 국가사회당을 결성
-국제적인 운동경기와 집회를 통해 전 세계에 아리아족의 우월성을 증명하려 함
-건축에 대해 관심이 많음 1933년에 독일의 젊은 건축가 알베르트 슈페르에게 사무 실을 내주고 독일제국을 위해 '지금까지 4천 년 동안 지어져 본 적이 없는 건물'을 설 계하도록 함
알베르트 슈페르(Albert Speer, 1905∼)
-초기 습작은 독일공작연맹과 바우하우스의 범주에서 행해짐
-1934년에 괴링의 탐조들을 제플린 필드에서 가져와 재사용한 뉴렘부르크 전당대회의 무대 연출처럼 고전주의 양식을 사용하였음 부자연스럽고 웅대한 효과는 사악한 정 권을 위장시키는 데 이용
미스 반 데르 로에
미스 반 데 로에
-1919년에 유리 초고층 건물 계획안 건축이라기 보다는 순수 형태라는 조형 의지를 표현하기 위한 탑
-“덜한 것이 더한 것이다”가 아니라 “더한 것이 더한 것이다”
-유리와 강철 마천루는 결과적으로 구조나 건축의 합리성보다는 자본의 합리설에 더 큰 기여를 함
휠씬 표준화된 후기의 시그램 빌딩에서도 구조적 효율성이 없기는 마찬가지
-형태의 완전함을 위하여 직방형의 입면을 유지하고 있지만 횡력을 고정한다면 구조 적으로 이 건물은 가분수 형태인 셈
-표준화와 산업적 이미지를 시각적으로 강조하기 위하여 지층이나 최상층이나 똑같은 부재를 썼지만 응력의 크기를 고려한다면 최상층의 부재는 분명 과설계 된 재료 낭비 적인 부재임
근대 건축은 실패함으로써 실패하지 않았다. 유토피아로서의 근대건축은분명 당초의 이상 을 실현하지 못했지만 자본주의 체제의 합리성과 적절히 타협한 형태 이데올로기로서의 근대 건축의 어휘는 급속도로 세계 보편적인 문법이 됨
재즈 시대에 유행한 디자인
1930∼40년대
-미국과 영국의 문화 수준은 유럽을 떠나온 지식인들에 의해 상당히 높아짐
-유럽의 건축가들은 영국의 건축가들에게 많은 영향을 미쳤음
건축가들의 활동
-여러 선구자적인 건축가들은 공간적 효과를 표현하기 위해 필요한 정밀한 구조를 얻 기 위해 철근 콘크리트를 사용
-이런 선구자적인 건축은 일반 대중과의 사이에는 커다란 틈이 있었음
비록 현대적인 구조 방법이 보편화되었음에도 불구하고 대부분의 공공건축에 수 용되는 양식은 육중한 모습의 고전주의적으로 표현
1930년대의 도식계획 이론
사회 현황
-산업혁명에 따라 도시는 성장을 계속해나감
-교외선과 간선도로가 발전 공장과 주택들이 교외로 밀려나면서 교외의 부지 수요 가 아주 커짐
영국의 건설업
-1920∼30년대 동안에 경기침체의 영향을 받지 않고 상당히 양호한 상태로 유지
-19세기의 교외는 도시를 벗어나고자 하는 중산층의 열망을 대변
-주택 소유자들이 자신들의 이상적인 주택을 지을 많나 부지를 필요로 함으로써 무계 획적 규모가 늘어나고 단편적인 개발이 이루어짐
교외 주택
-양식적으로 영국의 튜더식 주택과 보이시 주택 같은 다양한 근원에서 도출된 역사적 디테일을 함부로 사용함으로써 부적절한 과거 양식의 혼합물이 됨
-많은 사람들이 교외주택을 가정생활의 기본으로서 동경하게 됨
건축적인 특징이 없어서 개개로는 바람직한 형태였을지라도 이것이 수천 채 반복되면 서 전체적으로 단조롭고 지루한 모습이 됨 건축적인 통일성과 의미를 부여하기 위해 서 주거단지를 계획하는 데 새로운 방법이 강구
교외 주택의 단점 해결책
-ⅰ. 르 코르뷔지에와 그로피우스의 주장 인용:
각 단위주거 위에 어떻게 또 다른 단위주거를 중첩하여 쌓아 올릴 수 있을 것 인가에 대한 관점과 고층화시킴에 따라 남겨진 외부 공간을 주민 모두에게 이 익이 되도록 하기 위해서는 어떠한 방식으로 경관을 조성해야 할 것인가 대한 기본방향을 설명
-ⅱ. 질서 있고 균형 잡힌 하워드의 '전원도시' 계획:
많은 신도시의 개념구상이 제안되었던 미국에서 점차 확산되는 교외화 현상으 로 인해 전원도시 계획에 대해 관심을 갖게 되었음
1930년대의 건축
-대도시의 도심부에서는 지가 상승으로 사무소 건물이 점차 고층화
-건축물의 높이가 상승함에 따라 연속적으로 각 층들을 후퇴시킴
-미국인의 건물에 대한 투자는 급격히 감소
-미국에 유럽인이 대거 이주해 온 초기에는 국제주의 양식을 접함
-미스 반데 로에는 미국에 기계미학을 전파
-프랭크 로이드 라이트는 가장 미국적이고 직관적인 건물을 설계
미국의 유럽 대체
-1938년에 탈리어신을 건설한 미국의 위상은 이제 더 이상 유럽의 정치적 상황과 분 리하여 생각할 게 아니었음
전쟁이 미친 사회적결과
-1차 세계 대전: 19세기 유럽과 권력구조의 종말을 고하고, 신세계와 구세계와의 분기 점을 나타냄
-2차 세계 대전: 기술의 비약적 발달로 항공 분야와 핵물리학의 발전을 촉진
항공교통과 전자통신기술의급속한 성장은 여러 가지 면에서 19세기의 철도시대에 필적할 만한 것으로 세계를 하나의 '지구촌'으로 축소시킴
스웨덴
-유럽에 가장 큰 영향을 끼친 나라
-중립국이었기 때문에 서유럽의 극심한 파괴로부터 벗어나 꾸준한 사회발전을 이룩
-민주주의 정부의 성립으로 높은 수준의 국민에게 제공되는 사회복지 등등을 실시
영국의 도시계획
-1944년 비버리지 보고서를 통해 사회적 이익을 위한 도시계획의 방향을 제시
1945년 노동당이 이를 실행에 옮김
이때까지 영국의 도시계획 실행체계는 체제에 어울렸을 뿐 구체적으로 성취된 내용은 없었지만, 무엇을 실행할 수 있을 것인가는 미국에서 찾게 됨
루즈벨트 대통령의 뉴딜 정책
-경제에 대한 국가적 관리개념으로서 그 우수성을 인정받고 영국에서도 정책대안이 도입됨에 따라 주요한 공공사업이 수행될 수 있었음
-생산이 위축되고 인구의 1/3이 열악한 주거에서 살고 있는 전시상황 속에서 국가의 공공사업은 주택산업에 집중
그 결과 경제적이고 실용적이면서 더욱 우아해진 독창적인 계획안이 만들어짐
시스템형 주택의 건설
배경
-전시의 공장 생산을 통해 경험을 쌓았으므로 전후의 건설 사업에서는 더욱 접합하게 대처해날 수 있었음
리처드 벅민스터 풀러(Richard Buckminster Fuller, 1895∼)
-종종 재료 부족의 상황이 따르기도 하였으나 더욱 효과적으로 사업을 관리하였고, 새 로운 기술 개발이 축적시켰음
1950년대의 건축
20년대와 30년대의 건축에 대한 기본적 사고방식이 일반화되었고, 40년대에는 이러한 건축 물들을 더욱 발전시켜 한층 더 정교하고 정제된 건축물로서 단순한 형태로 되어 기능주의 적 건물을 완성 시켜 50년대에는 국제주의적인 건축물들이 들어섰는데 그 대표적인예로 르꼬르뷔지에는 롱샹교회는 이러한 기능주의적인 요소와 순수한 조가적 예술을 절묘하게 조화시킨 작품이라 할 수 있음
알바 알토
알바 알토(Alvar Aalto, 1898∼1976)
-핀란드 출신 건축가
-개인주의 양식의 출현에서 가장 극적인 건축
알바 알토의 재료
-강철과 콘크리트 같은 현대재료는 비용이 많이 들기 때문에 핀란드의 건물에는 적합 하지 않은 것으로 판명됨 따라서 핀란드 지역에 풍부한 서조와 목조를 사용 규모 가 작고 낮은 건축물과 지역 나름대로의 전통적인 기술과 건축적 특성에 덩많은 관심 을 기울이게 됨
건축적 특징
-핀란드의 전통감각을 최신의 기술과 결합하여 당대의 어느 건축가의 유행방식도 따 르지 않은 가장 개인적인고 독자적인 것으로 표현
유니테 다비타시옹과 브루탈리즘
유니테다비타시옹
-1952년에 완성
-제 2차 세계대전으로 파괴된 도시의 뷰-포르 구역에 거주하던 조선소 노동자들을 새 로운 주택으로 이주시키기 위한 대규모 주거단지 계획
-마르세유의 사회생활 전체를 재구성하려는 의도로 계획된 몇 개의 주거단지 중에서 최초의 것
르꼬르뷔지에의 접근 방식
-'솔레이유(채광), 에스파스(공간), 브르뒤르(녹지)는 접근방식의 기본사항
-공간의 체험은 시트로앵의 설계원리에 근거한 개방된 개인 발코니로 열려져 있는 중 층의 건실에 부분적으로 도입
-녹지의 구성은 거대한 필로티 사이로 건물 주변뿐 아니라 그 아래까지도 볼 수 있는 프로방스 지방의 경관에서 파악 될 수 있음
르꼬르뷔지에의 건설 방식
-조립식 건축에 대해 초기에 관심을 가짐
-주된 골조는 철근 콘크리트 기둥과 보로 이루어진 '인시트'구조
-많은 반복적인 외피들은 콘크니트로 미리 성형되어 각각의 위치로 올려짐
-부재를 사용하는 데에 척도의 조정방법은 황금분활의 원리에 기초
건물의 표면 질감
-표면질감의 표현은 거푸집 공사의 흔적과 결절점들에 의한 육중한 재질감이 건물 자 체의 거대한 규모와 조화를 이룬 유니테 다비타시옹에서 잘 나타남
르꼬르뷔지에의 콘크리트 작업은새로운 국제주의 양식을 탄생 시킴
고층 플랫 : 1950년대와 60년대
유니테 다비타시옹의 결함
-고립감과 옥와공간의 부족에 대한 해결책으로서 광범위한 조경과 건물 내의 자원시 설 배치
-거주인을 위한 옥상 정원 등을 강조한 독창적인 빛난는 도시의 계획 개념
유니테 다비시용은 발코니가 지나치게 작아서 단위 주홍의 외부 공간으로 대용될 수 없었던 점 등 다소 이론적인 결함이 있음
로버트 매튜가 이끄는 런던개발협의회의 건축가들이 설계한 런던 교외의 로햄튼에 소재한 알톤 주거단지는 유니테 다비타시옹의 결함에 대해 생각을 가장 잘 반영한 예
-로햄튼 주거단지는 주거 부분만으로 구성되었기 때문에 주민의 상대적 고립감이 커 질 수 밖에 없었음
루이스 워머슬리
-주거단지의 고립감을 없애기 위해 우선적을 공동체 형성이라는 개념을 염두해 둠
세계적으로 대부분의 도시지역에서 고층아파트 설계는 사람들의 요구에 미치지 못하는 수 준
전후의 도시
주거단지계획
-신도시의 녹지대 위에 또 다른 주거단지 개발의 접근이 이루어졌는데 저층 연립주택 은 가족들에게 더 나은 주거환경을 제공해줌
-대규모의 녹지공간은 더욱 위생적이고 깨끗한 환경을 만들어 줌
-1950년대 초 미국과 유럽의 많은 주요도시의 외곽에서는 새로운 주거단지의 개발이 시작
-스칸디나비아에서 외곽의 도시들은 대부분 모도시를 근거로 한 위성도시로 계획됨
위성도시의 발달
-1960년대 후반 영국에서는 21개의 신도시에 100만의 인구가 거주하고 있었고, 그 중 8개는 런던의 근교에 위치
-도시들은 페리의 근린주구 이론에 따라 5,000∼10,000명의 근린주구로 분리되었고, 각 지역은 레드번의 이론에 근거를 두고 통과교통을 배제하도록 계획
-넓게 펼쳐져 있는 주택단지 개발로 인해 교통거리가 대단히 길어짐 개인 승용차에 의존할 필요성이 대두
신도시 개발의 주체는 더욱 활동적인 집단으로서의 물질적인 부를 강조하는 데에 주력
공업화 건축
공업화 건축
-전쟁 후에 몇몇 유럽국가들은 주택 문제를 해결하는 데에 많은 노력을 기울임
-공장에서 조립식으로 제조된 건물을 현장에서 적은 노동력으로도 효과적으로 조립
공업화 건축의 영향
-반복적이고 동일한 단위부재인 벽의 사용을 촉진 하중이 걸리는 벽패널의 단위부 재를 아래에서 위로 겹겹이 수직적으로 쌓아올림에 따라 종종 매우 진부하고 평탄한 건물의 입면이 나오게 됨
아일리스베리 주거단지
-영국의 공업화 건물 중 가장 뛰어난 주거단지
-블록 자체는 다소 지루하기는 하지만 경제적인 이유로 길게 만들어짐
패널시스템 구조의 단점
-안전 측정을 거쳐 꽤 많은 추가 비용을 부담해야 하였으므로 점차 사용이 줄어듬
경량구조 방식
-전쟁 후의 심각한 물자난을 겪는 중에 영국에서 학교 건축을 위해 고안한 구조 방식
-특별히 고안된 표준화 부품을 사용함
CLASP 시스템
-콘크리트 시스템이 융통성 없고 무거웠던 것에 비해 더 용이하게 이용할 수 있고 설 계를 적용하는 데에서도 세련된 처리가 가능
-각기 다른 형태의 부품을 구비하고 있어서 다양한 외관의 표현이 가능
-건물들은 매력적인 형태로서 사용자 중심으로 계획
사회적 현황
-기술의 혜택으로 곳곳에서 미래에 대한 희망이 생겨나고 사회적인 진보가 이루어지 게 됨
-전쟁이 끝난 후의 전후세계에 대한 만족감을 느낄 수 없었음 '냉전'상태가 지속
1930년대와 전쟁 기간에 지식인들에게는 새로운 체제에 대한 희망이 싹트고 있었음
-러시아는 스탈린 치하의 독재적인 국가 유형으로서 바람직하지 못한 상태가 됨
-서양의 자본주의는 적응과 강화를 통해 그 체제 안에서는 일어날 것 같지 않았던 극 적인 변화를 이루어 냄
ⅰ. 국제적인 수준의 경제협력으로서 국제통화기금이 설립됨에 따라 자본주의에 막대한 안정을 가져다 줌
ⅱ. 각 국가 안에서 경제 계획에 따른 긍정적 현상으로서 공업과 노동의 수요가 균형을 이루고 조절될 수만 있다면 자본주의가 더 오랫동안 존속할 것이라는 사실이 분명해 짐
사무용 고층건물
레버 하우스와 시그램 빌딩
-유리로 뒤덮인 고층 사무소 건물이 확산되면서 두 건물의 독자성은 빛을 잃게 되었 고, 같은 시대의 석조로 치장된 뉴욕의 고층 사무소 건물들과 대조되는 이 건물은 단 순함, 우아함, 그리고 기술적인 탁월성 등으로 인해 건축주였던 위스키 회사, 비누 제 조회사는 자신들의 현대적인 독창성을 과시 할 수 있었음
네르비(Rier Luigi Nervi)
-구조는 정점을 향해 크기가 점점 감소하는 형태로써, 충분한 폭의 철근 콘크리트 격 판 두 개에 기반을 두고 있고, 건물의 입면은 고전주의적인 완벽함과 대칭성을 가지 고 설계
-네르비의 건물은 그 건물만의 독자성을 갖게 해줌
20세기의 형태주의
형태주의
-밀라노와 로마에서는 사회의 풍요로움과 문화적인 우아함의 뒷받침을 받으면서 1950 년대 후반에 호화스러운 형태 지향의 건축이 많이 출현
-아르누보 양식인 '리버티'와 유사하기 때문에 '네오-리버티"라는 별칭을 얻음
형태주의 건축
-건축물들은 당시 일반적으로 행해지고 있는 많은 상업건축과 주거 건축의 단조로움 과 무의미함에서 탈피하여 더 흥미있고 인간적인 것을 지향하고자 하는 노력의 결과
모더니즘의 보완
자본주의가 계속되는 한 모더니스트들의 논의는 사라지지 않고 계속될 것이다. 모더니스트 의 기술과 접근 수법은 지속적인 자본 재생 과정에서 나타난 문화적 표현의 한 단면으로서 그들은 문제를 재해석하고 재창조하여, 자본주의가 가져온 중산계층의 가치 체계를 극복해 보려는 자본주의에 대한 긍정적 비판으로서 의미를 지님
모더니즘이 가장 활발하게 나타났던 1920년대 러시아에서, 모더니즘은 자본주의에 대한 대 안으로서 사회혁명을 부추기는 역할을 하였음
전후 복지국가의 출현과 함께 사회적 변화가 이루어지는 것 같았고, 근대 건축은 이런 사 회적 변화에 물리적 형태를 부여
구조적인 개혁주의자들의 세계
-냉전 상황에서 경쟁적인 군수 산업에 의해 전후 경기는 활성화되었고 이는 폴 굿맨 이 말한 '군산복합체'에 기반을 두고 있음
-건축은 단지 상품교환적인 가치로 인식될 뿐이었는데 필요성보다는 이익을 추구하기 위해 건축 행위가 계속 답습됨
1968년을 기점으로 건축가와 도시계획가들은 자신의 입장을 일반화시키기위한 노력을 기울 임으로써 공적인 압력에 대응함
-그들은 기존 도시의 물리적·사회적 구성요소에 관심을 기울임
-영국에서는 고층 아파트대신 저층의 주택을 짓기 시작
-콘크리트 대신 벽돌, 나무 등과 같은 천연재료를 사용
물리적·사회적 구성 요소들
-이 요소들에 대한 관심이 높아지는 현상은 지구 자원의 유한성을 유연하게 받아들임 으로써 더 강화
슈마허(E.F.Schumacher)의 『작은 것이 아름답다』
-적절하고 대안적인 기술의 개념을 보편화
-에너지 절약, 대체 에너지원 개발, 친환경 건설기술 등의 연구를 촉진시키면서 건축 적 사고에 중요한 영향력을 끼침
1970년대 사회 현황
-1973년이 시장구조에 대한 새로운 대안 개발의 필요성이 강조된 경제적 전환점
-중동전쟁과 석유파동은 세계 자본주의의 또 다른 심각한 위기로 작용
-전 세계에 걸친 과잉생산은 이윤의 상대적 하락과 투자의 감소를 가져옴
-실업이 증가하였으며,늘어가는 빈곤과 저조한 소비는 수요를 위축과 과잉생산의 문제
-공공지출의 삭감과 서비스의 사유화로 선진 산업국가들 중 복지국가의 수가 현저히 주었음
-주택 공급정책에 큰 영향을 주었는데, 영국의 주택 보급율은 1960년대 연간 30만호, 1970년대 최고 40만호에서 1980년대 후반 18만호로 떨어졌음
-제도로서 복지국가 등장
이 시대의 건축 이론
-1970년대에는 보존 운동이 상당히 성장하였고 1960년대에 이미 몇 개의 특징적인 재 개발 계획에서 역사적 건물과 오래된 도심을 보존하기 위한 노력의 흔적이 있음
-건축 이론이 실제에 영향을 끼치면서, 과거 양식을 사용하여 설계하는 것이 유행되었 음
포스트모던 건축
포스트모던
-고전주의의 부흥은 운동
-1969년 우익으로 흐르는 것에 대해 환멸감을 느낀 유럽의 급진주의자들에 의해서 이 루어짐
-포스트모더니즘은 문학 이론 분야에서 시작
포스트모던 건축
-건축의 포스트모더니즘은 1977년 찰스 젱크스가 저술한 『현대 포스트모던 건축의 언어』의 출판과 함께 건축에 많은 영향을 끼침
Anti 모더니즘
-포스트 모던 건축가들은 모더니즘 양식 그 이상의 것까지 거부하였음 그들은 근대 건축의 진지한 이념과 급진적인 사회 변화에 대한 관심까지도 거부
포스트모더니스트들의 눈에는 세계는 변화하지 않았고, 자본주의는 여전히 존재
포스트모더니스트들은 의식적이든 무의식적이든간에 널리 퍼져 있는 우익적인 정치동향을 수고하면서 사회적 과제에 맞닥뜨리려하기보다는 오히려 양식운동, 역사적 회고나 빈정대 는 듯한 반어법을 통해 그 임무를고의로 회피
포스트모던 건축이 사회복지를 위한 건축물이 쇠퇴하는 시기에 현격하게 나타나 것은 우연이 아니었으며 그 위치를 상업용 건물이 차지하면서 이 시기의 자연스러운 건축 형 식이 됨
신공업기술주의
사회 현황
-1980년대 중반 다양한 정부의 기업 보호 정책은 확실히 효과가 있었음
-빈곤 문제가 더욱더 심해짐
-신도시 중심부에 상업 건물의 폭발적으로 증가
하이테크 건축의 등장
-금속제 외피, 노출된 파이프와 덕트로 구성된 건물이 등장
-로이드 빌딩이 그예
건축가들의 세계화
-자금은 투자할 만한 기왹안을 찾아 세계 곳곳으로 이동하고, 건축가들은 그것이 이끄 는 곳이 어디든지 따라감
현대사회와 건축가의 새로운 역할
본래 서양 건축의 역사가 시작될때 건축물은 은신처로서뿐 아니라 자기만족의 수단으로서 인간의 욕구를 충족시키는 방법이었음
20세기 말 건축과정의 복합적이면서도 단층적인 특징
-복잡한 사회계층의 소외를 반영
현대적인 건축 과정에 참여하고 있는 사람들은 매우 다양하며 심지어는 소로 조화될 수 없 는 목표르 추구하기도 함
자본과 노동 간의 갈등으로 야기된 자본주의의 관습처럼 건축에서도 집단간의 분리가 생김
건축의 역사는 모든 사회예술에 대한 사회적이고 경제적인 관계를 배제한 채, 문화적이고 미학적인 분석에 의존하는 위대한 건축가들의 작품으로 이어질 뿐
20세기말, 더욱 비평적인 실천가들이 그들의 작품 활동을시도함에 있어서 시발점으로 삼는 두 가지 주요한 쟁점
ⅰ. 건물과 환경 사이의 관계
-환경에 대한 일반의 관심이 높아짐에 따라, 특히 성숙된 자본주의 국가에서 정부와 단체들은 환경 문제의 인식에 대한 압력을 받고 있음
-미래 사회를 위한 '넥서스'설계 공모는 신흥 개발도상국으로 하여금 환경의 한계를 인식하고 개발을 제한하도록 유도
-환경에 대한 것보다는 이익을 우선시 하는 문제점과 위험에도 불구하고 더욱 신뢰 할 만한 환경을 만들어내기 위해서 시도가 진솔한 개인과 단체들에 의해서 이루어 짐
ⅱ. 건물과 사람과의 관계
-자본주의체제 아래에서 그러한 과정은 필연적이고 본질적인 문제임
-로이드 빌딩은 그렇게 많은 사람들이 가난 속에서 살고 있다는 사실에도 불구하고 멋진 모습으로 당당하게 서 있음을 보여주는 예임
인본주의 관점에서 동정심이 많은 건축가들의 작품은 사람들의 삶의 질을 크게 향상시킬 수는 있지만, 단지 소수에게만 그 영향을 미친다는 한계가 있으며, 양적인 문제는 여전히 남아 있다. 이렇듯 이러한 문제는 궁극적으로는 자본주의에 의해 강요된 한계를 초월한 사회에서만 해결될 수 있을 것이다.
20세기 후반의 건축
1. 개관: 독백에서 대회로 From Monologue To Dialogue
포스트모던 건축의 출발
-찰스 젱스는 1972년 7월 15일 오후 3시 32분을 모더니즘 건축의 종언으로 함
-프루이트 이고 주거단지의 폭파 철거
1960년경부터 시작된 후기 자본주의에서 문화생산이 상품생산과 일반적으로 통합되면서 보 다 진기해 보이는 상품들을 더욱더 본질적인 구조적 기능이 부여되고 있다고 봄
포스트모더니즘의 수많은 논의들을 일일이 정리할 수 없지만 범박하게 두 가지로 요약
-ⅰ. 포스트모더니즘의 이론가들은 예컨대 마르크스나 프로이트가 제시한 것과 같은 광범위하고 일반적인 해석의 도식을 거부
-ⅱ포스트모더니즘은 저자의 권위를 인정하지 않음
세계에 대한 일관된 재현이 불가능하므로 그 어떤 총론적이거나 계몽적인 프로젝트도 시도 해서는 안 된다는 것이 이들(포스트모더니즘)의 주장임
포스트 모던 건축
-건축은 예나 지금이나 아방가르드들의 열망을 들어주고 실현해주는 해결사임
건축에 예술과 철학이 개입될 여지가 있다손 치더라도 그것은 매우 제한적임
이렇게 보았을 때 포스트모던 건축은 그들이 그토록 모더니즘을 공격하였음에도 불구 하고 모더니즘의 오류를 되풀이하고 있는 듯 함
포스트 모던 건축은 플라톤의 형이상학을 거부하면서도 플라톤이 현실 건축가를 업신여기 게 되는 상황, 즉 현실에 의해 오염되어 이데아를 상실하는 것을 두려워함
2. 현대건축 Contemporary Architecture
1) 2세대 시카고 학파 2nd Generation of Chicago School
전간기의 모더니즘이 '영웅적'이었으나 비극으로 점철된 것이었다면 2차 대전 후 득세한 본 격 모더니즘은 사회 체제 내에서 확고한 위치를 점하게 됨 기성 예술이 된 것
모더니스트들의 축소
-그들이 주장했던 인간 해방과 계몽 프로젝트는 케인주의적 수정 자본주의 노선에 의 하여 상당 부분 국가와 기업에 의해 수용되고 체제화 되었기 때문
제 2의 시카고 스쿨
-미스는 학교가 있는 시카고를 중심으로 활발한 활동을 벌여 그 자신 많은 건물을 설 계하였으며 그의 영향을 받은 건축가들로 하여금 새로운 시카고의 스카이라인을 형성
S.O.M.(Skidmore, Owings & Merrill)
-건축 설계 생산 방식도 완전히 변하여 개인 건축가 대신 대규모 설계 집단이 등장
-이들은 미스의 건축 언어를 바탕으로 고도의 기술적 수준, 빠른 도면 생산력, 익명저 디자인을 무기로 내세워 시카고, 미국 뿐 아니라 동시대 전세계 도시의 면모를 바구 는 '건축적 에스페란토'를 생산
-레버 하우스와 인랜드 스틸빌딩:
전체적 볼륨은 풍압에 저항하는 것이 임무인 고층건물의 구조적 효율성보다는 미 스의 플라톤적 입방체를 따르고 있고 커튼월과 멀리온의 결합 역시 기계 미학적 감수성을 기반으로 한 금속과 유리의 경박성을 보이고 있을 따름
-행콕 센터:
·칸이 설계
·고층건물의 구조와 형태가 일치한 최초의 건물
·건물의 구조는 외벽에 있는 기둥들이 수직력의 대부분과 수평력의 전부를 담당 하는 튜브 시스템이고, 이 시스템은 건물 내부에 기둥을 거의 만들지 않을 수 있게 하여 공간 이용의 효율성을 높이며 상대적으로 적은 가재가 소요됨
·수직 하중이 균등하게 분포하게 만들며 이로써 모든 면, 모든 층의 기둥을 동일 한 부재로 할 수 있으며 결과적으로 조립과 가공비용 역시 절감시킴
-온타리 센터
·칸이 설계
·콘크리트 건물인데 횡력을 잡기 위한 사선 브레이싱을 압축력을 이용하여 해결 하는 절묘한 기법을씀 이는 압축력에 강한 콘크리트 구조물이라는 것에 대한 메시지이기도 하지만 그 자체가 하나의 슈퍼그래픽적인 효과도 거둠
2) 포스트모더니즘Post Modernism
근대 건축을 비판적으로 계승하겠다는 레이트모더니즘, 근대 건축의 폐해를 드러내 보겠다 는 포스트모더니즘, 근대 건축을 해체하겠다는 해체주의 모두의 준거는 근대임
건축 양식의 진정한 변화는 건축 공간에 대한 양적, 질적 요구의 변화, 건축 기술 및 재료 의 질적 변화, 새로운 예술 수용자 층에 의한 새로운 상징성의 요구에 의해 이루어진다고 볼 때 인류의 건축 역사 상 진정한 건축 양식의 변화라고 일컬을 수 있는 것은 고전주의, 고딕, 19세기 철건축, 그리고 근대 건축 정도 임
포스트모더니즘에 대한 비판의 갈래
-ⅰ. 포스트모던의 철학이 건축에 적용 가능한 것인가와 그렇게 했을 때 과연 자신들 이 모더니즘을 비판하던 칼이 자신은 비껴갈 수 있느냐에 관한 것
-ⅱ. 패체주의는 모더니즘의 기능주의를 극복하기 위한 전략으로 건축의 지향성을 주 체와 개체간의 관계로부터 객체들 간의 상호 작용으로 옮기는 방식을 채택
포스트모더니즘의 한계
-외부 형태의 강한 인상에도 불구하고 모더니즘의 뼈대 위에 포스트모던 사회에 잘 팔릴만한 또 다른 표피를 입힌 변종에 지나지 않는다는 혐의를 모면할 수 없을 것임
3)하이테크 건축High-Tech Architecture
하이테크 건축
-모더니즘과 영국 특유의 경험주의 및 실용적 사상이 결합되어 탄생한 건축 방식
-하이테크 건축은 초기에 여러 건축가들의 사회주의적 사상을 바탕으로 기술을 통한 사회개혁을 꿈꾸웠음
1960년대의 경제적 부흥과 더불어 대두된 건축의 공업생산 이념은 벅민스터 풀러에 의해 본격적으로 발전
리처드 로저스
-거의 공산당 선언을 방불하는 사고를 가졌음
-단일 경간의 철골 구조, 가장 경제적인 표준 치수로 제작된 철제 외피 및 데크의 모 듈, 단순한 사선 브레이싱만으로 구조미를 얻고자 하는 기법 등 이념과 실제가 비교 적 일치
-퐁피두 센터의 안이 당선된 후 기술 미학에서는 비용이라든지 적합성 등의 사회적 내용을 사상된 채 오로지 형태적이고 현학적인 기계 이미지만이 발견
노만 포스터
-자동차 전시장:
모든 구조 부재는 기성재로 구성되어있고 페인트로만 마감하여 솔직한 구조의 노출 미를 보여줌
-홍콩 상하이 은행
노출된 구조는 말 그대로 무늬만 구조로 됨
콜린 데이비스
-하이테크의 특징을 기술에 대한 찬미, 가변적이고 확장 가능한 공간, 탈착 가능한 상 자 등에서 찾음
-전통보다는 혁신을, 영속적인 규칙보다는 일시적인 협정을, 환경에 적응하기보다는 환경을 조절하는 능력을 강조 기술을 통한 진보를 믿는 만큼 이 기술의 상징성과 표현을 매우 강조
하이테크 건축가들은 하이테크라는 용어에 매우 반감을 가지며 자신들은 고도 기술을 추구 하는 것이 아니라적정 기술을 추구하는 것이라고 말함
하이테크 이론의 모순
-하이테크는 하이아트로서의 테크놀러지라는 불명예로부터 자유스러울 수 없음
하이테크 건축의 뿌리
-기술 유토피아 사상은 러시아 구성주의의 선상에 있음
-디테일에 대한 강조는 예술 공예운동의 후예임을 말함
-omniplatz는 미스의 영향이지만 동선과 설비를 분절시키는 수법은 루이스칸의 service-servant space의 응용
근대 건축이 기계를 은유적으로 구사한다면 하이테크는 직유적으로 채용
건축의 문제는 기술을 업신여기거나 혹은 기술에 대한 동경을 시각적으로 표현한다고 해결 되는 것이 아니고 방향은 서로 다르지만 후기 하이테크건축 역시 포스트모더니즘의 자기 모순, 즉 건축에 대한 사회적 내용이 바뀌지 않는 이상 유토피아는 형태 이데올로기가 되 고 만다는 변증법을 보여줌
3. 엔지니어 - 건축가 Engineer-Architect
1) 스위스적 전통 - 크리스티앙 멘 Swissian Trend - Christian Menn
스위스는 유난히 토목 공학이 발달한 나라 이는 전 국토의 대부분이 산으로 구성되어 이 러한 지리적 조건을 극복하기 위한 필요에 의해서
스위스 교량의 특징
-형태적으로 아주 뛰어난 구조 미학을 보이고 있음
ⅰ. 교량 건설은 철저한 디자인 경쟁을 거쳐 설계안이 채택되고 있음
ⅱ. 스위스는 척박한 자연환경으로 인해 오래 전부터 근검 절약을 최대의 미덕으로 여기는 문화가 자리잡았으며 이는 최소의 재료로 최대의 효과를 얻어야 하는 교 량 디자인이 발달하는데 중요한 자양분이 되었음
ⅲ. 미이아르를 비롯하여 많은 출중한 엔지니어-건축가를 배출한 취리히 연방 공과 대학의 공헌 또한무시할 수 없는 이유
멘(Christian Menn)
-1950년 취리히 연방공과대학의 토목공학부를 졸업
-파리에서 네르비와 같이 일하며 많은 경험과 지식을 얻게 됨
-1960년대의 여러 변동을 겪으면서 자신만의 독특한 구법을 갖춤
변동 ⅰ. 노임의 가파른 상승으로 인해 촘촘한 교각 위에 아치로 보강한 상판을 설치하는 전통적 공법이 경제적 타당성을 잃게 됨
ⅱ. 프리 스트레스 공법의 개발은 이 넓어진 경간을 기술적으로 가능케 하였 으며 직선 보로도 경간을 건너지를 수 있게 하여 얕은계곡이나 강에서도 아치 없이 교량건설이 가능
ⅲ. 깊은 계곡에서 아치 공법을 사용할 때 소요되는 거푸집 비용의 상승은 지상에서 출발하는 거푸집 없이도 건설할 수 있는 공법의 개발을 요구하 게 되었는데 1970년의 펠세나우 브리지는 교각에서 프리스트레스된 박스 를 캔틸레버식으로 내밀면서 이어 붙이는 공법으로 건설된 다리
-간터 브리지: ·그를 세계적으로 유명하게 만든 대표작
·최대 경간이 174미터이고 가장 높은 교각의 높이가 150미터임
·다리의 평면, 입면, 단면에서 모두 획기적인 해법으로 문제를 해졀하 여 효율성, 경제성,심미성이라는 뛰어난 교량이 갖추어야 할 요구 사 항을 모두 만족시켰음
마이아르의 업적을 훌륭히 이어가고 있는 스위스의 예술로서의 공학의 흐름은 분명 스위스 의 오랜 민주주의 전통에서 비롯된 것
2)이탈리아적 전통 - 렌조 피아노 Itallian Trend - Renzo Piano
렌조 피아노를 하이테크 건축가의 목록에 올리지 않고 건축가-엔지니어로 보는 이유
-ⅰ. 그는 영국 사람이 아님
-ⅱ. 통상적 하이테크 건축가들이 즐겨 사용하는 재료와 그가 쓰는 재료의 종류가 다름
-ⅲ. 하이테크 건축가들이 이념 지향적이고 그들의 건축적 이론을 위해 기계적인 요소 를 차용하고 있다는 인상이 강하다면 피아노는 그러한 이념적 강박성이 덜함
렌조 피아노는 다양한 건축 재료를 사용했음
-초기에서부터 그는 다양한 재료로 건축적 실험을 하는데 강화 폴리 에스터, 플라스 틱, 나무 등이 그것임
1991년 작 파리의 집합주거
-전통적인 조적 재료와 현대적 프레임 공법이 기술적, 미적으로 어떻게 화해될 수 있 는지를 제시한 작품 정교하게 노출시킨 GRC골조에 테라코타 타일을 끼워 넣은 프 레임을 조립함으로써 전통과 현대, 가구식 구조와 조적식 구조의 장점을 동시에 성취
렌조 피아노는 이탈리아 전통의 낭만적 감수성에 근대 과학 기술의 성과를 완벽하게 접합 시킨 네르비의 연장선상에 있는 건축가-엔니지어라 할 수 있음
3) 스페인적 전통 - 산티아고 칼라트라바 Spanish Trend - Santiago Calatrava
칼라트라바는 확실히 가우디의 맥을 잇고 있는 스페인의 건축가-엔지니어 임
칼라트라바의 구조미학
-구조적으로 정정 구조물을 만들려는 것임
-정정 구조물은 벤딩 모멘트 다이아그램에서 바로 추출되기 때문에 구조적으로 해석 하기도 쉬울뿐더러 힘의 흐름이 명확하여 역학적 거동을 이해하는 것도 용이함
칼라트라바의 디자인 전략
-이중성: 단순한 구조와 복잡한 디테일, 무거움과 가벼움, 투명성과 불투명성, 인장력 과 압축력 등의 강한 대립에 의하여 긴장감을 유발시킨다고 믿음
-대칭성: 가장 기초적이고 단순한 미의 법칙이기는 하지만 자칫 단조로움으로 흐를 수 가 있어서 이를 보완하기 위해 그는 기술적인 측면의 모순성(이중성)을 삽입 함
칼라트라바는 많은 수의 교량도 설계하였는데 하나같이 구조적 대담성과 형태적 완결성을 보임
건축의 기원
"사람들은 동쪽으로 이동하다 시날 지방의 한 들판에 이르러 정착하였다 그들으 '벽돌을 빚어 불에 단단히 구워내자'라고 이야기하면서 돌 대신 벽돌을 쓰고 모르타르 대신 역청을 쓰게 되었다"(공동 번역 성서. 창세기 11:2 )
-인간의 건축활동이 갖는 의미
강렬한 일조를 피하고 비바람에 견디기 위해 주거를 만든 일은 인간의 가장 기본적인 '필요'의 하나로 이루어 진 것이라 할 수 있다. 이는 단순한실용적인 필요로 볼 수도 있겠으나 그보다는 물리적 환경을 초월하려는 창조행위로 보는 것이 타당할 것이다. 단순 주기의 기상이나 기후에 대처하여 건물의 재료를 발전시켜 나가면서 특정한 의미를 지닌 rs축 형태를 만들어 내는 행위는 자연계에서 오직 인간만이 지닌 지력과 지능의 힘을 빌어 창작해 내는 활동에서 비롯되는 것이다.
-도시혁명
고대사회의 가장 큰 발전으로 계급사회가 생겨났다.
오늘날에는 인간의 필요에 의해서가 아니라 이익을 추구하기 위한 생산의 관점에 따라 무엇을 어디에 지을지. 그리고 어떻게 계획할지. 무슨 재료를 사용할지. 누가 그 건물을 이용하고 누가 이용하지 않을 것인지 결정한다. 사람들은 더 이상 자신의 환경을 조절하지 못하게 된 것이다. 이러한 관점에서 서양 건축의 역사는 진보의 역사이기도 하며 퇴보의 역사이기도 하다.
메소포타미아 건축(BC3500∼500년)
(1) 지리적 상황
·강의 유역은 광활하고 개방적이어서 외부로부터의 공격에 노출되어 있음
·석재를 구할 수 없어서 진흙벽돌과 구운벽돌이 주된 건축 재료임
(2) 문화적 상황
·개별적이고 자치적인 도시국가를 이루고 있음
·자연신 숭배 -개방적인 지리적 상황에 의해서 외부로부터의 공격이 잦기 때문에 현세 적일 수밖에 없었음 (사후에 대한 관심이 거의 없었음. 이에 이집트와 같이 장대한 분 묘는 필요 없었음)
·신전이 주된 건물 유형임(이집트는 분묘 형식임)
·문화가 현실성이 대단히 강하여 모든 거조물은 왕에게 속하는 것이나 치수공사에 속함
(3) 메소포타미아 건축의 특징
·흙의 문화 - 건축은 흙으로 빚어짐, 상형문자 점토판에 새겨 사용
·장방형 실과 중정형식 - 모든 거실은 중정을 중심으로 장방형 실이 집약된 구성
·아치 및 보울트구조 - 벽돌이나 석재를 이용한 건축구조로선 적절하고 발전적인 것임
·고단위의 종교 건축 - 고단위의 종교건축이란 지구랏트를 말하며 이것은 도시나 궁전 등에 세워졌음
·도시의 성곽 구성 - 모든 도시는 성곽으로 둘러지게 되며 여러 개의 성문이 내외연결
도시의 중앙부에는 신전을 중심으로 한 성소가 만들어짐
·신전건축
1. 수메르 건축
(1) 건축 배경
·종교적 상황 - 자연신 숭배
·사회적 상황 - 신권 사회
(2) 건축의 실례
우루크의 흰 신전 (Uruk, BC3000)
·현재 보존되어 있는 가장 오래된 지구랏트임
·벽돌로 경사진 옹벽을 쌓아 12m높이의 거대한 단을 형성함
·제단은 내부의 한 귀퉁이에 자리잡고 있음
·성소의 양단에 입구가 있는 것은 신의 통로의 개념으로 해석
·기단이나 신전이 모울딩 처리가 되어 있음.
고대 이집트 건축(BC3000∼322년)
1. 건축의 배경
·지리적 상황
- 나일강 유역의 비옥한 토양 사람들의 의식 속에 신과 생명의 상징
신전·분묘들이 모두 나일강과 연관
- 나일강의 범람 댐을 건설하여 통제하고자 함 문명의 시작
- 사방이 산맥과 사막으로 둘러싸인 폐쇄적 지형
외적의 침입이 적었으므로 장기간에 걸쳐 동일 민족문화를 육성·유지
·종교적 상황
- 태양신을 유일신으로 섬기면서 영원성을 동경 인간의 영혼(Ka)도 영원하다고
생각하며 인간이 죽어도 'Ka'는 육체에 산다고 믿음.
- 나일강을 태양신과 같이 영원성과 생명의 상징으로 여김
- 신전은 나일강 동쪽(해뜨는 곳 : 탄생), 분묘는 서쪽(해지는 쪽 : 죽음)
·사회적 상황
- 상부이집트와 하부이집트로 나뉨 문명이 발달한 하부 이집트에 의해 통일
- 계급 사회
- 부역엔 주로 평민과 노예가 동원됨
2. 건축의 특징
(1) 형태
·작업으로서의 건축
- 원시 이집트 건축
- 쉽게 구할 수 있는 재료(갈대, 파피루스, 종려나무가지등)에 진흙을 바름
- 원형 평면의 건물엔 원형 지붕,장방형 평면의 경우 터널 모양의 지붕
-목재는 고급 건축에 사용(목재가 부족) 성숙한 예술과 건축을 형성시키는데 영향
·작품으로서의 건축
- 단순한 입체 형태와 가구식구조
- 아치 사용이 가능했지만 석조 건축엔 사용치 않음
·건축의 분류
- 분묘 건축 : 마스타바, 왕의 피라미드, 절석분묘
- 신전 건축 : 신격화된 왕에게 드리는 종교의식을 위한 분묘 신전
고대의 신과 신비의 신을 모시는 일반인의 예배를 위한 제사신전
- 오벨리스크 : 태양신의 상징
(2) 건축의 공간 구성
·4주실 : 성소로 가는 통로로서의 휴식 공간
·암굴 분묘 : 현관, 전실, 기둥으로 된 홀, 성실
·성소 : 왕과 성직자만이 들어감
(3) 건축의 구조
·주재료 : 진흙으로 된 흙벽돌, 석회석, 화강석 등의 석재
·모든 벽체의 저변(底邊)을 크게 하는 벽체의 경사 형식은 이집트 건축의 일반적인 형태
·석조 건축의 구조 형식 - 주로 가구식, 기둥과 보로 조립됨
- 처음(제3왕조)엔 묘의 통로나 내부및 지하 구조에 Vault를 사용했으나 팽대한 면을 단조로운 형식으로 처리하기 위해 서 보에 의한 가구식 구조(Lintel Structure)를 사용
·벽체는 방향의 돌을 몰탈없이 쌓아올렸고 벽면의 경사는 벽체에 안정감을 주어 아 름답게 하는 건축적인 표현 기술
(4) 건축의 특성
·극히 간단한 구조에서 극히 웅대한 성과를 이룩 예) 기제의 피라미드
·건축에 있어서 일정한 일관성(평면 구성 형식과 건축 구조)을 유지
·구조물에 흙을 많이 사용 (강우량이 적고 뜨거운 태양열 때문)
·석조 기술 사용(나일강 상류의 풍부한 석재) 세계 최초로 석조주두를 개발
·경사벽의 형식 : 일건연화(日乾煉瓦)나 석재에 의한 조적방식의 연구에 힘써 벽체를
하부는 넓고 상부는 좁게 함 자중 때문이며 벽체의 조형적 양식으로 발전
(5) 기타
·이집트 건축과 시대 분류
- 고왕국시대(BC3200∼2160, 제1∼10왕조)
나일강 하류의 멤피스가 수도.
신전은 거의 세워지지 못했고 주로 마스타바와 피라미드가 세워짐(제2∼3왕 조엔 주로 마스타바가, 제4왕조엔 피라미드가 세워짐. 이후 마스타바는 귀족 의 분묘로 이용)
- 중왕국시대(BC2160∼1580, 제11∼17왕조)
힉소스에 의해 피정복됨.
수도가 나일강을 따라 멤피스에서 계곡 지대인 테베로 옮겨짐
지형상의 무리와 환경에 대한 조형성의 문제로 마스타바와 피라미드는 세 워 지지 않음 산허리나 절벽을 파서 암굴분묘성
- 신왕국시대(BC1580∼525,제18∼30왕조)
힉소스의 격퇴.
이집트 문화의 절정기(18, 19, 20왕조)로 많은 신전이 세워지고 수도 주위에 왕가의 계곡과 왕비의 계곡이 생김.
자연 환경에 순응한 훨씬 인간적인 건물.
3. 이집트 피라미드의 발전과 의미
· 발전 과정
- 마스타바 계단식 피라미드·굴절피라미드 기제의 피라미드(200년 걸림).
·용도 : 왕이나 귀족의 'Ka'가 안식할 수 있는 곳.
·형태 - 처음엔 분묘의 언덕이나 구릉의 형태를 딴 마스타바에서 보다 큰 형태로 발전 하중의 문제를 해결하기 위해 점점 위가 좁고 아래가 넓게 변하여 기제의 피 라미드 형태로 완성.
- 단순한 기하학적 매스는 평탄한 주위에 대해 강한 우월성과 나일강에서 영감 을 얻은 영원성 상징
·의미
- 거대한 공사에 많은 인원을 동원하면서 국가와 사회의 정비와 발전에 영향(행정, 경제적 요인).
- 최초의 거대 석조 건축으로서 기술적으로 성공.
- 'Ka'를 보호하는 안식처의 기능은 실패(도굴됨) 이러한 문제는 후에 암굴 분묘 와 신왕국의 분묘 신전에서 해결하려 노력함.
1. 크레타
배경 -기원전 1400년경에 크레타의 미노스 왕국이 갑작스럽게 붕괴되었고, 크노소스 왕 궁도 파괴됨.
-티린스와 미케네에서는 부족 공동체가 성장.
특징 -매우 호전적.
-에게 건축은 이집트 건축보다는 덜 정교하였지만, 그 방식에서 이집트의 것과 같은 효과를 지님.
아시리아
-이집트가 쇠퇴하면서 아시리아가 성장함.
-고대세계에서 가장 호전적.
-효율적인 도로망과 우편체계를 통하여 지방 통치자들과 관리들의 임문 수행을 가능 하게 함.
-아슈르, 님루드, 코르사바드, 니네베 같은 도시가 성장. 야슈르는 아시리아 지역 의 문화적 종교적 중심.
-기원전 880년경 님두르의 성을 수도로 재건하였고, 여러 개의 중정 주의로 거대한 왕궁 건설. 아시리아의 전형적인 아시리아 왕궁의 형태를 확립.
2. 미케네
배경 -기원전 약 1200년까지 트로이 전쟁에 의한 경제적 여파로 미케네 문명은 극도로 악 화.
-도리아인과 이오니아인이 그리스 본토를 침략. 철기 문명의발달.
-도리아인의 건물 형태인 메가론은 목재를 사용한 목재 기술을 발달시킴.
*메가론- 주거나 신전에 적합하였으며, 단순한 화랑식 포치에 박공 지붕을 갖는 건 물. 이 형태는 서양 건축사의 근원적 역할을 해왔던 전통적인 그리스 신전 에 영향을 줌.
3. 고대 그리스 건축
건축재료 -지중해 연안의 풍부한 석재를 건축의 주재료로 이용.
-특히 양질의 대리석을 정교하게 가공하여 사용.
-지붕의 마감재료서는 테라코타, 얇은 대리석판 기와 등을 이용.
-석재를 이용한 석조가구식 구조가 발달.
-기둥은 석재 보는 석재 또는 목재를 이요.
-석재 가공기술이 발달하여 주범양식을 개발.
외부공간의 발달
-그리스인들은 온난한 기후를 즐기기 위해 야외생활에 치중.
-활발한 야외활동을 수용하는 개방적인 외부공간이 발달.
-건물자체의 내부공간 보다는 건물에 의해 형성되는 외부공간에 관심.
건축형태 -외부공간 구성요소로서의 건물기능을 중시하여 조작적 형태의 건물을 추구.
-건축물의 공간미보다는 형태미를 추구하여 건물외관에 치중.
-주범을 기본으로 하는 비례의 조화와 균형을 바탕으로 한 형태미를 추구.
주범양식 -도리아식 주범: 납작한 주두와 홈이 파인 둥근 기둥으로 구성.
ex)올림피아의 헤라, 코린트의 아폴론, 델피 신전 등등..
-이오니아 주범: 꽃병에 그려진 회화, 조각, 그리고 홈이 깊고 우아하게 파인 기 둥과 소용돌이 모양을 가진 주두.
ex)에페수스 신전, 헤라 신전 등등..
-코린트 주범: 3가지 주범 중에서 가장 장식적이고 화려함.
파르테논 신전
-기원전 447~438년 동안에 걸쳐 완성되었음.
-크기는 30m * 70m가 될 정도로 대규모임.
-열주랑은 양 끝으로 8개, 양 옆으로 17개의 도리아 양식 기둥으로 구성.
-시각 교정 수법으로 기둥이 곧게 보이도록 중간이 약간 부푼 엔타시스를 사용.
-기둥간의 간격이 같아 보이도록 일부 기둥의 간격은 지수를 달리.
-수직성을 강조하기 위해 기둥을 건물 안쪽으로 기울어지도록 배치.
-열주보다 천장 높이가 낮은나오스의 내부는 이오니아 양식을 사용.
4. 고대 로마 건축
-그리스의 모든 것을 받아드림.
-그리스가 낭만적이라면 로마는 실용적이었음.
-로마는 공화제로써 모든 것을 다스림.
-해상 교통이 발전함.
-불만을 품은 사람들을 달래거나 정치적 통합의 상징물로써 건축을 사용.
로마 포룸 같은 공공 공간을 창출.(처음에는 시장과 오락을 중심지였으나, 시간의 지 남에 따라 사원, 행정 공회당, 전쟁의 기념비등이 들어서 위엄으로 변모.)
건축재료 -콘크리트의 발명: -화산재와 석회를 혼합하여 콘크리트를 제조.
-구조 및 시공기술의 발달, 건물의 대규모와 양식의 획일성 등 을 유도.
-석재 및 벽돌의 이용: -모르타르나 철물을 이용하여 조적.
-조적술이 다양하게 발달하여 아치, 볼트 등의 구법을 사 용.
구조 -조적식과 가구식의 혼용: -에트루스칸의 조적식 구조의 아치 및 볼트지법을 발전시 켜 구조체로 사용.
-그리스의 석조가구식 구조는 장식적 기법으로 활용.
-아치와 볼트기법의 발달: -에트루스칸 건축으로부터 유래.
-석재, 벽돌, 연와,콘크리트 등을 이용하여 구축.
-배럴볼트에서 교차볼트을 거쳐 돔으로 발전.
대규모 공간의 형성
-구조 및 시공 기술의 발달이 대규모 공간의 형성을 가능케 함.
콘크리트의 발명으로 시공기술이 발달. 아치 및 볼트의 사용으로 구조기 술이 발달.
-로마인들은 자신들의 정치적, 군사적 강대함을 과시하기 위해 대규모 건축물을 적 극적으로 건설.
-그리스가 형태위주의 조각적 건축을 추구한 반면, 로마는 공간위주의 대규모 건축 을 추구.
-서양건축 역사상 본격적인 내부공간(인테리어)을 형성한 것은 로마건축이 최초라 고 할 수 있음.
콜로세움
-서기 70년 베스파시아누스 통치기에 건설된 플라비안의 원형 경기장.
-평면은 길이가 약 200m의 타원형
-외벽에 의해 둘러싸여 있는 형태.
-벽은 도리아식, 이오니아식 그리고 코린트식 기둥이 세 층을 이룸.
-내부는 연속된 좌석이 원형 경기장 쪽으로 경사지게 배치.
-구조의 대담성과 구조적 역할에 따른 다양한 재료의 사용.
판테온
-돔으로 덮인 홀을 가지고 있음.
-육중한 포티코의 기반을 형성한 옛 사원의 사각형 기초는 폐자재로 건설되었고 아그리 파의 비문이 있는 엔타블레이처를 재사용.
-포티코의 폭은 이전보다 줄었으나 페디먼트의 높이는 그대로 유지. 그리스이 전통적인 비례 체계에 미묘한 변화를 줌으로써 건물이 매우 높아 보이도록 함.
-돔의 폭은 43m로 내부의 높이와 정확히 일치.
-벽과 지붕은 콘크리트 구조이고 벽돌과 대리석을 포함한 다양한 재료로 마감.
-내부에는 8개의 거대한 피어로지지되었으며 8개의 엑세드라와 니치가 교대로 배치.
-돔은 외부에서 보면 3층이지만 내부에선 2층으로 구성.
-2층과 3층 사이의 구조체는 두꺼워졌으므로 하중을 줄이기 위해 돔의 내부 천장 표면을 격자형 돌출로 처리. 돔의 안정성을 강화.
-천장 꼭대기에 원형 개구부를 설치. 유일한 내부 공간 채광 방식. 극적인 분위기 연 출.
그리스와 로마건축
1.외부 건축에서 내부 건축으로
1)그리스: 추상을 통해 우주와 인간의 조화를 추구하고 순수한 관념의 표상으로서 예술 표 현.
특징 -그리스 건축은 내부 공간이 아니라 외부의 형태를 중요시.(모든 행위가 일어나는 곳은 옥외였음.)
-쉘터Shelter가 아니라 오브제Object임.
-직선이 거의 없다.
-기둥들은 위쪽으로 쏠려있었으며 미세한 배흘림을 가지고 있음.
-직선이 주는 경직함을 탈피하려 사람의 착시 효과를 이용.
그리스 건축은 오로지 보여지기 위한 건축이다.
플라톤 -"세계에 본질이 있다"
미의 이데아 그리스 건축의 엄밀한 비례의 법칙
피타고라스 -"태초에 수가 있었다"
2)로마: -철저한 실용적.
-문학보다는 수사법을 철학보다는 논리와 법에 강했음.
-행정 기술과 엔지니어링에 탁월한 솜씨를 보여줌.
특징 -적은 병력으로 넓은 식민지를 통치하기 위해 본국과 연결되는 '길'을 제일 먼저 건 설.
-식민지인들의 자발적 복종을 이끌어내기 위해 도시 기반 시설을 해줌.
-가도를 거설하기 위하여 교량, 포장 등 토목 기술이 발달.
-도시의 위생을 휘하여 수도교와 공중목욕장을 건설. 건축 기술이 발달.
-넓고 밝은 내부 공간을 위한 아치구조를 로마 때 활성화시킴. 아치를 응용해 돔 과 볼트, 교차 볼트를 만들어 더욱 풍요로운 내부 공간을 만듬.
-그리스 때 쓰이던 오더는 로마 때 표면 장식용으로만 쓰임.
2. 파르테논 신전
-오래된 건물의 기초 위에 세워짐.
-종 방향 축에 대하여 평면상 좌우 대칭으로 계획.
-기존의 6주식 대신에 정면 입면에는 8개, 측면에는 17개의 원주가 있음.
-내진에는 피디어스의 아테나 상이 있음.
재료 -B.C.7~4까지 그리스 신전의 인방은 목재였고, 그 이후에 돌로 교체.
*목재: 인장력에 강한 재료로써 인장 부재로 적합했지만 화재, 부식 등에 취약.
돌 : 화재, 부식 등에 강하지만 인장력이 취약해 인장 부재로 많은 문제점 발생.
해결 방법: 기둥의 간격을 5~6로 배치.
기둥의 주두를 넓혀 순수 스팬을 줄임. 이런 방법을'오나멘트'라고 함.
*오나멘트-동양의 목조건축 방식에서는 공포로 나타나는 것인데 그리스에서는 시대와 모양에 따라 도릭, 이오닉, 코린트 방식의 주두 양식을 보임.
건립자 -익티누스에 의해 디자인되어 카라클라테스에 의해 완성.
특징 -전통적인 도릭 신전 내부 공간의 구성 요소가 구조적으로 변형됨.
-어떤 도릭 신전보다도 더 넓은 지붕의 스팬을 가지고 있음.
-중앙부에서 두 번째의 기둥 열에 열주가 맞추어 있음.
-석재를 연결함에 있어 모르타르를 전혀 사용하지 않음.
*석재 연결 방법-드럼 형태를 겹쳐 쌓아 기둥을 만듦에 있어 한쪽은 약간 볼록하 게 한쪽은 오목하게 만들어 끼워 맞추거나 연결처물dowel을 꽂 아 상하를 연결. 목구조의 잔재가 남아있다.
-지붕은 목구조. 이는 지금 우리가 석조로 된 인방, 기둥만을 보게되는 이유.
-그리스의 신전은 '신' 그 자체이기 때문에 변할 리 없다. 따라서 구조적으로 변화할 이유가 없었음.
3. 콜로세움
-타원형의 다목적 투기장.
-단변 118미터, 장변 156미터의 타원형이고 높이는 48.5미터.
-최대 55000명의 관객을 수용.
-벽은 기본적으로 아치 구조.(3개 층으로 된 외벽에 도릭, 이오니아. 코린트식의 열주를 층 별로 부조하여 구조와 오더의 절묘한 조화를 꾀함.)
배경 -국방, 로마의 국경이 훼손되는 것을 방지.
-식량 조달, 싼값의 밀을 얻을 수 있는 아프리카는 가장 중요한 전략적 지역.
-로마 시민들에게 오락거리를 끊임없이 제공하는 것.
특징 -로마시대 아치 공법의 진수.(아케이드를 구성하는 각 아치의 수평 추력은 인접 아 치에 의해 갇혀짐. 아케이드 종점 X)
-원형의 거대한 기초는 콘크리트와 석재 블록으로 만듬.
-포졸란 콘크리트는 물과 혼합될 때 열을 내며 양생되기 때문에 비교적 따뜻한 로 마의 겨울에도 공사는 계속 될 수 있었던 것도 공기 절감에 유리한 조건있을 것이 다.
4. 판테온
-기원전 27년에 아그리파 황제 시절에 세워져서 나중에 불타버린 건조물이 있던 대지에 세워진 이 건물은 하드리아누스 황제에 의해 서기 118년에서 125년 사이에 세워져 신전 으로 사용됨.
-로마 건축 기술의 혁명적인 작품.
-직경과 높이가 43.6미터
-피렌체 성당의 돔이 세워지기 전까진 가장 큰 내부 공간을 가지고 있었음.
특징 -하중과 이에 따른 추력을 줄이기 위하여 경량골재로 단을지어 건설.
-돔의 압축력만이 있는 위쪽은 돔 구조로, 아래쪽은 드럼형 구조로 구성. 돔의 하 중은 드럼 안에 있는 벽돌로 된 내력 아치에 의해 8개의 깊은 벽감niche 기둥으로 분배되어 전달.
-8개의 깊은 벽감niche 중 가운데 하나는 출입구가 되고 다른 7개에는 일곱 로마신 의 신상을 모셔놓았음.
-판테온은 인테리어를 한 최초의 건물.
-부정직한 구조unhoneststructure의 원형.
돔 상부의 광창(oculus, eye)
-조명으로서 기능.
-상부의 하중을 제거함과 동시에 광창 주의를 강한 링으로 만들어 구조적 안정성을 얻음.
*내부에서 외부로 흐르는 상승기류로 인해, 비는 광창 안으로 들어오기 힘들다.
판테온의 콘크리트는 하중에 단면의 변화를 자유자재로 할 수 있다는 구조적 이점과 이 탈리아 반도 내에서만 독점적으로 구할 수 있었던 포졸라나 시멘트의 덕이라 할 수 있 다.
켈트, 게르만 사회와 건축
켈트족 -농업 경제 기반, 대가족 제도, 자급자족 체제
-상품과 사상의 교환에서는 놀란 만큼 발달된 체제를 가지고 있다.
■그 지역의 건축물들은 당시 유럽 전역에 일반적으로 존재하던 전통적인 구조 를 수용함과 동시에 나름대로의 지역적 특성도 가지고 있었다.
게르만족 -농업이 전통적인 생활기반, 이주자의 대부분이 젊은 사람들로서 군사적인 정복 보다는 그들 자신과 가족들이 이 새로운 지역에 정착하는 것에 더 많은 관심을 기울였다.
■이주민들은 북쪽에서 지녔던 자신들의 정주 형태를 이주해 온 남쪽에 이식 하기 시작했다.
게르만 족의 건축기술은 선박 건조 기술 바탕으로 질적으로 켈트족의 것보다 뛰어나다. 게르만 사회는 켈트족과 유사한 사회적 패턴을 가지고 있어서 농업을 기본으로 하였고 지방 통치자와 그의 전사, 성직자. 소작농으로 계급이 구성되었다. 그러나 그들의 취락 형태나 건물 형태는 매우 다양하여 외딴 농가, 목책으로 둘러싸인 마을 요새화한 농가 위에 걸쳐 각기 다른 장소에 세워졌다.
건물 유형으로는 바닥을 파낸 원추형의 나무 오두막인 그루벤하우스가 있었는데 모양이 켈트족의 주거와매우 유사하였으며 넓은 공간에 어떻게 지붕을 씌울 것인가의 문제를 통로식 주택이나 길다란 평면형의 주택으로 해결하여 매우 긴 직사각형의 건물들을 고안해 내게 되었다.
그 후 4세기 동안의 혼란기를 통하여 봉건제도 체제는 서유럽의 경제적인 glad로 성장하였다. 기독교 정신은 정치적 혼란의 상황에서도 하나의 보편적 실마리인 문화적 연속성을 제공하였다. 초기 교회의 지도자 중 많은 사람이 종교적인 권력 뿐 만 아니라 로마 교황의 세속적 권력도 가지고 있었다. 이에 따라 종교적인 통일이 국가나 혹은 제국의 동질성을 찾도록 도와준다는 사실을 알게 되었고 이러한 상황이 몇 번이고 반복됨에 따라 교회 건물도 종교적이면서 정치적 힘의 상징적 표현으로 사용되었던 것이다.
비잔틴 건축
5세기에서 9세기경까지 서유럽에서는 대규모 건축물을 거의 찾아 볼 수 없는 정체기를 맞이한다. 그러나 이 시기의 공백을 메울 수 있었던 건축적 발전이 비잔틴 제국에서 이루어 졌다.
비잔틴 건축에서 경제적 안정은 건축 전체, 특히 구조적인 면에서 기술 혁신을 일으켰다. 로마 제국과 사라센 건축을 통합함으로서 광목할 만한 발전을 이루었다. 로마에서 계승한 벽돌 및 콘크리트 공법과 사라센 제국에서 도입한 돔 축조법이 결합하여 새로운 구조 방식을 고안하였다.
비잔틴 건축은 장방형이나 정방형의 복잡하고 다양한 평면 형태에 어떻게 돔을 씌울 것인가 하는 문제를 해결하였다. 하나는 무한한 단위재의 조합으로 변화 있는 기하학적 형태를 이룰 수 있는 공법상의 물리적 특성으로 인해 다양한 형태를 건축물로 실현할 수 있게 되었다. 예를 들면 펜던티브를 도입함으로써 하나의 돔만으로 정방형 건물을 덮을 수 있게 되었다. 조적 공법의 발전은 벽이나 천장의 내부를 덮는 소재로서 모자이크와 같은 제 2의 재료를 활발하게 사용케 해 주었다.
바실리카 양식이 기독교 세계에 영향을 주었던 것과 마찬가지로 돔을 사용한 6세기의 비잔틴 교회 건축은 동방 기독교 세계에 영향을 미쳐 천년동안 동방 기독교 건축의 전형으로 남게 되었다.
기독교 교회 건축으로는 두 가지 유형이 있는데 로마 기독교에서 볼 수 있는 전통적인 바실리카식 평면에서 유래한 세로로 긴 평면 형태와 비잔틴 양식의 돔을 얹은 교회에서 유래한 중앙 집중형 평면이 그것이다.
이 시대 대부분의 유적이 석조이지만 교회는 대개 목조였기 때문에 9세기의 정치적 혼란기에 대부분이 파손되었다. 목조는 가장 보편적으로 이용할 수 있는 재료이고 이미 상당 수준에 오른 조선술의 전통에 근거하여 지방 기술자들이 손쉽게 작업할 수 있는 작업방식이었다.
이슬람 세계의 건축
고대동로마 제국의 폐허에서는 새로운 토착문화가 나타났고 종교적인 열정과 아울러 경제적인 힘의 자극에 의해 마호멧의 군대는 7세기 중반에 정복 원정에 착수하여 중동과 인도, 북아프리카를 함락시켰다.
이슬람교도가 지중해를 지배함에따라 교역이 제한되어 경제는 어려운 처지에 놓였다. 건축술이 발전하기 위해서는 어느 정도의 부와 발상의 상호교환, 개발이 요구되지만 사회적 상황으로 인해 이러한 일이 불가능 하였으므로 고립된 상황아래 수도원을 중심으로 지적 탐구만이 이루어졌다.
유산으로 물려받는 건축적인 전통도 무시하지 않았기 때문에 헬레니즘, 시리아, 로마, 비잔틴 등에서 체험한 건축 문화를 그들 제국이 정복한 세계 여러 지역에서 지역 특유의 장인 기술로 재해석 하였다. 그들은 벽돌과 석조 기술을 예술로 승화시켜 천장 부분에서 배럴 볼트와 교차볼트, 반원 아치와 포인티드 아치 등을 완벽하게 사용하였다.
이슬람 건축은 서양의 전개방식과는 대조를 이루고 있으나 어떤 면에서는 서양 건축에 큰 영향을 주고 있다. 코란에서는 종교적 맥락에서 묘사적인 표현방식을 금하고 있었기 때문에 추상적인 예술이 고도로 발전하였는데 특히 건축 표면 장식에서는 자연적 형태와 아라비아 문자로부터 발전시킨 형태를 추상화하여 사용하였다.
카를링거 왕조의 건축
유럽의 봉건 체제는 카를링거 왕조에 이르러서 완전히 성숙하였다. 봉건체제는 영주가 다스리는 장원에 기초를 두고 있었는데 소작인은 전쟁과 같은 재난 시에 영주의 비호를 받는 대신 노동력을 제공하며 영주는 왕이나 황제로부터 토지 소유를 인정받는 대신 군사적인 봉사 의무를 지녔다.
카롤링거 왕조는 농업 경제 체제를 기반으로 하였으나 분산된 행정 체제로 인하여 경제적으로는 부유하지 못했다. 따라서 비잔티움이나 코르도바에 필적할 만한 건물을 세우지는 못하였지만 건축 활동은 활발했다.
가장 지속적인 세력을 가졌던 건축물은 스위스 성 갈렌의 베네딕트파 수도원이다. 샤를마뉴 직속의 건축가인 에긴하르트가 남긴 이상적인 계획안으로서 그 당시 베네딕트파의 디자인 이론을 결정화한 것이다. 계획안은 11-12세기의 독일에서 일반적으로 사용되었던 앞뒤가 똑같은 카롤링거 왕조의 양삭을 보여주고 있으며 이것은 후세 수도원 건축의 원형이 되었다.
이 시기의 교회는 로마네스크 양식에서의 배럴 볼트의 양식을 보여주고 있다.
9세기 후반동안 북유럽 지역 외의 무역은 거의 이루어지지 않았다. 사회는 외부 침입이나 지방 귀족의 정치적 투쟁으로 분열되어 문화 예술의 발전 또한 거의 없었다. 이러한 절박한 경제 상황으로 서유럽의 가장자리에 위치한 대다수의 무역도시들은 자체적으로 살아 기 위하여 비잔틴 및 이슬람 지역과 적극적으로 교역하였다. 또한, 바이킹족이 북부 해안을 지배함에 따라 영국에서 러시아에 이르는 북유럽은 교역로를 통하여 연결되었다.
북부 지방의 경작법이 점진적으로 확산되자, 더 많은 인구를 부양할 수 있게 되었다. 인구가 증가하고 후기 로마 제국 이후에 침체 사태에 있던 도시는 점차 활기를 띠기 시작하였으나, 봉건제도와 통상적인 경제 불안으로 여전히 농촌이 경제생활의 기반이 되었다.
외곽지역에서 도시로 사람들이 이주하면서 처음으로 도시민들은 봉경제도의 구속으로부터 자유를 주장하게 되었고, 그로 인해 도시는 사상과 행동의 자유를 누릴 수 있는 중심지로서 개혁이 일어날 수도 있는 진보와 급진의 중심지가 되었다.
부력한 통치자들이 황권을 계승하면서 강력한 중앙집권 정부를 세워 문화적인 발전이 다시 한번 일어날 수 있는 기반을 구축하였다. 이와 비슷한 혼란과 무질서가 교회에서도 나타나서 많은 토지를 소유한 주교와 대수도원장은 성직 매매 같은 타락 행위를 생활의 한 방편으로 삼았다.
로마네스크 양식의 출현
'제2차 클뤼니 성당'은 로마네스크 양식의 탄생을 이루어 낸 것으로 수도원의 개혁뿐 아니라 건축양식의 새로운 출발을 보여주고 있는 매우 중요한 사건이다. 실제로 수도원 성당은 석공과 목수들이 건설하였지만, 설계자는 종교적인 이상을 표현하고자 하였던 수도사들이었다. 건물은 더 이상 과거의 답습이 아니었다. 크고 단순하고 기능적일 뿐만 아니라, 개념의 완성도와 부분들 사이에 일관된 연관성을 가지고 있는데, 이는 우리에게 새로운 건축으로의 접근을 보여주고 있는 것이다.
프랑스의 성당에서 가장 주목할 만한 것은 매일의 미사를 위해 성직자들에게 필요한 많은 소 예배실들을 배치한 점이다. 성 미카엘 성당은 동서 야단이 거의 동일한 카롤링거 왕조의 설계 형식을 질서정연한 기하학적 디자인으로 발전시켜 공간구성의 완벽성을 보여주고 있다. 교황과 황제는 절대적인 정치권력을 가지고 있었고, 인구가 증가하고 도시가 성장하였으며, 새로운 종교적정신이 감도는 한편, 사회적이고 기술적인 운동이 시작되어 200년 후에 유럽 건축의 정수를 이루게 된다.
노르만의 성곽 건축
8세기 이후: 이탈리아, 프랑스, 스페인, 영국 등 유럽 전역에서는 크기와 높이에서 고대 로마 건축에 필적할 건축이 등장.
11세기에 접어들면서 상당히 축조.
11세기: 중세 초기의 분열에서 탈피하여 점차 체계를 정비.
지배층의 형성: 두 계급으로 이루어짐. -봉건계급: 황제, 왕, 귀족으로 형성
-교회
이러한 계급의 형성은 유럽이라는 대륙적인 배경을 가진 계급이었기 때문 에 지배계급의 힘을 표현한 그들의 건물은 유럽 대륙의 대쵸적 특성을 띠 고 발전하기 시작.
노르만족 -'노르만'(Norman)은 '북쪽 사람'(North-man)이라는 의미.
-3~4세대 전 그들의 선조는 침략자인 바이킹.
-11세기 동안 노르만의 정치적 문화적 영향은 유럽 전역으로 확산.
아래의 글은 요새 태피스트리를 뜻하는 건축물로써 현재 우리에게 '모트와 베일리'로 알 려져 있는 성곽의 한 형태의 변형.
" 그들은 함께 의논하여 강한 요새를 배치하기 위한 적당한 장소를 찾았다. 그리고는 배의 재료들은 분해해서 육지로 끌고 올라와 형태를 만들고 짜맞춘 후, 그들이 가져온 쐐기를 박을 수 있도록 구멍을 뚫고, 자르고, 긴 통을 준비하여 저녁이 되기 전에 요새를 완성하였다 "
베일리는 해자(ditch)와 목책(stockade)으로 주거와 창고를 둘러싸고 있는 일종의 집단주 거 단지.
성곽의 개념: 9세기에 유럽에서 샤를마뉴 대제와 샤를 대제 때에 전략 요충지에 목조로 된 작은 요새들은 세우고 중요한 지점들을 방어한 것에서 발전.
후에 봉건영주의 주거지가 됨. 11세기 초에 참회와 에드워드가영국에 성곽을 소개하였지만, 최종적인 형태로 발전시킨 것은 노르만인.
노르망디의 윌리엄 공(Duke William, ? ~ 1087)
-영국의 윌리엄 1세로 즉위.
-토지대장을 만듦으로써 정확한 조세 징수로 국가 통치 토대 마련.
-성곽 건설 계획.
노르만족의 정복기
-성곽은 쉽고 빠르게 짓기 위해 목조로 이루어짐. 후에 정착할 땅을 획득해 석조 성곽 을 구축.
-건축술: 모트와 베일리의 축성법이 그대로 적용. 점차 새로운 재질의 개발과 더불어 기술혁신이 일어남.
-'돈존'을 고안하여 모트와 성탑을 대신.
돈존: 여러층으로 된 거대한 방형의 탑.
성과의 목적
-원래 목적은 다분히 전략적인 수단으로 쓰임.
-지방민을 통제하기 위해서도 쓰임.
장원 건축
-사회적으로 지위가 낮은 소작인의 전형적인 주거형태는 주택, 우사, 창고, 중정 등으로 구성된 울타리가 쳐진 장원 주택이었음.
1실형 주거: -스웨덴, 노르웨이, 덴마크에서 사용.
-경사진 지붕.
-침엽수 각재를 수평으로 쌓아올린 간단한 통나무 막사 모양.
중세 초기에는 생활양식이 진보함에 따라 방이 여러 개 딸린 2층 건물형식이 발달.
앵글로색슨족의 교회 건축
경제적 환경: 봉건체제가 일시적이나마 활력을 되찾게 되었고, 또한 그당시에 많은 토지 를 소유하였던 귀족뿐만 아니라 교회 등 토지 소유자들에게 커다란 이익을 줌.
11세기: 유럽 전체의 1/6상당의 재산을 수도원이 보유. 부유한 평신도들이 많은 재물을 기부하여서 상당한 부를 축적.
당시 수사들은 정신적인 지도자 역할을 함. 성 오딜로나 성 휴는 로마 교황보다도 종교 적 권위가 컸음.
성당 건축에서도 수도원의 성향이 강하게 작용.
11세기의 건축 붐은 신의 영광 뿐아니라 자시의 위신을 높이기 위한 수단으로도 쓰임.
수도원 건물의 모순: 교회 일체의 개념을 표현하는 것 자체가 각 지방의 긍지를 높이는 일이 되기도 하지만, 지역간의 분열을 일으키는 원인이기도 함.
교구 교회의 세력은 비교적 작은 편이었지만 점차 증대.
프랑스, 네덜란드 교구: 크고 아름다운 교회 건축물들을 가지고 있었음.
교구 교회와 수도원에 보속된 교회의 차이
-수도원 교회에서는 평신도들을 위한 네이브가 수사들이 예배드리는 성가대석에 종속 되는 반면, 교구 교회에서는 네이브는 대성당의 네이브처럼 더욱 크게 계획.
-수도원 교회는 일반인들이 예배할 수 있도록 하였으나, 교구 교회는 9세기 이후에는 처음부터 일반 대중들의 예배에 대비하여 계획.
특징: -수도원의 재정과 수도원이 가진 건축 능력은 수도원을 부패시키는 데에 일익.
-표현의 통일성을 추구. 로마네스크의 특징이 드러남.
이탈리아의 교회 건축
산 마르코 교회
-서유럽보다는 비잔틴의 영향을 많이 받은 걸작.
-그릭 크로스형의 평면.
-지붕을 돔으로 형성.
-특유의 장식적인 모티프가 있음.
산 미니아토 알 몬테 교회
-외관은 바실리카 양식, 내부 공간은 로마네스크적인 새로운 요소 도입.
어디서든지 새로운 건물을 지을 때는 로마의 전통인 바실리카 양식에 비잔틴 양식의 집중 적인 그릭 크로스형 평면이 혼합되어 사용.
로마네스크의 특징을 엄밀할게 재해석해 보면, 북서유럽 고유의 교회 평면 형식인 라 틴 크로스 형 평면이 이후 거의 모든 중세 성당 평면 계획의 기본에 깔려 있다.
라 트리니테 교회당
-네이브와 트란셉, 그리고 십자형 교차부 위에 사각형의 탑을 두고 있는 초기 노르만 교 회 건축의 우수한 실례로서 이러한 기본적인 형ㅇ식의 배열은 이후에 자주 사용.
-초기에 교회 지붕은 약간 조악하게 구축된 6분 볼트로 덮여 있음.
6분 볼트는 이후 더 대답한 방법으로 발전.
ex)서측면의 첨두형 쌍탑. 후대에 고딕 교회 건축 파사드의 원형.
후기의 부축벽 형식인 플라잉 버트레스의 개념을 예견케하는 것. 네이브 볼트 에 실린 하중을 여기에 덧붙인 연속된 반쪽 배럴 볼트에 흡수시키는 수법으로 사용한 것.
노르만의 교회 건축
영국에서 노르만의 건축적 영향은 노르만의 정복 이전부터 나타나고 있었음.
대표적인 예는 참회왕 에드워드가 건립한 구 웨스트민스터 사원.
대부분의 영국 성당은 수도원 형식에 기원을 두고 있었고, 많은 수의 수도원과 부속건물 은 다른 용도롤 변경하여 사용되고 있었음.
더램 성당과 리브 볼트
더램 성당
-위치: 웨어 강 상류의 거대한 암벽 위에 세워짐.
-남성적
-길고 높은 네이브에는 클리어스토리와 트리포리움을 지지하는 육중한 원주의 열주가 있음.
-우아한 분위기.
-단순하지만 섬세하게 조각된 추상적인 지그재그와 세로 홈의 장식에 의해서 시각적인 중량감을 덜어줌.
리브 볼트
-성가대석은 유럽에 널리 알려진 리브 볼트의 초기 예로서 이후의 석조 지붕의 발전에 서 가장 중요한 역할.
11세기 건축의 가장 큰 기술적인 과제는 장대한 공간을 덮을 수 있는 지붕에 대한 연구.
목재로 이러한 문제를 해결. 하지만 화재발생의 위험 부담을 안음.
로마 시대에는 넓은 공간을 덮기 위하여 배럴 볼트와 그로인 볼트를 사용. 11세기 유럽 에는 로마식의 콘크리트가 없었으므로 석재만으로 구축. 하지만 강도에 비해 중량비가 너무 커서 공간을 덮는데 한계가 있음.
이러한 문제점을 타개하기 위해 리브 볼트가 탄생.
-리브는 그 자체가 구조적인 의미를 지니고 있으며, 그 사이에 경량의 석판을 끼울 수 있으므로 넓은 공간을 덮을 수 있었음.
-구조적: 리브에 전달된 축압력은 벽 전체에 작용하지 않고 기둥으로 전해지게 되는 데, 압축력의 선이 분명하게 드러나는 더램 성당의 리브 볼트는 내부를 생생 하게 표현.
이탈리아와 독일의 교회 건축
더램 성당처럼 구조적인 힘을 표현한 것은 드물지만, 유럽 전역의 교회는 구조적 요소의 분명한 표현, 베이와 컴파트먼트에 의한 내부 공간의 분할 등에서 더램 성당과 유사한 접 근방식을 사용하기 시작.
12세기초 북부 독일의 교회는 여전히 카롤링거 왕조의 건축적 특성을 내포하면서도 양식을 수용.
12세기의 프랑스 교회 건축
성 마들레느 성당
-로마네스크 건축의 또 다른 측면을 보여줌.
-구조: 기본적으로 연속된 반원형의 그로인 볼트로 이루어져 있고, 큰 횡단 아치에 의 해 각 부분으로 분절.
-특징: 전체적으로 우아한 비례를 가지고 있고, 단순한 구조와 풍부한 장식이 조화를 이루고 있으며, 높은 클리어스토리를 통과해서 네이브에 유입되는 부드러운 빛, 동측에서 투사된 투명한 빛이 상호 대조되어 훌륭한 조화를 이룸.
프랑스 남부 지방은 여전히 비잔틴의 영향이 남아 있음.
앙굴렘 성당
-라틴 크로스형 평면으로 로마네스크 양식임이 분명하지만, 방사상으로 혹은 평행하게 배치된 다수의 동쪽 예배당들의 지붕은 펜덴티브 위에 얹은 얇은 돔으로 되어 있음.
스페인의 교회 건축
유럽의 주체의식 내지는 동질성이 점차 증대되면서 이슬람에 정복되어 있는 스페인에 대 해 관념적 중요성을 느끼게 되었으며, 이곳에 있는 이슬람 세력의 축출이 전 그리스도인들 의 염원이 되었음.
종교적 이유뿐만 아니라 정치적 이유로 콤포스텔라 에 있는 성 야곱의 성지와 그곳에 이르는 순례 행로에 대해 많은 관심을 기울이게 되었는데, 순례 행로변에 위치한 도시에 는 투르, 리모그, 콩크, 툴루즈 등과 같은 탁월한 성당이 건립. (당대 유럽 건축디자인의 진수가 이곳에 집중.)
당대의 대부분 건물이 고도의 기술을 바탕으로 건설과 세부 디테일 역시 그 완성도를 더 욱더 높여줌.
순례 여행로상에 건설된 성당들은 확실히 클뤼니파 수도원의 영향을 입은바가 큼.
1088년에 클뤼니파의 대수도원 성당은 다시 재건. 프랑스에서 가장 크고 화려한 건물.
건물의 거대한 크기로 인한 구조적인 문제 해결을 위해 처음으로 아일 위에 플라잉 버트 레스를 사용하여 네이브에 실린 하중을 분산. 이러한 구조방식은 이후 300년 동안 건축 발전에 중요한 특징임.
일반 주택
11세기 유럽에서는 대부분의 사람들이 여전히 5세기경의 이민족의 것과 유사한 원시적인 오두막에서 살고 있었음.
주거 건축의 주종을 이루는 건축 재료는 목재.
앵글로색슨족은 무거운 활엽수를구조재로 사용.
'크라크' 방식: 지면에서 용마루까지 걸치는 마주 보는 구부러진 한 쌍의 목재 위에 벽이 나 보를 이루는 부차적인 목재가 고정되어 기본적인 형태를 이룸.
단층이나 2층 건물에 주로 사용.
1600년경까지는 상류계급의 주택에 주로 사용.(부유층의 주택들은 매끈하게 다듬은 돌로 지어지기도 하였음.)
집중식 성곽
11세기 후반에 비잔틴의 군사적인 힘은 쇠퇴.
십자군 전쟁은 서양 사람들이 발달된 이슬람 문명을 직접 접할 수 있게 했음.
정치적 종교적인 이유에서든 서유럽에 경제적 문화적으로 매우 중요한 소득을 가져 다 줌.
특징: -십자군의 성은 중앙집중식 형태로 내부의 방어거점은 중간중간에 탑이 있는 두 개 이상의 완전한 칸막이벽에 의해 둘러싸여 있으며,탑은 포를 더욱 잘 막아 내기 위 해 주로 원통형으로 되어 있음.
-대부분의 성은 자연적인 요새에 건설되었음.
-해자나 흙으로 돋우어 낸 인공언덕 등으로 둘러싸여 이중 방어가 가능.
로마네스크와 고딕건축
1. 개 관
-로마네스크식 교회가 물질성을 강조하고 있다면 고딕의 대성당은 비 물질적.
-암흑기: 로마의 멸망 후 7백년 동안의 유럽.
-로마네스크의 예술은 근본적으로승려 계급과 귀족 계급의 예술.
-요새와 수도원 건축으로부터 로마네스크 교회 양식이 발전.
-로마네스크 교회는 신도를 위한 것이 아니라 신의 영광을 빙자하여 자신들의 무한한 권력과 재산을 과시하기 위한 '신의 성채' 임.
-고딕의 교회는 도시의 예술이자 시민 계급의 예술임.
-상인과 수공업자들이라는 새로운계급이 등장. 재정적, 사법적 또는 군사적 자치권 을 획득.
2. 로마네스크식 교회
-중세의 암흑을 깨는 최초의 움직임.
10세기말
-끌뤼니 수도원에서 일어난 강력한 개혁운동을 기점으로 사회는 교회에 의해 재편.
-교회는 묵시론적 분위기 조성. 십자군 원정 등을 일으킴.
-수도원은 기술과 예술을 보존 시키고 교육시키는 유일한 존재.
바실리카 양식 교회의 목재 트러스 구조가 석재 보울트 시스템으로 변화.
-로마네스크 시대라 불리는 이유: 로마 건축 기술들이 재등장.(반원형 아치, 도움, 배럴 보울트와 크로스 보울트 사용)
배럴 보울트
-동로마제국의 시리아와 아나틀리아 주에서 시작된 것.
-로마 시대처럼 콘크리트 대신 돌과 벽돌로 이루어짐. 크로스 보울트로 바뀜.
-결과: ①건물이 일련의 베이들의 결합이 됨. 교회의 용도와 위엄에 맞추어 연장할 수 있음.
②지붕이 무거운 돌로 바뀜. 기둥이 엄청나게 커짐.
타워
-로마네스크의 발명품.
-당초에는 본체 건물과 분리되어 있었으나 점점 장식적인 목적으로 본체와 결합.
-형상이 정방형에서 다양한 형태로 정교해짐.
11세기
-콘크리트를 얻을 수 없었기 때문에 크로스 보울트 사이즈에 한계가 있었음.
-리브 보울트의 출현.
리브 보울트
-그 자체가 구적적 역할을 함으로써 가설 시에 크로스 보울트같이 전체를 지지할 필요 가 없음.
-리브를 통해 기둥에 힘이 전달. 리브 사이는 얇은 석판을 메워 구조 무게를 획기적 으로 줄임.
-고딕 건축에 전달되어 가장 중요한 구조기술이 됨.
로마네스크의 단점
-단단하고 중량감있는 수비적 형태는 아직도 구조적 효율성을 충분히 얻지 못함.
-상부 구조는 어느 정도 경간을 확보할 수 있었지만 하부 구조는 여전히 재래식임.
3. 고딕의 건축
-'구별된 장소'를 창조.
-높이와 빛으로 공간의 특이성을 만드는 요소.
1) 높이
모양
-너른 평원위에 무언가 삐죽이 올라있는 모습.
'중력에 대한 투쟁'
-고딕 성당의 수직화 하려는 의지.
네이브의 폭과 높이의 비는 초기 상스 성당의 1:1.4에서 보베 성당에 이르면 1:3.4로까지 가늘어 짐. 최우선의 과제는 높아지려는 것.
고딕 성당은 높이를 강조하기 위해 여러 건축적 장치를 동원.
-주공간인 네이브의 수직성은 아일로부터의 점층적인 높이 변화에 의해 극대화.
-가늘면서 긴 기둥 다발도 수직성을 강조하는 장치. 플라잉 버트레스에 의해 수평 추 력의 부담을 던 기둥은 최대한 가 늘게 만들 수 있었음.
-기둥은 원주의 사방에 둥근 붙임기둥을 가진 십자형 단면으로 만들어 세장성을 더욱 강조.
고딕 첨두 아치
-베이의 폭을 반 정도로 줄일 수 있게 하였음.
기둥 간격이 좁아졌으며 균일화된 기둥이 좁은 간격으로 늘어서 있는 것이 강한 수직 방향의 상승감을만들어 냄.(투시 효과를 통해 앱스를 향한 수평의 방향성 도 동시에 강하게 만듬.)
수직 수평성의 강조를 통한 공간적 긴장감.
-로마네스크의 벽 구조가 고딕의 기둥 구조로 되면서 면이 선으로 바뀜. 정점을 가진 첨두 아치로 리브 보울트가 만들어짐에 따라 선은 점으로 모임. 지상에서 출발하는 수직선들은 리브 보울트 첨두아치의 정점에서 소멸됨. 수직성은 극도로 강조됨.
2) 빛
-네이브의 비례가 점점 세장해지면서 고창의 면적도 커지게 되고 이는 내부 공간을 밝 게 하는 효과를 가져옴.
교회당 안의 세가지 빛.
-네이브 벽 위에 서있는 트리포리엄창과 고창.
-외부와 내부아일 사이의 벽의 창.
-외부 아일에 있는 창
각각의 빛의 그 강도가 다르기 때문에 여러 가지 빛의 조합을 만들며 지붕을 향해 빛 의 양이 많아짐에 따라 강력한 상승감을 일으킴.
로마네스크 빛과 고딕 빛의 차이점.
-로마네스크 성당 내부는 몹시 어두움. 내력벽 구조를 손상하지 않는 범위 내에서 개 구부를 만들어야 했기 때문.
-고딕 성당의 내부는 빛으로 충만. 빛은 신의 가시화된 물질.
로마네스크의 무거운 벽이 고딕의 가는 기둥으로 해체되고 닫힌 반원형 아치가 소실점을 통해 무한과연결되는 리브 보울트로 바뀜에 따라 고딕은 투명한 구 조, 없는 듯한 구조가 됨.
고딕이 시대에 미치는 영향.
-밝고 가벼운 성당은 자본주의적 거래에 필수적인 투명성, 개방성을 표현.
-물질이 빛으로 추상화 되는 것은 중세의 물물교환이 화폐경제로 바뀌는 추상화 과정 과 내용적으로 궤를 같이 함.
4. 고딕의 구조
1) 첨두 아치
-첨두 아치 역시 고딕의 발명은아니며 그 기원은 거의 아치 자체만큼이나 오래됨.
중량을 받는 방법
-대각선 리브를 반원형으로 함에 따른 필연적인 귀결. 대각선 리브와 종단, 횡단 리 브를 같이 반원형으로 하면 대각선 리브의 교점이 가장 높아지고 횡단, 종단 아치의 정 점은 그보다 낮아져, 보올트의 중앙이 부풀어 오른 도움처럼 됨. 종단 리브의 측벽에 추력을 가함.(이 추력을 제거하기 위해서는 모든 리브의 높이를 일치시키면 됨.)
첨두 아치는 원형 아치에 비해 높아서 공간감이 있는 반면 더 많은 보울트 면적을 가지게 되어 돌을 더 많이 필요로 하게 된고 이것은 무게의 증가와도 연결됨.
2) 보울트
로마네스크 후기에 이미 교차 보울트와 각 보울트의 경계에 튼튼한 횡단 아치가 보임.
로마시대의 교차 보울트는 똑같은 반경을 가진 두 개의 반원통형 보울트를 직각으로 조합 한 것. 두 보울트가 교차하는 대각선 방향의 능선은 타원형이 됨.
리브 보울트
-로마네스크 양식에서 사용되었던교차보울트에 첨두형 아치의 리브를 덧대어 구조적 으로 보강한 것.
-첨두형 아치의 사용으로 로마네스크 시대처럼 리브 보울트의 구조체계가 정방형에 한 정 되지 않고 장방형도 가능.
3) 부축벽
-신랑상부의 리브 보울트와 측량의 부축벽을 연결하는 반아치 형태의 부재.
-신랑상부 리브 보울트와 리브에 작용하는 횡압력을 수직력으로 변환시켜 측랑의 부축 벽을 통하여 지상으로 전달하는 역할.
-부축벽 상부에 소첨탑을 첨가하여 부축벽의 자중을 증가시켜 횡압력에 대한 저항력을 증가시킴.
-플라잉 버트레스가 리브 보울트의 횡압력을 분담함으로서 신랑의 열주는 단지 수직하 중만을 지지.
-신랑의 열주가 로마네스크 양식보다 하중부담이 적어져 가늘어지고 높아질 수가 있었 음.
-플라잉 버트레스와 기둥이 하중을 전담하므로 벽체가 하중으로부터 해방되어 개구부 면적이 증가함.
5. 예술의욕이냐 기술이냐
이원적: 그리스도 교회의 정신주의의 산물인 동시에 현세 긍정적인 감각주의의 소산.
이원: 신에 대한 무한한 신앙과 복종의 표시, 세속화된 상인과 장인들의 실용적 사고.
건축적으로는 합리주의와 비합리주의라는 형태로 나뉨.
합리적인 측면
-고트프리트 젬퍼: '돌로 쓴 스콜라 철학'
-데히오: '리브 보울트의 발명이 고딕의 유일한 창조적 계기일 뿐 개개의 예술적 형식 은 이 기술적 발명의 결과에 지나지 않는다'
-비올레 르 뒤크: '고딕은 구조법칙의 순수한 적용이며 세속적인 지적 작업의 합리적인 귀결일 뿐'
리글학파(양식론자)
-보링거: '그리스건축이 돌의구조적 법칙성을 감각화함으로써 돌을 긍정하였다면 고딕 은 돌에 저항하여, 즉 재료의 비물질화에 의해 달성된 것'
-아브라함: '리브 보울트나 플라잉 버트레스는 구조적 기능이없는 장식용에 지나지 않 는다.'
보울트의 리브는 일단 보울트가 형성되면 전혀 구조적 의미가 없는 것으로 나타났으나, 소첨탐이나 플라잉 버트레스는 충분히 구조적 역할을 하는 것으러 드러남.
13세기 사회 상황 : 도시의 성장
도시의 성장 - 봉건제 쇠퇴, 상인 계급 성장
도시에 길드 형성( 건축업에서는 건설조합체인 로지가 이미 형성)
건축업 - 각기 다른 직업을 가진 사람들이 한 팀을 이루는 형태
중세 도시 주택
중세 도시 - 보행을 기준으로 구획, 차량에 대한 배려 없음
중세 주택 - 장인에 의해 건설
장인의 주택 - 일층에 작업장 위층에 생활공간과 창고 배치
주 건축 재료 - 목재로서 버팀목 유형에서 상자형 구조로 일반화
암석이 풍부한 지역에서는 석재 사용
도시의 성장 - 귀족의 권력 감소
강력한 중앙집권제로 인해 봉건제 급격히 쇠퇴
고딕 양식의 탄생
기둥을 가늘고 길게 배열하고 벽면의 실질적인 구분을 약하게 하였으며 지붕의 형태를 자유 롭게 하고 연속적인 공간 창출
전문적인 건축 설계자 필요
고딕 양식의 특징
경제적으로 신흥 자본가 계층에 의존
수학과 물리학적 지식 토대
교회 외부에서 기술을 습득한 석공의 기술
첨두 아치 사용 - 건물의 스팬에 구애받지 않았다.
직사각형 베이의 일반화
프랑스의 고딕
노트르담 성당 - 초기 고딕 건축물
라옹성당 - 출입구의 기능을 강조하기 위해 돌출된 포치 사용
샤르트르 성당 - 스테인드 글라스 도입
세인트 샤벨, 랭스 성당, 보베 성당
영국의 고딕
독자적 발전 - 외관의 배려 중요치 않음
엄격한 직사각형 평면이 주를 이룸
길이는 길어지고 높이는 낮아짐
석재로 된 리브 볼트, 복잡한 목재 지붕의 발전
웨스트민스터 - 거대한 수도원을 포함한 종교 건축물 복합체
솔즈베리 성당. 링컨성당
스페인 네덜란드와 독일의 고딕
스페인 - 복잡하고 기하학적인 장식
프랑스식 평면 형태는 셔베이 형식으로 된 동측단부를 통해서 쉽게 인지되지만 더욱 엄숙한 예배의식을 위해 독자적인 스페인 풍으로 바뀜(규모가 크고 개소가 많은 측면의 예배실)
독일 - 형태와 공간을 전체적으로 통합하지는 못함
네덜란드 - 로마네스크에서 고딕으로 넘어가는 과도기적 성격
이탈리아의 도시 건축과 교회
동방과의 교역
건축물 - 도시의 봉건 영주는 상업활동에 의욕을 보임
공격적이고 방어적 성격의 건축물
팔라초 - 5층 정도의 석조 건물
방어를 위해 아래층의 창은 위층보다 작게 처리 상부의 총구용 흉벽, 공격용 성벽틈, 망루가 특색있는 스카이 라인
베네치아 - 시당국과 교회의 두권력은 불가피하게 서로를 견제하고 있기는 하지만 그러면 서도 도움을 필요로 하는 입장
12세기 이후 - 이탈리아식 성당 건축은 신앙심의 고조보다는 전치 경제적인 상황에서 기인
로마식 비잔틴의 전통이 계속됨
남부에서는 이슬람의 영향 - 팔레르모 성당
12-14세기 - 지중해의 전통으로 고딕 건물은 거의 없다.
피렌체 - 통일성 있는 설계
건물 자체는 단순하게 처리
성곽건축
14세기 국왕과 중산계층의 타협으로 정치 경제적 지배권을 확보
예)에드워드 1세의 성곽 축조 계획
바빌론 유수 - 교황권 약화 사회의 새속화
교황청을 70년 동안 아비뇽으로 옮김
교황의 권위 실추 교회는 대분열
후기 고딕 건축
프랑스 - 랭스 성당 확장 공사
영국 - 복잡하고 화려한 장식
스테인드 글라스 설치
일리 성당 - 네이브의 교차부분이 팔각형의 공간 팔각형의 채광탑
엑시터 성당 - 야자수 잎 모양의 볼트(최고의 장삭적 스타일)
14세기 일반 건축
웨스트민스터 홀 - 주 아치가 천장을 지지하고 해머식 인방보 끝단에 지지된 부 아치가 하중을 경감시킨다.
장인의 사회 경제적 지위 상승
매너리즘 - 실제적 의미 없는 부재들의 사용
중세 후기의 사회
14세기 중반 흑사병 - 유럽의 황폐화
휴머니즘에 대한 관심
사회 내부의 경제적 모순 심화
상인들의 주택과 빈민들의 오두막과의 강한 대조
자본주의의 성장 - 유럽의 중세 시대가 막을 내림
스콜라 철학의 인문주의적 태도
15세기 영국 교회 건축 -'수직식' 창문으로 매우 크며 기하학적으로 단순하다.
중세 장인의 기술적 완숙한 경지
프랑스 - 각 건물마다 독특한 성격의 고딕 양식
상당한 지위의 건축가의 배경- 구텐베르크의 이동 가능한 인쇄기 - 문자통신의 대변혁
이탈리아인의 고대 로마 건축물로의 관심
르네상스로 신흥 상인들이부와 권세를 차지함
높은 지위를 차지하게 된 예술가나 건축가는 독자적인 자신들의 표현방식 추구
필립 포 브루넬리스키
성 마리아 델 피요레 성당의 돔 현상설계에 당선
- 팔각형의 기초부분 폭 안쪽으로 원형 돔을 얹는 동시에 공사 중에 원형 돔의 역할을 할 수 있도록 충분히 두꺼운 팔각형의 돔 설계
혼란한 심연으로부터 질서의 세계로 들어가려는 노력
원근법 사용 - 건물을 짓기 전 공간적 효과 추측
레온 바티스타 알베르티
건축서 - 건축 디자인 이론 정리
비트로비우스 건축 이론에 기초를 둠
3층건물의 외벽에 그리스 3가지 고전양식을 도입하되 매 층마다 다른 형식의 붙임기둥 (필라스터)형태로 장식 (고대 로마의 콜로세움의 외부 형식과 연관)
성 안드레아 교회 - 아일 없이 펜던티브 위에 교차 돔을 얹어 육중한 라틴 크로스 형 건물
웅장한 로마식 특징
개선문의 특징을 본 딴 서측 정면
15세기 피렌체 궁정 건축
듀칼레 궁 - 3가지 고전 기둥양식을 주제로 한 입면계획
벽 판넬 -명확한 투시도로서 르네상스의 도시모습을 보여줌
피렌체의 건축 양식이 점차 정리되어 가는 단계
도나토 브라만테
교회 건물의 독특한 외관 형성
신도들이 이용하는 네이브와 성직자가 이용하는 성소가 만나는 건물의 교차부에 상징성부여
원의 형태가 가장 완벽한 상징
유럽의 세계탐험, 과학적 발견의 활성화
16세기의 상황
-인류의 자유와 발전에 대한 무한한 가능성 군주론, 유토피아
프랑스 궁성건축과 필리베르 드 로름
-하나님이 아닌 사람을 위한 궁성 건축 프랑스 르와르 밸리의 궁성
-전략적인 성곽요새라는 의미에서 탈피하여 외관상 보기 좋고 장려한 궁정 형식으로 발전
-필리베르 드 로름: ·비트루비우스의 추종자
·셰농소의 확장 공사를 통해 중세적인 굴레를 벗어난 건축가로 알려짐
·예배당은 고전적인 디테일과 대담한 기하학적 형태
·프랑스만의 독자적인 건축양식 방향을 명확하게 설정한 건축가
미켈란젤로
-최초의 매너리즘 건축
-산 로렌초 교회의 메디치 예배당:·밤과 낮의 조각이 있는 석판 주의의 건축적으로 풍부한 디 테일은 매우 정교하면서도 참신한 공간미 부여
·엔타블레이쳐가 생략된 기둥 계획
*라우레티안 도서관 - 3중의 계단실의 자유로운 형태
*줄리오 로마노 - 고전적인 디자인
안드레아 팔라디오
-베네치아 건축가
-독자적이고 창조적인 접근방식에 의하여 고전 형식을 완성(키에리카티 궁,빌라 카프라)
-건축사서 집필
-모든 건축물에 재료의 속성을 표현
-산 조르조 마지오 성당 네이브와 아일 사이에 나타나는 스케일의 차이를 강조하기 위해 통제 기둥 사용
로마 카톨릭의 자부심과 교회 건축
-종교개혁과는 반대 현상으로 장대한 기독교 건축물들이 생김
(비뇰라의 빌라 지울지아, 일제수 성당)
-교회는 분열된 반면 기독교의 단일화를 선언한 대규모의 건설 사업 전개(성 피에트로 성당)
-스페인: ·고딕 건축과 고전 건축물이 혼재되어 있는 양식
·이탈리아의 건축적 영향이 점차 증대
·에스코리알 궁 - 펠리페 2세의 완권 상징이며 후에 네오-에스토리알식의 많은 공공 건 축의 원형
-영국(튜더 왕조) 절대주의(논서치 궁)
16세기의 영국 건축
-영국 특유의 상류 주택 양식 확립
-대형 홀은 집안의 중심인 동시에 중요한 연결 공간으로 한편에는 웅장한 계단실을 두어 위층으로 진입
-위층의 갤러리 형식의 길다란 복도가 점점 넓고 길어짐
-목재 부족 현상 벽돌 공법 발전
-자본가와 노동자로 양분된 사회
이탈리아의 바로크
-가공하지 않은 진주나 돌을 의미하는 바로코에서 유래
-고전적인 절제보다는 풍부한 곡선과 가변적인 조형형태가 사용
-베르니니: ·건축적 법칙을 무시하고 조각적 효과를 내는데 중점
·성 피에트로 광장의 열주랑-흐르는 듯한 곡선과 원근법
-보로미니 복잡성과 열광적 성격
이니고 존스와 17세기 영국 건축
-이니고 존스 고전주의 건축과 디자인에 관심
-이탈리아 건축과 팔라디오의 전통주의의 두 요소를 세련되게 혼합(퀸즈 하우스,화이트 홀)
17세기의 프랑스 건축
-파리:도시계획에 입각한 재개발 사업 실시(보주광장)
-카톨릭의 부활과 절대화 진행 교회와 왕궁에 대한 건설투자 재개(룩상부르 궁)
-망사르: 절제되고 명료한 형태의 건물 추구 우아하고 장중한 프랑스 고전주의 건축양식 확립
(메종궁성, 오텔 데 인발리드: 올바른 외관을 만들기 위해 외부의 돔을 내부에서 보여지 는 것 보다 훨씬 높임. 내부 돔은 사살상 두 개로서 낮은 것은 중앙부가 개방되어 있어 서 그 개구부를 통해 장식적인 위쪽의 돔을 볼 수 있다.)
베르사유 궁전
-유럽 절대왕정의 기념비적 건물
-유리의 방: 유럽의 호화스러운 실내 장식의 표본
-정원: 르노트르의 장대한 표현 방법 정원계획뿐 아니라 도시계획에도 영향을 미침
17세기 유럽 건축 : 베네룩스와 북부 유럽
-베네룩스: 브뤼셀의 길드 하우스 고전적 디테일을 이용하여 풍요한 장식, 스카이라인
-독일: ·문화적이고 정치적인 자치단체의 성격을 띄는 작은 주들의 혼돈상태
·수수한 건축 양식
-러시아: 절대군주의 권력의 절정 '서방을 향해'라는 개방적 정책, 서유럽의 건축가 고용
크리스토퍼 렌
-구조적 공간적 문제를 해결하는데 기하학과 산수를 이용
-성폴 성당: ·라틴 크로스 평면
·중심부에 돔을 얹어 제단은 더 동쪽인 첸슬부에 배치
·내부 돔은 반구로서 큐폴라를 지지해 주는 구조벽돌로 된원추, 외부 돔은 퍼짐 방 지를 위해 쇠사슬로 엮인 열주 드럼 위에 얹어 놓음
-도시의 교회들: ·모든 사람이 설교 강단을 바라볼 수 있고 설교 소리를 들을 수 있도록 설계에 중점(정방형 평면, 복층의 좌석)
·정교한 교회탑
18세기의 프랑스 사회 상황
17세기 말부터 18세기 초
-데카르트의 철학이 전 유럽을 지배
-정치는 이제 종교의 지배를 벗어남 ■대중의 생활이 이상이나 교리를 탈피
■실용주의
-18세기의 건축이 표방한 바로크 정신은 일반적 상황과는 빗나가고 있었음
17세기 중반
-신대륙의 탐험으로 얻은 새로운 식민지에서 광물, 농작물, 가축, 인력을 본격적으로 개발
17세기 사회 상황
-뉴잉글랜드 지방에서는 평등주의가 싹틈 ■but, 사회 전반의 노동력 부족으로 노예 제도가 강하였음
북아메리카의 건축
-청교도적인 사회 분위기와 합리주의 경향을 띤 북유럽 건축의 영향으로 더욱 절제
-북동부의 주들은 17세기 후반의 영국이나 네덜란드의 건축패턴을 따름
■종종 목구 조의 형태로 변형
ex)카펜하우스(Capen House, 1683)
-목구조에 비늘판을 대고 지붕널을 씌운 대표적인 소규모 주택
■더 큰 규모의 주택들은 벽돌로 지어짐
-최남단에서는 북유럽 양식이 아열대 기후에 맞게 변형
ex)드레이튼 홀(Drayton Hall, 1738)
-기본적으로 영국 조지안 양식
-더운 기훙에서 베란다로 사용할 수 있도록 2층 높이의 포티코를 설치
■베란다가 주택의 주요한 특색이 됨
식민지 건축의 특징
-공공건물에서 잘 나타남
-신교도들의 교회는 크리스토퍼 렌과 그의 제자들이 지은 교회로부터 기본양식을 받 음 ■석재 대신 목재를 사용하여 렌의 건축어휘를 상징적으로 재구성
북아메리카의 식민지
-영국군이 주둔
-런던에 세금을 납부
-웨스트민스터에서는 토리 당이 집권 ■영국의 권위를 주장 ■신대륙에서 불만이 팽배
■진보적 사상가들의 국제적인형명운동을 시작 ■세습적인 귀족 정권 타파를 위 해 뭉침
프랑스의 바로크
루이 14세때
-강력한 왕권인 '앙시앙 레짐'이 나타남
-문화적인 통일성을 갖춤
-혁명을 피하고 안정된 사회를 만들기 위해 관료주의 절차에 따르는 여러 제도들에 기초를 둠
-건축: 실용주의를 반영하여 비모험적인 고전주의가 주종
ex)베르사유 궁전의 정원에 지은 소규모 주택인 '프티 트리아농'
17세기 말에서 18세기 초 프랑스 건축
-부유한 중산층의 도시형 주택이나 호텔로서 이러한 건물들은 주로 건물이 밀집하게 들어선 한정된 부지에 지어짐
-당시의 영국 주택에서는 채택되지 않던 독창성 있는 설계가 시도
-주택 내부: '로카이유'로 알려진 날카로운 장식으로 치장
-루이 15세의 거실: 로코코 양식으로서 바로크 양식의 대담한 효과가 다소 품위 있고 절제된 로코코 양식으로 바뀐 모습임
유럽 제국의 바로크
독일 공국과 관할구에서는 프랑스의 풍습이 답습되었으나, 건축 분야는 이외의 지역에서 도 많은 영향을 받음
-이탈리아와 접촉이 많은 남부에서는 후기 바로크 건물이 18세기에 출현
-멜크(Melk, 1702) 수도원: 돔과 쌍탑이 스페인적인 색채
-브레프노프(Brevnov, 1710) 수도원: 대담한 곡선 표현으로 인해 바로크적인 특징
■그 당시에는 곡선 형태나 상호교차하는 공간과 같은 바로크적 특징이 현저하게 나타나긴 하였지만 로코코 장식이나 채색된 디자인드리 지나칠 정도로 많이 사용됨 으로써 실내가 상당히 화려하게 장식
러시아에서는 차르 왕조와 상류계층에 미친 프랑스의 영향이 건축에서도 여실히 드러남
-페테르호프(Peterhof, 1747) 궁: 러시아풍으로 세부장식에도 불구하고 전체적으로 베르사유 궁전이 강하게 연상
18세기 유럽의 사회 상황
-강력한 네 개의 정치집단에 의한 지배를 받음
■로마노프 왕조(러시아): 핀란드, 폴란드, 크리미아로 세력을 확장
■호엔촐레른 왕조(프러시아): 오스트리아와 독일의 일부를 지배
■부르봉 왕조(프랑스): 유럽에서 지배력 유지와 해외 식민지 확대
■영국: 몇 번의 혁명으로 의회가 확립(근검절약으로 자본을 축척하여 놀라운 경제 성장을 이룩하여 또하나의 강한 세력으로써 위치를 확고히 지킴)
프로테스탄트 사회와 영국의 바로크
밴브라
-왕실 건축가 렌의 조수에 임명되었을 때부터 자신의 건축적 창조력을 쌓음
-시튼 델라벌은 엄청난 규모, 힘차고 극적인 표현, 중후하고 큰비례, 고의적인 비조화 성 등을 선보임
-프랑스의 대규모 저택에서 찾아볼 수 있는 중정을 둘러싼 일반적인 구성 방식을 제 외하면 기존의 관례를 따르지 않는 개성적인 영국식 바로크 건물임
팔라디오 양식
팔라디오 양식 저택의 디자인 중 필수적인 부분은 정원임
18세기 영국 정원의 특징
-윌리엄 켄트에 의해서 발전 ■그의 조수인 랜슬롯 브라운이 계승
-기교로 자연을 재구성하던 프랑스의 르 노트르 스타일과 달리, 자연 그대로의 경관을 중시
-자연공원과 영국식의 자연스러운 조경처리 사이에는 차이점이 없어져서 전체는 같은 구성으로 보여짐
영국에서 팔라디오 양식은 실제적인 건축 설계상의 해결방법을 제공함으로써 공공건물의 설계에서 빈번하게 사용됨
교회건축에서 렌의 영향은 18세기까지 계속 됨 ■그의 제자 깁스에 의해서 갤러리와 설 교단을 갖춘 짧은 사각형 평면 패턴이 계승
니콜라스 헉스무어(Nicholas Hawksmoor, 1666~1730)
-건물의 모든 디테일을 세밀히 분석한 도면을 사용하여 시공자에게 설명해주는 교육 적 방법을 사용
-작품 속에서는 렌과 밴브라의 바로크 정신이 잘 나타남
-그의 작품들은 내부으로 풍부한 공간적 효과가 나타나고 외부적으로 아름답고 힘있 는 표현을 한 점은 같지만 디테일 면에서는 각기 다른 특징을 보임
영국의 주택
팔라디오 양식은 소주택의 디자인에도 영향을 미침
도시 중산계층이 증가함에 따라 큰 규모의 저택과 노동자 막사의 중간 수준인 투기성 주 택이 세워짐
주택의 형식
-영주들의 일부는 상점과 개방 공간을 포함하여 배치하는 방식이 상업적으로 유리하 다는 사실을 인식 ■토지에 가로 광장과 개방 공간을 연결 ■블룸스베리 개발은 17세 기의 전형이 됨
-도로에 접한 토지에 가능한 한 많은 집들을 채워넣는 방법
■기본유형은 기하학적인 열을 따라 배열된 테라스하우스로서 건물마다 지하실을 둠
■1층 입구에는 포티움을 설치하고 도로에 면한 장식적인 문을 통해 출입
■층고가 높은 1,2층 부분에는 중요한 방을 배치
■위로 갈수록 층고가 낮아짐
빈민층은 도시의 생활 개선 대상에 포함되지는 않았지만, 식료품의 품질 개선, 의료 수준 의 발다, 전쟁의 감소 등 사회 전반의 영향으로 빈민층의 생화도 서서히 나아짐
노동자 주택은 대부분 그 지역의 재료를 사용한 초가지붕의 단층건물
18세기 후반의 영국 건축
로마풍의 채색과 섬세한 헬리니즘식 장식을 기교적으로 조합하여 사용
같은 시기에 다른 건축가들은 그리스 양식과 고딕 양식에 관심을 두었음
■고딕 양식을 모방한 건물들은 고딕의 본질적 개념을 배제한 채 피상적인 외관만을 추 구
혁명적 건축가
18세기 사상
-사상가들은 고대에 대한 관심을 통하여 인간의 미래를 푸는 열쇠를 찾아내려고 노력
-프랑스와 독일의 철학은 많은 부분에서 서로 차이를 보였음
■하지만 기본적인 생각에서는 공통점을 갖고 있었는데, 교회의 원칙에 대한 중세 적인 교리에 반대하면서 인간에세 존업성을 부여하였던 가톨릭 이전 시대를 호의 적으로 보았고, 또한 존재에 대한 합리적 설명을 추구하고 인간에 대한 이해가 세 계의 문제를 해결한다는 신념을 가지고 희망찬 미래를 예견하려고 노력
건축은 숭고함과 위대한 과거를 증명하는 수단으로서 인간의 본질적인 위엄을 표현해야 한다고 주장하는 이론가들이 18세기 후반에 등장
-에티엔느 루이 불레와 클로드 니콜라 르두: 위의 이론의 대표적인 건축가로서 실제로 건물을 짓기 보다는 디자인과 이론에 치중
-영국의 존 손과 독일의 프리드리히 길리: 불레와 르두에 비교되는 건축가로서 다른 작가의 작품에 비해 형태가 간결하고 뚜렷 한 편(기하학적 순수성과 표면적인 단순성 을 추구)
혁명적 건축가
-르투와 불레를 비롯한 건축가 그룹을 칭함
-사회적인 입장을 내세우지 않고 건축에만 몰두
제8장 철의 시대 : 1815~1850
과도기의 건축적 상황
시대적 상황
-18세기의 고전세계에서 19세기의 근대세계로 이어지는 과도기에 나타난 위대한 예술 가들의 작품에서는 혁명시대의 특징인 지성의 혼미 상태가 여실히 드러남
이시대의 건축
-위대한 건축가를 배출하지는 못하였음
-19세기라는 비약의 일보를 내닫지 못하고, 산업혁명이라는 새로운 국면에 접어듬
건축적 문제점
-진부한 형태나 방법을 탈피하지 못함
because) ■건축가들이 오랫동안 자신의 사회적 지위 향상을 꾀한 점
■새로운 기술은 건축에 악영향을 주는 요소로 인식
-사회의 기본구조가 변화하고 있는데도 외형적으로는 옛 질서가 여전히 존재
■옛것에 집착한 배경은 지배 계층과 이를 추종하는 중산계급의 과거의 부와 권력에 대 한 향수로 볼 수 있다.
신고전주의의 대두
-이 시기의 도시건축은 사회체제의 희망과 위엄을 부여해야 할 시민적인 건축으로서 요구
-이러한 요구는 르네상스나 바로크의 건축가들은 고전건축의 요소를 새로운 독창적 양식 황립의 출발점으로 활용
-건축가는 고대사회의 형태를 충실히 재현하려고 애씀
-신고전주의 양식은 프러시아와 영국뿐 아니라 미국과 프랑스의 정치 지도자들까지도 그대로 수용
특징
-베르사유 궁전의 전통에 따른 바로크풍의 배치 형태는 주변에 위치한 강 때문에 한 추 더 웅장하게 나타났고, 의사당과 백악관, 그리고 그밖의 공공건물은 엄격하고 우 아하게 그리스 건물을 재현
미국의 신고전주의
-벤자민 라트로브: ·미국의 신고전주의 건축을 이끈 건축가
·토마스 제퍼슨과 공동으로 설계한 버지니아 주 리치몬드의 주의사 당은 이오니아 양식의 그리스 신전을 모방 ■이후 공공건물의 원형 이 됨
나폴레옹 시대의 프랑스 도시건축
-신고전주의의 기념비적인 성격을 지향
-고대 그리스의 민주주의보다는 로마 제국의 위엄을 추구
-스플로의 '성주느비에브'가 대표적(팡테온이라는 이름으로 알려지게 된 건물)
■그 당시의 건축가들이 자신들의 후원자의 영원성을 표현하기 위해 자주 과거를 모방
고전주의와 고딕 등 여러 가지 양식의 독립주택으로 형성된 파크 빌리지는 초기 영국 교 외주택의 예
고딕의 부할
-18세기 건축이 추구하였던 일반적인 경향은 19세기에도 계승됨
팔라디오 양식주의자
-양식은 본질적이며 건축의 중요한 요소로 간주됨 ■19세기에도 널리 퍼져 많은 건축 가들이 양식과 그것의 중요성에 심취하게 만듬 ■산업혁명이 가져온 새로운 재료의 구조법에는 관심을 두지 않고 양식에 대한 감각적인 추구만이 성행 ■신고전주의와 고딕 양식에 대해 심하게 집착
18세기
-1834년에 영국의 웨스트민스터 궁전이 화재로 붕괴된 것을 계기로 복고식 고딕이 구 체적인 모습을 드러냄
*『고딕 또는 기독교 건축의 참된 원리』에서 고딕의 장식적 측면이 기능적인 측면과 어 떻게 훌류히 조화되면서 구조적인 문제를 해결하는가를 설명
ex)웨스트민스터 궁전: 영국 건축사상 가장 걸작으로 만들어짐
비올레-르-둑(Viollet-le-Duc, 1814~1879)
-가장 명민한 고딕 양식의 이론가
-『프랑스 건축 총람』에서 고딕 건축의 구조적인 문제를 합리적으로 해결한 최초의 인물
-독자적으로 리브 볼트와 버트레스를 근대의 철골부재와 결부시켜 재해석함으로써 19 세기 기술적인 발전이 양식과 연결될 수 있도록 건축가들의 관심을 유도
산업혁명과 기술의 발달
-전통적인 건축의 한계에서 벗어나려는 다른 부류의 건축가들이 출현
-산업혁명이 제공한 건설의 기회를 능동적으로 받아들여짐
19세기초
-문화적 분수령으로 하여 에너지를 이용하고 과학적으로 활용하며 정보전달이 신속해 짐 ■서양세계는 전례없이 큰 발전을 함
산업혁명
-1780~1850년 사이 영국에서 일어난 산업혁명
-19세기 중반까지 프아스, 독일, 벨기에, 스위스로 퍼짐
-1900년대까지는 북부 이탈리아, 스웨덴, 러시아로 확산
-도시로 인구 집중
-18세기 말 영국의 중산계급이 경제적 자유를 누림 ■19세기 동안 산업자본주의가 발 전하면서 절정
산업혁명의 문제점
-19세기 초 전 유럽에서는 인구의 10%가 도시에 살 정도로 도시화가 진행
-농민 경제는 파탄 ■곡물 등을 수입
기술적 진보
-석탄과 철강 산업의 상호 의존에 의해서 이루어짐
-섬유산업이 발전 ■면화 산업 도시는 규모가 커지고 큰 부를 축척
-증기를 동력으로 사용하는 공장과 철도가 급속히 발전 ■많은 종류의 기계가 고안
철의 사용 : 교량과 건축물
아브라함 다비 3세(Abraham Darby Ⅲ)
-세번 강 계곡에 아치교를 개설
*아치교: ·우아한 구조 형태
·주철을 구조체로 사용한 세계 최초의 교랑
18세기
-운하와 도로의 건설로 교량 건설이 촉진
-개발업자들은 위대한 업적을 세우기 위해 줄곧 기술자들을 지원
*토마스 텔포드(Thomas Telford, 1757~1834)
·대규모 스팬의 현수교가 필요하게 되자 높은 인장력에 견딜 수 있도록 연철로 된 사슬구조를 개발
·사슬구조는 마치 나뭇결과 같은 방향성이 있는 세포 구조
철도의 출현
-투기 목적을 가진 회사들이 경쟁적으로 설립
-기술자들에게는 이전보다 더 많은 요구가 들어옴
레벨 교
-로버트 스티븐슨에 의해서 1846년에 착공
-마지막으로 건설된 주철교로서 주철부재의 응력을 감소시키기 위해서 '활시위의 원 리'가 도입
브리타니아 철교
-현수교 형식을 사용하지 않음
-아치교를 사용하지 않고 내부로 기차가 통과할 수 있도록 연철로 된 거대한 사각형 의 튜브를 구획하여 문제를 해결
-철저한 실험과 구조 계산에 의해 설계 ■구조학적인 면에서 많은 발전을 가져오게 된 실증적 사례
19세기
-영국에서의 건설계획들이 너무 빠르게 진행됨
-나폴레옹 전쟁을 포함해 당시의 전쟁에서 죽은 사람보다 더 많은 노동자들이 철도공 사 중에 사망하는 사고가 발생
재료의 변화
-철은 전통적인 유형의 건물이나 전통을 따르는 건축가들에게는 거의 사용되지 않았 지만, 교량과 더불어 일부 건물에서도 서서히 사용되기 시작
ex)아름다운 온실(1836)
-곡선처리된 약 90m의 주철과 나무로 프레임을 만들고 전체를 유리로 덮음
-이 건물 이후 유사한 건물을 많이 양산
진보와 전통
19세기
-과거로 회귀한 느낌의 건축물이 주류
-종교적인 고딕 양식과 귀족적 권위의 신고전주의처럼 나름대로의 상징적 의미를 가 진 과거 양식의 답습이 널리 유행
신고전주의의 끝
-영국에서의 마지막 걸작으로 리버풀 소재의 성 조지 홀을 들 수 있다. ■하나의 덩어 리 속에서 별도의 요소를 담아 내는 분절법은 과거 길리가 이용하였던 전통적인 수법
북아메리카의 목조 건축
미국의 신고전주의
-영국보다 신고전주의 건축을 더욱 애호
-농장 주인의 저택에 신고전주의 양식이 사용된 것은 팔라디오 양식의 연장선이라 할 수 있음 ■남부 지방에서는 이러한 경향이 두드러져서 여섯 개의 도리아 양식 기둥을 배열한 포티코가 인상적인 플렌테이션 하우스의 원형이 이시기에 건설 ■목조건축의 발전항에 이루어진 결과로서 이후 미국의 소규모 주택 건설에 영향을 줌
목조건축
-16세기 이후 유럽의 목조건축에서 일반적으로 사용되고 있던 공법을 도입 ■'벌룬 플레임 시스템'으로 발전 ■이러한 고도로 복잡화된 목구조 양식은 오늘날에 이르기 까지 계속 사용
*벌룬 플레임 시스템: 목조가 건물을 지지하는 단순한 구조체계 이상의 역할을 하도록 하여 벽과 바닥, 천장 등의 칸막이로도 이용될 수 있도록 목조의 각 부분을 처음부터 조립해가는 공법
■이 방법은 목재를 경제적으로 활용해 건축비가 절약되 었으므로 사회 각 계층의 많은 홍응을 얻음
노동자 계층의 환경
19세기 사회 현황
-19세기 서구사회는 번영과 혁명이 이루어졌음에도 불구 하고 한편에서는 개선의 여 지가 없는 사회적 불평등이 존재
-귀족에 의한 착취에서 중산계급의 착취로 상황이 바뀐 것에 불과
-미국에서는 흑인노예, 유럽에서는 소작농이 존재
-공장 노동자는 어는 대륙에서도 권리를 찾지 못한 채 다수의 여세민 계층을 형성
-아담 스미스와 데이비드 리카르도의 경제이론에 의해 산업자본주의가 발전함에 따라 가난한 사람들의 상태가 개선되기는커녕 더욱 악화
-장인계층의 사회에서의 소외: 장인들의 공예적 기량은 훌륭하였지만, 전체적으로 장 인의 기량을 필요로 하는 일이 줄었기 때문
진보적인 사상가들은 이런 상황을 더욱 비판적으로 검토하기 시작
-밀(John Stuart Mill): 위대한 민주주의와 사회개혁을 위해 개인적인 자유가 필수라 는 인식을 함
-생 시몽(Saint Simon): 사유재산의 폐지를주장
-푸리에(Foruier)와 프라우돈(Proudhon): 인간의 이성발달을 통하여 진정한 의미의 도덕적이고 건전한 무정부사회를 가진 이상 적인 미래가 도래한다고 주장
-로버트 오웬(Robert Owen): 빈곤 구제를 위한 실질적인 계획안을 제시
ex)글래스고우 근교의 뉴 라나크(New Lanark)에 2,000명을 수용하는 공장촌을 건설해 세계적으로 널리 알려진 공동체 몰델을 발전
-프리디리히 엥겔스(Friedrich Engels): 공업화된 도시에 거주하는 노동자와 그 가족 의 비참한 상태에 대해일찍부터 관심을 보임
■엥겔스는 1844년에 마르크스(Karl Marx)를 만나 함께 일하고 오랜 우정을 나 누면서, 과거를 분석하여 미래를 예견하는 논리정연한 방법론을 정리하고 산업사 회에서 일어나는 다양한 인과관계를 설명한 최초의 위대한 사상가가 되었다.
-마르크스(Karl Marx): 그의 저서인 『자본』(Capital) 등을 통하여 산업화시대의 문 제들에 대한 접근을 체계화 시킴
노동계급의 움직임
-19세기 초에 노동자계급은 서서히 힘을 축척
-1848년 유럽은 노동자들이 중요한 위치를 점하게 되는 혁명의 상태에 놓이게 됨
-노동자들과 중산계층의 자유주의에까지 도전하는 양상을 띠면서 프랑스에서 시작
프랑스 혁명
-예술가들은 자유를 누릴 권리와 진보적 중산계층의 이데올로기를지지
-실제로 혁명을 통해 얻는 것은 인간을 위한 자유가 아니라 상회의 분열과 개인의 소 외일 뿐이었음을 깨달음
-비평가들은 사회주의자의 목표에 전적으로 동조하기 시작
결과
-지배계층은 약화
-새로운 환경에 적응하려고 노력
-중산계층은 이전보다 경제적으로는 부유해짐 ■끝없이 발전하는 자유주의가 자신들 에게 이익을 준다는 생각에 회의를 품게 되었고 이를 바탕으로 자본주의는 실용적·현 실적으로 발전
-건축가와 기술자들만이 지배계층의 강한 통제를 받아 그와 같은 것을 자유롭게 표현 할 수 없었음 ■1848년에 이르러 건축과 기술작품은 분열된 사회에 (위선적인)통일 감을 부여하는 주요한 수단으로서 역할하였음
19세기 철 구조물
1. 개관 : 약한 재료에서 강한 재료로
철의 등장- 구조재로 쓰이기에는 강도와 순도 등 여러 면에서 성능이 떨어짐
철의 건축 미학적 가능성에 대한 의문의 여지
에꼴 폴리테크닉 vs 에꼴 드 보자르(엔지니어 vs 건축가)
건축가와 기술자의 분리
기술과 형식은 상호 영향을 미치며 변증법적
2. 합리주의 건축
19세기 후반 일단의 건축가들이 철을 건축 재료로 실험하기 시작
1)앙리 라부르스트
-조적조와 철골조의 복합구조
2)비올레 르 뒤크
-철구조물의 형태와 모순에 대한 근접한 해답을 제시: 데가쥬망
(데가쥬망- 고전주의 건축의 법칙이 외부에서 절대적으로 주어지는 전범인 반면 이는 매 상환하 에서 가장 효율적인 해결책을 취하여 축조하는 방식)
3. 엔지니어 건축
17세기 후반 신고전주의 건축: 철근 보강 조적조
18세기 구조적 합리성: 구조적 안전성을 의미하는 것이 아닌 구조 부재들의 명확한 분절과 대조를 의미
부르주아의 사회적 상징
1)교량
-크레이겔라치 브릿지: 주철교 양식의 완성
-압축력에만 강한 주철이 인장력에도 강한 단철로 바뀌기 시작: 독특한 형태를 만듬
-철의 구조적 극한을 실험: 수많은 실패
-부르클린교: 구조 및 형태적 측면에서 현수교의 절정판
강성과 경제성을 동시에 얻음으로서 미적 효과도 아우른 고딕의 버트레스를 자신교
각에 사용
2)박람회장
-19세기 후반 산업 박람회의 역사는 철구조의 발전과정 뿐 아니라 미학적 변화도 보여줌
-수정궁: 부르주아의 타산적합리주의의 극치
내부는 공기처럼 가벼운 공간
도시의 공간이 효율적으로 전유하는 방식의 효시
-파리 박람회: 엔지니어 건축의 정점이자 결정판
각각의 아치형 트러스는 두 조각으로 이루어 져있고 지반면과 정점에서 핀접합되어
3점 힌지 구조
역동적 느낌, 웅장한 공간감
-에펠탑: 래티스 구조로 탑 전체의 구조를 만들어 바람이 통과
거대 도시에 수직적 좌표를 만들어 도시 공간 구조를 재편하려는 의지의 표상
오스만의 파리 개조 계획
프랑스 제2제정
-1848년 혁명 이후 대통령에 선출된 나폴레옹 조카가 집권
파리의 도시 계획
-중세 파리의 구시가지를 바로크식 도시로 장대하게 정리 군대가 신속하게 동원될 수 있도록 폭넓은 대로를 여러 방향으로 뚫음 베르사유에서 영감을 얻은방사상 도 로는 새로운 목적으로 사용 중심에 있는 분수에서 시작하여 대포를 분산배치 전 지역을 통제하기 위함
-파리의 새로운 대로들에는 가로에 면해서 상호 연결된 중산계층의 아파트 건물이 줄 지어 서 있음
-전형적인 도시 아파트는 1층에 상점을 둔 4∼5층 건물
파리 오페라 좌(the Paris Opera, 1861)
-샤를 가르니에가 만듬
-제2제정 중산계층의 부를 대변한 건물
-네오 르네상스 양식을 사용
네오 고딕
-나폴레옹 3세가 1864년에 창립한 국립 파리 미술학교에서는 프랑스 디자인의 전통양 식을 기반으로 학술 활동을 전개하기 시작 그 영향은 세계적으로 확대
19세기 후반
-이시대의 지배적인 스타일은 네오 고딕 풍이었음
-여러 건축가들로부터 절충적이며 모험적으로 변화
ex) 올 세인츠 교회: 중세 양식을 현대적인 건축어휘로 훌륭히 재현
옥스퍼드의 성과 성 제임스 교회: 단순하지만 풍부한 표면질감을 지닌 건물
고딕 양식은 공공건축 외에 부유층, 특히 낭만적이거나 감상적인 성격을 가진 사람들이 교 외주택 양식으로 채택
고전주의 전통이 강한 미국에서는 고딕 양식이 인기가 없었으나, 독일 남부와 오스트리아 에서는 언덕이나 숲을 장식하기 위하여 네오 고딕이 종종 등장
영국의 교회 주택
사회 현황
-도시가 환경이 점차 나빠져 중산계층은 도시를 떠나 철도의 확장으로 편리해진 교회 로 이주
-영국이 이러한 성향이 두드러짐
교외주택이나 오두막의 이미지를 채창조함
건축 스타일
-양식적으로 혼합된 절충식 고딕
-급경사 지붕, 상투적인 수법의 지붕창과 박공, 다갈색 벽독, 창과 무의 가장자리를 두 르는 회반죽한 석재 또는 인공석재 등과 같은 요소들이 빈번하게 사용
철과 유리
건축적 현황
-많은 건축가가 과거 건축양식의 이미지를 추구하고 있는 가운데 다른 한편에선 진보 적인 건축의 자세가 싹트고 있었음
-1830∼40년대의 '철도광'들이 남긴 구조적인 지식을 건축가가 활용하기 시작
파리지앵 교회의 지붕과 성 으제느 교회의 골조에 상당 부분 철제가 사용
사회적 현황
-공업화가 진전
-도시의 시장 성격이 정기시장에서 상설시장으로 발전
쇼핑센터의 성격으로 변모: 리젠트가와 리볼리 대로는 날씨와 상관없이 쇼핑할 수 있도록 열주랑을 만들었으며, 보행자 거리에는 철 과 유리로 이루어진 볼트 아케이드로 지붕을 씌었음
만국박람회
-자본주의에서 생산과 소비를 계속적으로 증대시킬 필요성이 대두
-건축가와 기술자들에게는 자신의 역량을 마음껏 발휘할 수 있는 기회로서 세기를 대 표하는 대형 건축물이 탄생하는 계기가 됨
수정궁
-조셉 팩스턴이 런던의 하이드 파크에 건설
-주철구조 기술의 정점으로서 짧은 기간에 설계되었음 9개월이라는 다시일에 공사 가 마무리
-각 부재를 면밀하게 설계하여 미리 제장한 후 현장에서 조립하는 조립식 공법을 사 용
강철
-연철에 이어 강철의 사용이 일반화
-전시용 구조물들은 더욱 더 대담
ex)직경이 100m가 넘는 철제 돔의 큐폴라, 홀의 넓이 430�20m 높이가 45m인 빅 토르 콘타민이 설계한 기계관, 높이가 300m에 달하는 에펠 탑
산업혁명시대의 건축물
-산업혁명시대의 구조적인 걸작품들은 형태면에서는 매력적이었으나 건물의 내용면에 서는 보잘것 없음
실제적인 기능이 전혀 없는 에펠 탑을 비롯하여 당시의 대규모 구조물들은 사회기능 을 수행하지 못함
-그 시대의 근간이 되는 철학적인 상징도 아님
-당시의 대규모 구조물들을 건축한 기본목적은 자본주의 체제를 자극하거나 경제성장 을 증진시키기 위한 것이었음
많은 투자를 하여 사회적인 가치가 모호한 대형 구조물을 건설하는 것이야말로 건축적 인 측면에서의 근대사회의 모순이라 할 수 있음
국가의 위엄과 시민의 자부심
윌리엄 모리스(William Morris, 1834∼96)
-건축에서 자본주의가 미치는 영향을 가장 훌륭하게 예언·비판
-"나는 소수를 위한 예술을 원치 않으며, 소수를 위한 교육이나 자유는 더더욱 바라지 않는다" 마르크스의 철학과 비슷한 관점에 도달하여 그는 점점 더 적극적으로 사회 주의 운동을 하기에 이름
-미래는 노동자들이 자유를 얻음으로써 사상과 기술을 전개할 수 있음을 주장
위 주장은 중세 성당에서 보여주었던 수준의 예술을 창조할 수 있을 것이라 확 신
-기계생산보다도 수공예 생산품을 편애 기계를 독단적으로 배척
그러나 본질적으로 모리스의 견해는 사회주의자들의 주장과는 융합될 수 없는 것임
자본주의의 팽창
-프러시아: 두 번의 전쟁(오스트리아와 프랑스)를 승리로 이끌며 그 계기로 1870∼90 년 사이에 비약적인 경제발전을 이룸
-이탈리아: 가리발디와 마치니에 의하여 통일된 이탈리아도 공업 생산력이 점차로 증 대
-미국: ⅰ. 이탈리아가 통일 된 그 당시 대륙 횡단 철도를 건설하고 있었으며, 공업· 상업·농업도 함께 발전
ⅱ. 정치적 억압과 가난에서 벗어나고자 유럽인들이 미국으로 이주
이들이 산업현장의 일꾼 역할을 함으로써 뉴욕, 보스톤, 시카고 등등의 동부 도시는 산업과 상업의 중심으로서 급속하게 발전
-러시아: 크리미아 전쟁 이래로 서부 유럽에서 배척당하고 억압적이고 보수적인 독재 정치로 공업화를 향한 실질적인 발전을 하지 못함
사회 현황
-자본주의 정치의 계속적인 성장을 옹호
-부르크하르트의 경우는 공업화 시대가 이탈리아 르네상스와 같은 번영을 가져올 것 이라 생각
-과거의 영광과 현재를 동일시하는 설계로써 자본주의 옹호론을 펼쳤음
ex)발로트의 베를린 소재의 제국 국회의사당 위엄 있는 모습은 바로크를 의식
사코니의 로마의 빅토르 엠마뉴엘 기념관 로마 제국의 영광을 지향
북유럽의 사회 현황
-제국의 국력 증진을 표현하는 매체로서가 아니라 민주적인 풍토에 입각하여 설계한 공공건축이 이루어짐
ex)쿠이페르의 암스텔담의 국립미술관과 나이롭의 코펜하겐 시청사
회화적인 모습과 그 지방 특유의 벽돌을 사용함
인간적인 표현을 해내려고 노력
-베를라헤의 암스테르담 소재의 증권거래소와 다이아몬드 노동자 조합 건물은 벽돌로 된 단순한 외관 디자인과 내부에서 직접적으로 표현
전통적 보고주의에서 20세기의 기능주의로 향하는 진보
'프레이리'형 주택의 발달
미국의 건축
-많은 건축가들이 전통적인 복고 형태를 버리고 독창적인 건축 디자인에 접근
-1880∼90년대의 맥킴, 미드, 화이트의 건축물은 정형적인 평면과 엄격하게 조절된 입 면 등으로 당시 건축에 영향을 미치게 됨
프랭크 로이드 라이트(Frank Lloyd Wright, 1869∼1959)
-위스콘신 출생으로 개척자적인 성향을 가짐
-당크마르 아들러와 루이스 설리번의 사무실에서 건축을 익힘
-'형태는 기능을 따른다'
-개인주택에 열중
-찬리 하우스: 3층의 단순한 기하학적 벽돌건물로써 라이트의 독자적인 작품
-인간과 자연의 관계에 대한 자신의 느낌을 표현하는 개인적인 건축양식을 발전
-'프레이리'형 주택으로 알려진 시카고 근교의 오크 파크와 리버사이드에 세워진 그의 초기 주택들은 마음속에 내재된 자연적인 조경에서 비롯됨 이들 건물은 상호 관입 한 공간, 내·외부 공간의 모호한 구분, 주택과 풍경을 이어주는 테라스, 전체적인 구 성을 지배하는 수평적인 경사지붕들을 보여줌
시카고와 뉴욕, 초기 마천루 건물
사회 현황
-지가의 상승과 기술적인 발달로 인해서 미국 전역에는 고층 사무소 건물이 앞을 다 퉈 건립
-엘리사 오티스가 고안한 전기 엘리베이터가 사용
-내구력이 강한 철골구조와 결합되면서 1890∼90년대에 세계 최초로 마천루들이 건설 시카고에 많이 세워짐
마천루의 특징
-단순하고 기능적인 설계 접근방식이 발전
-구조적인 지지재와 바닥 슬래브가 입면의 주요한 특징
-전반적으로 장식의 사용은 절제
-건물들은 안전하게 하중을 받는 외벽과 철골구조로 이루어짐
1883년 최초로 완전한 철골건물이세워짐
철근 콘크리트
강철의 단점
-화재시 열에 의해 형태가 변하기 쉬움
-값이 비쌈
-1880년대에 이르러서는 값싼 대체 용품이 발전
철근 콘크리트의 발명
-19세기 전반에 걸쳐 국립고등학교에서 육성된 프랑스 토목공학의 오랜 전통의 결과 로서 사용된 구조 방식이 1880년대에 조셉 모니에르에 의해 발전
-콘크리트의 강한 압축력과 내화성에 철근의 높은 인장력을 가미한 복합재료
-가소성이 있음
-거푸집의 형태에 따라 다양한 건축형태를 만들어 낼 수 있음
프랑스 고등공업학교의 영향은 스위스와 독일로 확산
아르누보
건축의 다양성
-산업혁명의 결과로 건축은 다양한 형태를 추구
-20세기로 전환되면서 분명하게 대별되는 두 개의 조류를 가짐
하나는 구조기술에 정통한 건축가들이 구조를 건축미학에 응용하는 접근 방식
또 하나는 건축을 '양식' 자체라 주장하려는 자세
1890년대
-근대건축 나름대로의 독자적인 양식을 가져야 한다는 주장이 높아짐
-1895년에 파리에서 개점한 근대 상점의 이름인 '라르 누보'에서 기인한 건축 및 예술 운동(아르누보 운동)인 디자인 운동이 있었음
아르누보
-예술계통의 사람들이 꽃과 식물의 유연한 곡선을 기초로 하여 새로운 미학적 접근방 식을 시도
-본질적으로 기하학적인 고전주의나 경직된 네오고딕과는 흐름을 달리하는 양식
-매우 관습적 이는 본질상 아르 누보 양식이 매우 장식적이되 2차원적인 성격을 가 지기 때문에 신소재의 사용을 통해 가능해진 극적인 공간감을 갖추고 있지 못하기 때문
안토니 가우디(Antoni Gaudi, 1852∼1926)
-일반적인 아르누보양식을 따르지 않은 건축가
-역사상 가장 개성적인 건축물을 만듬
-스타일은 아르 누보 양식 스페인의 과거 상황인 기독교와 모슬렘의 혼합된 특성 으로부터 기인
-가우디는 흐르는 듯한 자유로운 형상을 얻기 위하여 콘크리트를 많이 사용하였고, 거 기에 도기나 유리 파편과 장식적인 금속들을 끼워 넣었음
찰스 레니 맥킨토시(Charles Rennie Mackintosh, 1868∼1928)
-아르누보의 일반적인 흐름을 따르지 않은 또 다른 건축가
-맥킨토시의 건축은 질서적이고 긴장감 있게 구성되었고, 다소 경솔하게 표현되기도 하였으나 전체적으로 매우 엄격하며 아주 세부적인 부분까지도 건축가 스스로에 의해 디자인
-내·외부에서 아르누보적인 디테일의 정교함은 전통 스코틀랜드 석재의 거칠고 편평 한 특성과 대조
-실내를 다소 빈약한 듯하지만 신선한 느낌을 주도록 흰색으로 장식 장식의 억제 경향으로 넘어가는 과도기를 형성
20세기에 선보이게 될 근대 건축의 흥미진진한 공간적 모험을 암시
영국 전통 건축
-맥킨토시는 19세기에 대한 반발로서 단순하며 토속적인 건축에 대해 관심을 가졌는 데, 이러한 건축은 여러 건축가들에게 영향을 미쳤음
햄스테드의 자택과 첼시에 있는 수완 하우스, 그리고 런던 서쪽에 베드퍼드 공원에 있는 교외 주택단지에서는 벽돌 조적조 양식을 사용하여 절제되고 우아한 외관을 표현
루티엔스
-대규모의 교외 주택단지, 교회,그리고 상업용 건물에서 대영제국의장엄함을 표현하 는 임무가 주어짐
-고달밍 소재의 과수원, 설햄스테드의 폴리 농장과 같은 작은 규모의 주택과 정원에서 는 자유롭고 비정형적인 건축표현의 일면을 보여줌
분리파 운동과 독일 공작연맹
사회 현황
-모든 이에게 자유를 보장하던 시기에 시민 자본주의를 뒷받침해주었던 19세기 낭만 주의는 매우 혁신적인 양상을 띠어 다른 쪽에서는 근대 세계를 거부하고 자연이나 과 거로 회귀하려는 보수적인 경향도 나타났음
분리파 운동
-독일 바이에른 지방과 오스트리아 비엔나의 건축가들이 일으킨 비타협적인 양상을 띠고, 전통적인 예술을 거부하는 운동
비엔나의 저축 우체국
-바그너가 설계
-내부가 배럴 볼트로 이루어진 유리천장으로 덮여 있음 이는 근대적인 디자인으로 서 높이 평가
제세션 관
-분리파 운동 본부
-올브리히가 설계
-조그만 직사각형 블록 위에 금속제 돔을 얹음
호프만
-스토클레 저택: 건축적인 풍요로움을 장식에만 의존하지 않고 형태의 변화와 재료의 대비를 통하여 이루어낼 수 있음을 보여줌
-비엔나의 푸커스도르프 소재의 휴양관: 매우 단순하고 평범한 직선 디자인으로 설계
-터빈 공장: ·위엄 있는 외관으로 인해 고전적인 느낌을 강하게 줌
·배럴 볼트가 덮인 철골구조
고전주의로 회귀한 흔적을 엿볼 수 있음
공장연맹
-1907년에 독일에서 결성되었으며, 공업제품을 표준화하고 공업 기술을 건축 디자인에 적용시키려는 의도를 가진 건축가·디자이너·예술가로 구성된 그룹
-제1회 전람회는 대부분 어느 정도 장식을 제거한 고전주의 작품으로 전시되었으나. 브루노 타우트의 투명한 소규모 유리관은 유일하게 예외적인 것으로서 새로운 재료의 특성을 살려서 계획
-베렌스와 그로피우스를 포함한 공작연맹 건축가의 주체세력은 고전적인 구성원리를 확고히 유지하였으나, 마르크스 베르크와 한스 뵈를치히와 같은 공작연맹의 '표현주 의자'들은 완전히 새로운 형태와 건축 개념을 창안하는 데에 관심을 두었음
이탈리아의 미래파 운동
미래파 운동
-고전주의에 대해 가장 거세게 반발한 운동으로 1910년경 작가 마리네티와 이탈리아 화가들로 이루어진 그룹에 의해 결성되어 짧은 기간에 전개
-미래파 그룹은 새로운 기계시대의 역동적인 힘을 표현
-이 운동은 회화도 실현되기 어려웠지만, 건축 분야의 상황은 더욱 심하여 아토니오 상텔리아 같은 대표적 건축가의 계획안조차도 건설되지 못함
탁월한 예견은 그에게서 영향을 받은 20세기 건축가들에 의해 대신 실행
예술과 기술에서 나타난 생각의 변화를 통해 모리스의 수공예 주의적인 입장에서 후퇴 한 건축가와 디자이너는 기계에 대한 맹신을 벗어나 이를 적절히 활용하려는 자세와 자 본주의가 최상이라는 아무 비판 없는 수용 이 두 가지 반응을 보임
빅토리아 시대의 박애주의 운동
19세기
-노동조합의 발달로 노동자들의 위치가 강화
-박애주의 운동은 기독교적인 사랑과 상업적 편의주의에 의해 고무되어 생활을 개선 시키는 데에 많은 도움을 줌
노동자들을 위한 건축
-솔테르: ·건물이 베네치아풍 고딕 양식으로 지어짐
·마을 한편에 대규모의 제분소 건물이 세워져 이 마을을 경제적으로 뒷받침 해주는 '존재 이유'가 됨
-도시에 거주하는 노동자들을 위하여 피바디, 기네스 같은 많은 자선단체가 주택 개량 사업에 착수하기 시작
-1899년 런던 시위원회는 세계 최초로 지방정부 주도의 공동주택 단지를 건설
19세기의 도시설계 이론들
사회 현황
-도시가 비계획적으로 성장하게 되면서 과밀화, 비효율성, 주택가격의 상승과 같은 많 은 장애요소가 나타남
-여러가지 방안을 통해 새로운 형태로 발전된 도시계획 방식은 런던 시의 공무원이었 던 에베네저 하워드의 저서 『내일』에 제시
하워드의 도시계획안
-최적 인구로서 32,000명을 제시하는작은 규모
-대도시 외곽의 위성도시가 아닌 소규모 도시 자체로서 독립성을 지니도록 했음
-제한적이면서 자유방임주의적인계획안
마타의 도시계획안
-1882년 스페인의 교통전문가인 마타가 주창한 '시우다드 선형'이론
-도시가 마치 '생선가시' 같은 모양을 하고 지속적인 패턴으로 성장할 수 있도록 배려 하여 두 도시를 하나로 통합하려는 도시계획
영국에서는 비교적 실질적이라는 관점에서 하워드의 도시 계획이 많은 지지를 받음
유럽 대륙에서는 저밀도의 교외 생활이 전형적인 생활방식이 아니었고 도시계획에서는 오 스만이나 프랑스 예술종합학교에서 제안된 바로크적인 접근방시을 근간으로 함
카밀로 지태의 도시계획안
-기존의 도시계획에서 탈피하여 도시설계에 불규칙성을 도입함으로써 더 친근하고 매 력적이며 자연스러운 효과를 주는 설계 개념
프랑스 건축가 토니 가르니에
-예술종합학교의 개념을 훨씬 능가한 것으로서 장래를 바라보는 선견지명과 완전한 계획 내용으로 인하여 오늘날까지도 도시계획에 상당한 위치를 차지
-1904년에 이미 구상이 마무리된 이상적인 '공업도시'계획안으로 확고한 명성을 얻음
-약 3만 명의 인구를 위한 계획으로 선형의 도시 계획 형태를 채용함으로써 장차 도 시의 성장을 용이하도록 배려
-하워드의 계획과 마찬가지로 공업지역은 공해를 최소화하기 위해 주거지역과 분리하 였고, 도심에는 공공건물, 병원, 도서관, 위락시설 등이 센터를 형성하도록 계획
-사회주의적인 측면에서의 계획안 프라우돈과 푸리에로부터 이어받은 사상
가르니에는 철근 콘크리트 구조로 이루어진 고밀도 아파트 구성과 같은 물리적 측면에 그치지 않고 공공건축군에 의한 도시의 행정 서비스측면까지 감안하는 등 근대 도시계 획의 원형을 여러 측면에서 제시해 줌20세기 전반의 건축
1. 개관: 유토피아에서 이데올로기로 From Utopia to Ideology
1차 세계 대전
-1차대전은 이성의 한계, 기술의 양면성을 적나라하게 보여준 사건
-1차 대전의 근본적인 원인은 경제적으로 팽창하면서 군국주의화 되어 가는 독일과 이를 견제하려는 연합국들의 제국주의 사이의 갈등이 민족주의를 촉매로 하여 폴발된 것
1930년부터 시작된 근대건축의 실패 원인
-근대건축의 위기는 오히려 타푸리가 말한 대로 건축의 수탁자인 거대 산업 자본이 상부 구조는 그대로 둔 채 기본 이데올로기를 장악하는 그 순간부터 시작된 것
-건축은 계획의 이데올로기가 되는 순간 유토피아성을 상실하게 되고 그 계획이 기능 적 메커니즘이 됨으로써 이데올로기로서의 기능도 상실
2. 모더니즘 건축 Modern Architecture
1) 1세대 시카고 학파 1st Generation of Chicago School
1880년경
-시카고를 비롯한 여러도시에서 10층에서 16층사이의 오피스 빌딩들이 들어서기 시작
이 고층 건물의 직접적 사회적 배경은 기업의 거대화, 관료화 임
고층 건물이 생긴 원인
-고층 건물의 기술적 조건은 철과 콘크리트가 제공
-강한 철골은 건물의 뼈대가 되어 수직려과 수평령에 효율적으로 저항
-철근 콘크리트는 무거운 하중을 비교적 적은 기초 면적으로 지반에 전달시킴
-오티스가 발명한 엘리베이터도 커다란 공신
고층 건물의 미학적 기반
-비올레 르 뒤크의 저서들이 1875년과 1881년에 번역되고 읽혀지면서 발전
이 당시 많은 고딕 리바이벌리스트들은 고딕의 외형적 특성에 주목하는 입장
ex)헨리 아담스: 근대적 산업 건축은 오직 기능에만 봉사는 추한 건축이라 봄
고딕 스타일은 형태 의지에서가 아니라 구조적 합목적성에 의해 구축된 것임을 말하는 비올레 르 뒤크의 이론은 고층 건물을 설계해야 하는 건축가들에게는 하나의 복음이었 음
19세기 시카고와 고딕
-고딕의 발흥지였던 12세기 북 프랑스와 19세기말의 시카고는 공통점이 있음
-둘다 급격한 상업과 교역의 중심지로서 많은 인구 유입과 부의 축적을 이룸
-새로운 권력 계층인 시민이 거점
-이 도시의 중심 건축으로서의 대성당과 고층 건물 역시 많은 공통 분모를 가짐
-양자 모두 멀리서도 그 도시를 인식할 수 있는 표식으로서 기능 했으며 화재라는 도시의 천형에 대응하기 위해 건축된 것이라는 점에서 같음
-골조 방식을 쓰고 있음
-최소의 재료로 최대의 공간을 얻을 수 있다는 구조적 효율을 얻음
제니와 루트
-고층 건물 설계자들
-모두 토목공학을 전공
-비올레 르 뒤크의 영향을 많이 받음
-구조적 진실이 드러나는 건물 형태를 만드는 노력을 함
루이스 설리번
-근대적 고층 건물의 이정표를 세운 사람
-리처드슨의 영향하에 있었음 순수 기하학에의 순응으로 변모
2) 러시아 구성주의 Russian Constructivist
강한 구조 재료
-산업 혁명의 산물이며 계급갈등 역시 산업 혁명으로 비약적 축적을 한 자본가와 한 층 비참해진 노동자간의 갈등
러시아 혁명과 1차 대전을 겪는 과정에서 예술가들도 명확히 한편에 설 것을 요구받음
-인상파로부터 근원한 추상 미학의 근본적 의지는 구 시대 질서로부터의 단절
-아방가르드 예술가들이 진보와 혁명 편에 선 것은 마땅한 일이고 새로운 세계를 상 징하는 신기술과 신재료에 열광
모던 아방가르드들의 계획 과정 참여
-건축에는 디자인 문제, 즉 형태만 남게 됨
-형태는 곧 합리적
·건축에게 합리적인 것이 자본에게는 합리적이 아닐 수가 있으며 이 시대에 비합리적 인 것이 저 시대에는 합리적일 수 있다.
·건축 어휘들이 합리성을 얻게 된 것은 국제주의 양식으로 보편화가 되면서부터
구성주의
-현대적 기계 문명과 과학 기술을 통해 혁명이 요구하는 새 세상을 건설할 수 있을 것이라 믿었고 기계 미학을 조형 원리로 삼음 그러나 러시아 혁명만큼이나 모순적 임
-기계 미학은 기계적 문명과 생산력이 확보된 서유럽에서나 가능한 거축 어법임
ex)타틀린의 '제3 인터내셔날 기념탑' : 모순을 극명하게 보여줌
구성주의자들의 모순
-조립식 공법, 표준화, 모듈 등의 연구로 건설 산업화를 모색하였지만, 산업현장에서 노동자들의 집합적이고 자발적인 참여를 통한 산업의 합리화를 추구한 것이 아니라 연구실에서 자기들만의 해결에만 몰두
-구성주의는 사회적 맥락을 상실한 채 시각적 법칙에 얽매인 또 하나의 미학 학파가 됨
3) 르 꼬르뷔제와 미스 반 데 로에 Le Corbusier and Mies van der Lohe
르 꼬르뷔제의 저서 '새로운 건축을 향하여'
-표준화를 주장하는 근거로 자동차와 파르테논 신전을 병치
-파르테논은 기술 발전의 결과라기 보다는 형식적 완성을 위하여 구조적 효율을 희생 시킨 경우
꼬르뷔제의 잘못된 해석은 역설적으로 근대주의자들의 형시과 내용 사이에 있는 모순 을 드러냄
꼬르뷔제의 표준화
-오로지 책과 미실현된 도미노 이론에서만 구현
-디자인의 수학적 엄밀성은 역설적이게도 당시 수준의 대량 생산 공장에서 가능한 것 이 아니라 수공업자의 꼼꼼하고 시간 많이 들어가는 기술에 의존
꼬르뷔제는 시제 표준적인 공장 생산을 원한 것이 아니라 그렇게 보이기를 원한 것이 라고 볼 수밖에 없고, 이 배경에는 그가 주장하는 '질서의 정신, 의도의 통일성'에서 읽을 수 있듯이 공장 조직이 보여주는 중앙 집권적 집합성에 대한 열망이 있음
미스 반 데 로에
-1919년에 유리 초고층 건물 계획안 건축이라기 보다는 순수 형태라는 조형 의지를 표현하기 위한 탑
-"덜한 것이 더한 것이다"가 아니라 "더한 것이 더한 것이다"
-유리와 강철 마천루는 결과적으로 구조나 건축의 합리성보다는 자본의 합리설에 더 큰 기여를 함
-
휠씬 표준화된 후기의 시그램 빌딩에서도 구조적 효율성이 없기는 마찬가지
-'형태의 완전함'을 위하여 직방형의 입면을 유지하고 있지만 횡력을 고혀한다면 구조 적으로 이 건물은 가분수 형태인 셈
-표준화와 산업적 이미지를 시각적으로 강조하기 위하여 지층이나 최상층이나 똑같은 부재를 썼지만 응력의 크기를 고려한다면 최상층의 부재는 분명 과설계 된 재료 낭비 적인 부재임
근대 건축은 실패함으로써 실패하지 않았다. 유토피아로서의 근대건축은분명 당초의 이상 을 실현하지 못했지만 자본주의 체제의 합리성과 적절히 타협한 형태 이데올로기로서의 근대 건축의 어휘는 급속도로 세계 보편적인 문법이 됨
3. 엔지니어-건축가 Engineer-Architect
1) 스위스적 전통 - 로베르트 마이아르 Swissian Trend - Robert Maillart
-19세기가 철의 시대라면 20세기는 철근 콘크리트의 시대
철근 콘크리트의 3 연원
-ⅰ. 1869년 프랑스 정원사 모니에르가 와이어 메쉬로 콘크리트 용기를 보강하는 기 술로 특허를 냄
-ⅱ. 1879년 프랑스인 엔느빅이 개인주택의 메탈 프레임에 내화 피복을 입히는 것으 로 시작 철과 콘크리트의 일체화 공법으로 발전
-ⅲ. 19세기 주로 교향 기술자들이 자연 석재 대신 콘크리트로 인공 석재를 만들어 쌓는 것이 훨씬 경제적임에 착안하여 발전시킨 경로
독일과 프랑스의 철근콘크리트
-독일과 프랑스의 철근콘크리트는 사뭇 다른 방식을 보이는데 이는 독일과 프랑스의 문화적 차이에서 기인하는 것
-관념적 전통이 강한 독일에서는 수학적으로 정확한 계산에 의해 구조물의 형태와 안 정성을 확보하는 경향이었던 반면 예술적 직관의 전통이 우세한 프랑스에서는 이미 성공한 구조물에서 추출한 경험칙에 의존하는 경향을 보임
스위스의 철근콘크리트
-독일의 과학과 프랑스의 미학을 종합하여 철근 콘크리트를 완성
-국가적인 공업교육이 실시되는데 토목공학부의 쿨만과 리터는 위대한 공학자인 마이 아르와 암만을 기러냄
리터
-구조물의 창조는 과학적인 동시에 미학적인 과업임을 강조
ⅰ. 구조계산의 중요성인데 단순한 분석을 통해 더욱 효율적인 형태를 증명하기 위함
ⅱ. 시공과정에서의 구조적 안정성 문제의 중요성을 강조
ⅲ. 시공 품질과 구조계산 사이의 괴리를 극복하기위하여 1:1모델에 의한 실험을 강 조
기술적 정밀성과 시각적 만족을 같이 얻으려는 목적
마이아르
-구조물에서 조적조의 잔재를 완전히 지워버리면서도 콘크리트의 기술적, 미학적 가능 성의 최대 경지를 보여준 공학자이자 건축가
-주오즈 브리지: 종래 다리의 스팬드럴에 있던 장식적인 조적벽을 구조적인 벽으로 통 합하여 콘크리트로 된 최초의 중공 상자형 교량을 만들고 있음
-타바나사 브리지: 3점 힌지 아치를 사용
최소의 재료와 비용으로 최대의 미학적 효과를 얻은 것
2) 이탈리아적 전통 - 피에르 루이지 네르비Itallian Trend - Pier Luigi Nervi
20세기 구조 엔지니어링
-지역간에 많은 편차를 보임 구조물이란 자연의 물리적 법칙에 근거하는 객관성과 그 지역 문화와 미학에 의해 결정회는 주관성이 상호 작용을 하면서 형성되는 것이기 때문
-독일: 매우 수학적이고 과학적인 방식
-프랑스: 직관적이고 경험적
-이탈리아: 전통은 역사성과 예술성을 많이 의식
-스페인: 지역적인 예술장인의 전통을 중시
네르비
-아름다운 장스팬 구조를 많이 남긴 건축가이자 구조공학자
-그의 콘크리트로 된 장스팬 구조는 하나의 뚜렷한 공통점을 가지고 있는데 그것은 리브를 사용하고 있다는 것 이 리브는 로마로부터 기원한 이탈리아의 고유한 구조 방식
-피렌체의 시립 스타디움의 계단: ·네르비를 유명하게 만들어준 첫 작품
·통상적인 직선 계단 대신 곡선을 쓰고 기둥을 받치 는 대신 나선형 캔틸레버 보로 지지하여 역동적이고 리드미켤한 표현을 보여주는 것
바로크 작가와 같은 낭만성을 보임
-그는 규모의 장대함으로가 아니라 내부 공간의 시각적 효과를 통해 사람들에게 공간 적 감동을 전하려 하였음
-소 경기장: 이중으로 된 리브가 고도로 장식적인 효과도 연출하면서 구조적인 의미를 함축
-비올레 르 뒤크로 시작한 구조합리주의는 네르비에 이르러 비로소 가시적 성과물을 얻음
-"구조적으로 타당한 것이 미적으로도 만족스럽다." 구조 결정적일수록 형태는 구조 적 효율을 따르게 되고 이는 당연히 자연의 물리적 법칙에 순응하는 자연의 형태를 닮게 됨
-'구조적 타당성 = 경제성 = 미'라는 법칙을 자신의 건축을 통해 별 모순 없이 보여 줄 수 있었음
'바닥'을 다루어야 했던 건축 모더니스트들이 건축이나 구조의 합리성보다는 자본주의 적 합리성에 의해 규정당할 수밖에 없었다면 '지붕'을 다루었던 네르비는 비교적 그로 부터 자유롭게 구조적 합리성과 형태적 심미성을 동시에 얻을 수 있었던 것임
3) 스페인적 전통 - 안토니오 가우디 Spanish Trend - Antonio Gaudi
스페인
-유럽의 변방국가
-독자적인 근대건축의 자생
-스페인의 근대 건축을 특징 지우는 디자이너로 셋을 든다면 가우디, 또로야, 칸델라 를 꼽을 수 있음 모두 건축과 공학에 능통한 사람
가우디
-"장식은 건축의 근본이다."라는 말에 감명을 받음
-그의 작품을 무심히 보면 극도의 자의적 표현, 환상적인 장식, 화려하기 이를 데 없 는 수공예적 디테일만이 보이지만 그의 모든 작품에는 그 어떤 모더니스트들보다 더 엄정한 구조적 합리성이 자리잡고 있음
-"가우디에게 현태는 구조와 건설을 따르는 것이 아니라 이 셋은 동일체이다."-콜린 스
-귀엘 영지의 교회 납골실: 독특한 자재의 사용, 규칙적이면서도 휘어진 기하학적 형 태, 쌍곡선의 포물선체가 가지는 심오한 종교적 상징성을 통하여 신비하고 놀라운 황홀경을 연출과 매우 불규칙한 기하학적 구조를 가지고 있는 지붕구조를 설계하기 위하여 가우디는 독창적인 방법을 만듬 끈에 아치와 둥근 천장 의 무게에 해당하는 산탄 자루를 매어 달면 현수선이 생기 는데 이것을 뒤집어 아치와 도움을 만드는 것
-귀엘 공원: ·귀엘의 저택으로 설계 된 곳
·쌍곡선의 포물선을 쓰고 있는데 말안장 형태를 가짐 고딕의 곡선 리브 보울트에서 영감을 얻어 지역 전통적인 재료를 사용하여 현대적으로 번역 한 빼어난 처리 방법
안장구조의 3가지 장점
ⅰ. 이 구조는 서로 반대 방향의 두 곡률을 가 있는데 이곡률은 곡면에 강한 강 성을 부여하여 얇은 두께에도 불구하고 면 좌굴에 강하게 저항할 수 있음
ⅱ. 이 구조의 재료로 쓰이는 라미네이티드 타일은 압축력과 인장력에 저항할 수 있는 재료이기 때문에 압축력이 발생하는 아래 방향 아치와 인장력이 발생하 는 위 방향 아치에 공히 적절한 재료가 됨
ⅲ. 안장형 구조는 기하학적 성질상 표면을 따라 대각선 방향으로 직선이 존재
이 같은 성질은 실제 시공상 거푸집 제작을 매우 용이하게 함
가우디의 건축 철학·성공
-가우디 자신의 신앙심에 가까운 자연에 대한 경외 이것을 가장 합리적이고 논리적 인 방식을 추구함으로써 저절로 얻어지는 '미'를 얻고자 하였음
-가우디 시대의 스페인의 사회적 상황 유럽의 외곽지역으로서 스페인은 민주화와 산업화가 상대적으로 뒤져있는 상화이었고 따라서 자본주의적 조직화가 덜 진전되어 있었음
-자본노동관계는 수공업적이고 노동 집약적인 가우디 건축의 생산에 매우 유리한 조 건이었음
4. 맺음말
근대 건축이 원했던 기계와 같은합리성, 구조가 바로 형태가 되는 결정주의는 근대 아방 가르드들의 추상미학에서가 아니라 공학자, 변방의 건축가에 의해 성취
이렇게 된 원인은 자본주의적 논리에 의해 근대 아방가르드의 건축은 형태 이데올로기 로 퇴행한 반면 '임대 면적'의 논리로부터 비교적 자유로울 수 있는 구조물, 즉 교량, 장스팬 구조를 설계한 마이아르, 네르비와 자본제적 세례로부터 비껴난 스페인의 가우 디는 그 이상을 실현할 수 있었던 것이었음
20세기 자본주의의 확장
미국의 자본주의
-광대한 토지·광물·산림을보유함
-유럽의 억압으로부터 도망해 온 망명자들의 기술에 큰 자극을 받음
-진보적인 팽창주의가 강화
영국의 자본주의
-자본주의의 정체 상태
독일의 자본주의
-독일 계급체제의 엄격함과 국가권력에 대한 복종, 그리고 무엇보다도 프러시아 군대 의 강력한 지배로 인해 독일 자본주의는 국가의 폐쇄적인 감독 아래 놓임
사회 현황 변화
-각 나라 안에서 민족 사이의 실용적인 타협의 시기가 도래
-서구 사회는 정치적·경제적으로 서로 긴밀하게 연결
-1차 세계대전으로 유럽에서 힘의 균형이 깨짐 독일의 지배세력이 해체 미국의 참여로 미국의 자본주의 유럽으로 진출
-러시아의 세계 최초의 노동자 혁명을 성취
러시아의 구조주의(구성주의)
화가 말레비치와 건축가 리시츠키
-건축과 추상화 사이의 연관 관계가 설정되었고, 그와 더불어 단순성과 순수성의 건축 에 대한 탐구가 시작
합리주의파
-니콜라이 라도프스크가 주도
-구조의 정적인 표현, 새로운 재료와 기술의 사용, 공간적 효과의 분석과 함께 디자인 법칙을 정착시키고자 노력
구성주의파
-합리주의파보다 좀더 추상적인 접근을 시도
-'현대가 예술가가 창조한 작품은 묘사와는 관계없는 순수한 구성이어야만 한다'
-베스닌의 이민궁전과 시문사인 프라우다 빌딩 기본계획:
인민궁전은 반 전통적이면서 강한 형태를 가지고 있고, 프라우다 빌딩은 추상 화와도 같이 차가운 직각의 입면을 가지고 있음
신도시 계획
-공장 생산을 증대시키고 노동자 생활환경을 개선하기 위한 필요성으로 나타남
-밀류티의 이론: 선형도시로부터 발전된 형태를 주장
좁고 평행한 띠형의 대지로 규정함
재산의 공동 소유, 남녀 평등, 공동 양육 등 급변하는 사회체제를 직시
사회 현황
-스탈린의 권력 계승
-표현의 자유를 통제하며 급진적인 자유를 거부하고 지성의 영역을 일소
미술과 건축분야는 진보가 아니라 퇴보를 함
합리주의와 표현주의
서유럽의 동향
-혁명적인 러시아와 마찬가지로 지적인 동요가 일어남
-전쟁이 끝난 후 오스트리아, 독일, 터키, 러시아와 같은 오랜 왕국의 체제가 붕괴
-진보된 새 연방제와 공화국의 모습이 드러남
-프로이트의 과학적 이론으로 인해 우주에 대한 관심이 확대
-대중 교육이 보편화
1차 대전의 종결의 영향
-독일의 전후 배상금 문제를 프랑스가 제기
-독일은 자국에 부과된 배상금을 상환하기 위해 수출 상품을 생산하는 공장을 적극적 가동
-독일은 고 고용과 고 인플레이션을 승전국은 저 고용과 저 인플레이션이 발생
유럽의 마르크스주의자
-더 나은 생활환경을 이룰 수 있다는 확신이 자라남
-사회구조의 변화로서가 아니라 기술의 적절한 이용을 통해 이를 실현시키고자 함
-새로운 기술과 재료를 이용하여 도시에 새로운 건축형태를 부여 도시의 혼잡과 불 결함은 점차 사라짐
바우하우스
-바이마르에 설립된 공업 디자인 학교
-최소한 두가지 측면에서 혁신적인 운동이었음
ⅰ. 교육방법으로서 교수들이 자신을 거의 교육에 바치는 헌신의 분위기 속에서 학생들은 자신들이 지녔던 선입견적인 태도를 바꾸고 작업장에서 기술을 익히 며 최종적으로 공업 디자인에 대한 연구까지 3년간의 엄격한 교육 과정을 밟음
ⅱ. 1925년 데사우로 교사를 이전하였을 때 그로피우스가 설계한 건축물 자체의 혁신적 디자인
·바우하우스는 현대건축의 모든 특질을 통합하고 그 실체를 설득력 있게 표현한 최초 의 중요한 건물
·건축계획을 통한 기능의 논리적 해결과 질서 부여의 결과
한네스 마이어
-건축가의 사회적인 책임을 강조하도록 교과 과정을 수정
-디자인에서 방법론상의 합리성을 주장하였던 바우하우스에서차도 과학적이기보다는 오히려 직관적인 방법을 사용하기도 함
드 스틸 운동
드 스틸 운동이 일어난 배경
-많은 건축가들은 미술가나 조각가처럼 모더니즘에 접근
-1918년에 창간된 잡지의 제목에서 유래된 것
드 스틸 운동의 목적
-그 시대의 예술이 나타내고자 한 바를 표하는 것
-개인주의에 기초한 옛것을 거부하고 '보편적'인 순수한 형태와 색채를 통해 새로운 조화를 발견하고자 하는 것 순수함을 지향하기 위해 직사각형을 제외한 모든 형태 와 검은색, 흰색, 삼원색을 제외한 모든 색을 거부
드 스틸 양식의 발전
-화가인 몬드리안에 의해 유형화 순수한 직선형의 그림과 더불어 논리적인 결론으 로 입체파를 이끔
드 스틸의 건축
-가장 기본적인 기능만을 유지 함
-드 스틸의 분명한 요구를 건축적으로 확실히 표현
르 코르뷔지에
르 꼬르뷔제의 저서 ‘새로운 건축을 향하여’
-표준화를 주장하는 근거로 자동차와 파르테논 신전을 병치
-파르테논은 기술 발전의 결과라기 보다는 형식적 완성을 위하여 구조적 효율을 희생 시킨 경우
꼬르뷔제의 잘못된 해석은 역설적으로 근대주의자들의 형시과 내용 사이에 있는 모순 을 드러냄
꼬르뷔제의 표준화
-오로지 책과 미실현된 도미노 이론에서만 구현
-디자인의 수학적 엄밀성은 역설적이게도 당시 수준의 대량 생산 공장에서 가능한 것 이 아니라 수공업자의 꼼꼼하고 시간 많이 들어가는 기술에 의존
꼬르뷔제는 시제 표준적인 공장 생산을 원한 것이 아니라 그렇게 보이기를 원한 것이 라고 볼 수밖에 없고, 이 배경에는 그가 주장하는‘질서의 정신, 의도의 통일성’에서 읽을 수 있듯이 공장 조직이 보여주는 중앙 집권적 집합성에 대한 열망이 있음
파시즘 건축
사회적 현황
-터키, 포르투갈, 그리스, 그리고 특히 이탈리아, 스페인, 독일 등지에서 정치가들이 급 격하게 보수적인 입장을 취하면서 각기 다른 조정 정책들이 제시 됨
파시즘(Fascism)
-하나의 초점을 향하여 한 방향으로 행동
-한 사람의 리더를 만들고 개개인을 완벽하게 국가에 종속
-계획경제를 통해 타국에의 의존으로부터 벗어나려 함
-사상과 행동의 자유는 통제
-기독교적 도덕성은 붕괴
이탈리아의 배니토 무솔리니(Benito Mussolini, 1883∼1945)
-고용의 증대, 거대한 공공사업,그리고 국가의 영광을 위한 계획들의 대가로 잔인한 정치활동을 받아들임
-교황청의 지지를 받음
-1922년경부너 로마 제국의 향수를 이탈리아에서 다시 한번 불러일으키고자 함
이 시대 이탈리아 건축
-공장 건물, 발전소, 철도, 공항, 그리고 도로의 건설의 활성화
-건축가들은 타락한 정권을 거부하느냐 아니면 급여를 받기 위해 타락한 정권을 인정 할 것인가 하는 딜레마에 빠짐
주세페 테라니(Giuseppe Terragni, 1904∼42)
-자신들의 건축적 아이디어를 효과적으로 실행하기 위해서는 파시즘 사상을 가진 것 으로 위장해야 하는 이율배반적인 태도를 취함
독일의 아돌프 히틀러(Adolf Hitler, 1889∼1945)
-가장 큰 정당인 국가사회당을 결성
-국제적인 운동경기와 집회를 통해 전 세계에 아리아족의 우월성을 증명하려 함
-건축에 대해 관심이 많음 1933년에 독일의 젊은 건축가 알베르트 슈페르에게 사무 실을 내주고 독일제국을 위해 '지금까지 4천 년 동안 지어져 본 적이 없는 건물'을 설 계하도록 함
알베르트 슈페르(Albert Speer, 1905∼)
-초기 습작은 독일공작연맹과 바우하우스의 범주에서 행해짐
-1934년에 괴링의 탐조들을 제플린 필드에서 가져와 재사용한 뉴렘부르크 전당대회의 무대 연출처럼 고전주의 양식을 사용하였음 부자연스럽고 웅대한 효과는 사악한 정 권을 위장시키는 데 이용
미스 반 데르 로에
미스 반 데 로에
-1919년에 유리 초고층 건물 계획안 건축이라기 보다는 순수 형태라는 조형 의지를 표현하기 위한 탑
-“덜한 것이 더한 것이다”가 아니라 “더한 것이 더한 것이다”
-유리와 강철 마천루는 결과적으로 구조나 건축의 합리성보다는 자본의 합리설에 더 큰 기여를 함
휠씬 표준화된 후기의 시그램 빌딩에서도 구조적 효율성이 없기는 마찬가지
-형태의 완전함을 위하여 직방형의 입면을 유지하고 있지만 횡력을 고정한다면 구조 적으로 이 건물은 가분수 형태인 셈
-표준화와 산업적 이미지를 시각적으로 강조하기 위하여 지층이나 최상층이나 똑같은 부재를 썼지만 응력의 크기를 고려한다면 최상층의 부재는 분명 과설계 된 재료 낭비 적인 부재임
근대 건축은 실패함으로써 실패하지 않았다. 유토피아로서의 근대건축은분명 당초의 이상 을 실현하지 못했지만 자본주의 체제의 합리성과 적절히 타협한 형태 이데올로기로서의 근대 건축의 어휘는 급속도로 세계 보편적인 문법이 됨
재즈 시대에 유행한 디자인
1930∼40년대
-미국과 영국의 문화 수준은 유럽을 떠나온 지식인들에 의해 상당히 높아짐
-유럽의 건축가들은 영국의 건축가들에게 많은 영향을 미쳤음
건축가들의 활동
-여러 선구자적인 건축가들은 공간적 효과를 표현하기 위해 필요한 정밀한 구조를 얻 기 위해 철근 콘크리트를 사용
-이런 선구자적인 건축은 일반 대중과의 사이에는 커다란 틈이 있었음
비록 현대적인 구조 방법이 보편화되었음에도 불구하고 대부분의 공공건축에 수 용되는 양식은 육중한 모습의 고전주의적으로 표현
1930년대의 도식계획 이론
사회 현황
-산업혁명에 따라 도시는 성장을 계속해나감
-교외선과 간선도로가 발전 공장과 주택들이 교외로 밀려나면서 교외의 부지 수요 가 아주 커짐
영국의 건설업
-1920∼30년대 동안에 경기침체의 영향을 받지 않고 상당히 양호한 상태로 유지
-19세기의 교외는 도시를 벗어나고자 하는 중산층의 열망을 대변
-주택 소유자들이 자신들의 이상적인 주택을 지을 많나 부지를 필요로 함으로써 무계 획적 규모가 늘어나고 단편적인 개발이 이루어짐
교외 주택
-양식적으로 영국의 튜더식 주택과 보이시 주택 같은 다양한 근원에서 도출된 역사적 디테일을 함부로 사용함으로써 부적절한 과거 양식의 혼합물이 됨
-많은 사람들이 교외주택을 가정생활의 기본으로서 동경하게 됨
건축적인 특징이 없어서 개개로는 바람직한 형태였을지라도 이것이 수천 채 반복되면 서 전체적으로 단조롭고 지루한 모습이 됨 건축적인 통일성과 의미를 부여하기 위해 서 주거단지를 계획하는 데 새로운 방법이 강구
교외 주택의 단점 해결책
-ⅰ. 르 코르뷔지에와 그로피우스의 주장 인용:
각 단위주거 위에 어떻게 또 다른 단위주거를 중첩하여 쌓아 올릴 수 있을 것 인가에 대한 관점과 고층화시킴에 따라 남겨진 외부 공간을 주민 모두에게 이 익이 되도록 하기 위해서는 어떠한 방식으로 경관을 조성해야 할 것인가 대한 기본방향을 설명
-ⅱ. 질서 있고 균형 잡힌 하워드의 '전원도시' 계획:
많은 신도시의 개념구상이 제안되었던 미국에서 점차 확산되는 교외화 현상으 로 인해 전원도시 계획에 대해 관심을 갖게 되었음
1930년대의 건축
-대도시의 도심부에서는 지가 상승으로 사무소 건물이 점차 고층화
-건축물의 높이가 상승함에 따라 연속적으로 각 층들을 후퇴시킴
-미국인의 건물에 대한 투자는 급격히 감소
-미국에 유럽인이 대거 이주해 온 초기에는 국제주의 양식을 접함
-미스 반데 로에는 미국에 기계미학을 전파
-프랭크 로이드 라이트는 가장 미국적이고 직관적인 건물을 설계
미국의 유럽 대체
-1938년에 탈리어신을 건설한 미국의 위상은 이제 더 이상 유럽의 정치적 상황과 분 리하여 생각할 게 아니었음
전쟁이 미친 사회적결과
-1차 세계 대전: 19세기 유럽과 권력구조의 종말을 고하고, 신세계와 구세계와의 분기 점을 나타냄
-2차 세계 대전: 기술의 비약적 발달로 항공 분야와 핵물리학의 발전을 촉진
항공교통과 전자통신기술의급속한 성장은 여러 가지 면에서 19세기의 철도시대에 필적할 만한 것으로 세계를 하나의 '지구촌'으로 축소시킴
스웨덴
-유럽에 가장 큰 영향을 끼친 나라
-중립국이었기 때문에 서유럽의 극심한 파괴로부터 벗어나 꾸준한 사회발전을 이룩
-민주주의 정부의 성립으로 높은 수준의 국민에게 제공되는 사회복지 등등을 실시
영국의 도시계획
-1944년 비버리지 보고서를 통해 사회적 이익을 위한 도시계획의 방향을 제시
1945년 노동당이 이를 실행에 옮김
이때까지 영국의 도시계획 실행체계는 체제에 어울렸을 뿐 구체적으로 성취된 내용은 없었지만, 무엇을 실행할 수 있을 것인가는 미국에서 찾게 됨
루즈벨트 대통령의 뉴딜 정책
-경제에 대한 국가적 관리개념으로서 그 우수성을 인정받고 영국에서도 정책대안이 도입됨에 따라 주요한 공공사업이 수행될 수 있었음
-생산이 위축되고 인구의 1/3이 열악한 주거에서 살고 있는 전시상황 속에서 국가의 공공사업은 주택산업에 집중
그 결과 경제적이고 실용적이면서 더욱 우아해진 독창적인 계획안이 만들어짐
시스템형 주택의 건설
배경
-전시의 공장 생산을 통해 경험을 쌓았으므로 전후의 건설 사업에서는 더욱 접합하게 대처해날 수 있었음
리처드 벅민스터 풀러(Richard Buckminster Fuller, 1895∼)
-종종 재료 부족의 상황이 따르기도 하였으나 더욱 효과적으로 사업을 관리하였고, 새 로운 기술 개발이 축적시켰음
1950년대의 건축
20년대와 30년대의 건축에 대한 기본적 사고방식이 일반화되었고, 40년대에는 이러한 건축 물들을 더욱 발전시켜 한층 더 정교하고 정제된 건축물로서 단순한 형태로 되어 기능주의 적 건물을 완성 시켜 50년대에는 국제주의적인 건축물들이 들어섰는데 그 대표적인예로 르꼬르뷔지에는 롱샹교회는 이러한 기능주의적인 요소와 순수한 조가적 예술을 절묘하게 조화시킨 작품이라 할 수 있음
알바 알토
알바 알토(Alvar Aalto, 1898∼1976)
-핀란드 출신 건축가
-개인주의 양식의 출현에서 가장 극적인 건축
알바 알토의 재료
-강철과 콘크리트 같은 현대재료는 비용이 많이 들기 때문에 핀란드의 건물에는 적합 하지 않은 것으로 판명됨 따라서 핀란드 지역에 풍부한 서조와 목조를 사용 규모 가 작고 낮은 건축물과 지역 나름대로의 전통적인 기술과 건축적 특성에 덩많은 관심 을 기울이게 됨
건축적 특징
-핀란드의 전통감각을 최신의 기술과 결합하여 당대의 어느 건축가의 유행방식도 따 르지 않은 가장 개인적인고 독자적인 것으로 표현
유니테 다비타시옹과 브루탈리즘
유니테다비타시옹
-1952년에 완성
-제 2차 세계대전으로 파괴된 도시의 뷰-포르 구역에 거주하던 조선소 노동자들을 새 로운 주택으로 이주시키기 위한 대규모 주거단지 계획
-마르세유의 사회생활 전체를 재구성하려는 의도로 계획된 몇 개의 주거단지 중에서 최초의 것
르꼬르뷔지에의 접근 방식
-'솔레이유(채광), 에스파스(공간), 브르뒤르(녹지)는 접근방식의 기본사항
-공간의 체험은 시트로앵의 설계원리에 근거한 개방된 개인 발코니로 열려져 있는 중 층의 건실에 부분적으로 도입
-녹지의 구성은 거대한 필로티 사이로 건물 주변뿐 아니라 그 아래까지도 볼 수 있는 프로방스 지방의 경관에서 파악 될 수 있음
르꼬르뷔지에의 건설 방식
-조립식 건축에 대해 초기에 관심을 가짐
-주된 골조는 철근 콘크리트 기둥과 보로 이루어진 '인시트'구조
-많은 반복적인 외피들은 콘크니트로 미리 성형되어 각각의 위치로 올려짐
-부재를 사용하는 데에 척도의 조정방법은 황금분활의 원리에 기초
건물의 표면 질감
-표면질감의 표현은 거푸집 공사의 흔적과 결절점들에 의한 육중한 재질감이 건물 자 체의 거대한 규모와 조화를 이룬 유니테 다비타시옹에서 잘 나타남
르꼬르뷔지에의 콘크리트 작업은새로운 국제주의 양식을 탄생 시킴
고층 플랫 : 1950년대와 60년대
유니테 다비타시옹의 결함
-고립감과 옥와공간의 부족에 대한 해결책으로서 광범위한 조경과 건물 내의 자원시 설 배치
-거주인을 위한 옥상 정원 등을 강조한 독창적인 빛난는 도시의 계획 개념
유니테 다비시용은 발코니가 지나치게 작아서 단위 주홍의 외부 공간으로 대용될 수 없었던 점 등 다소 이론적인 결함이 있음
로버트 매튜가 이끄는 런던개발협의회의 건축가들이 설계한 런던 교외의 로햄튼에 소재한 알톤 주거단지는 유니테 다비타시옹의 결함에 대해 생각을 가장 잘 반영한 예
-로햄튼 주거단지는 주거 부분만으로 구성되었기 때문에 주민의 상대적 고립감이 커 질 수 밖에 없었음
루이스 워머슬리
-주거단지의 고립감을 없애기 위해 우선적을 공동체 형성이라는 개념을 염두해 둠
세계적으로 대부분의 도시지역에서 고층아파트 설계는 사람들의 요구에 미치지 못하는 수 준
전후의 도시
주거단지계획
-신도시의 녹지대 위에 또 다른 주거단지 개발의 접근이 이루어졌는데 저층 연립주택 은 가족들에게 더 나은 주거환경을 제공해줌
-대규모의 녹지공간은 더욱 위생적이고 깨끗한 환경을 만들어 줌
-1950년대 초 미국과 유럽의 많은 주요도시의 외곽에서는 새로운 주거단지의 개발이 시작
-스칸디나비아에서 외곽의 도시들은 대부분 모도시를 근거로 한 위성도시로 계획됨
위성도시의 발달
-1960년대 후반 영국에서는 21개의 신도시에 100만의 인구가 거주하고 있었고, 그 중 8개는 런던의 근교에 위치
-도시들은 페리의 근린주구 이론에 따라 5,000∼10,000명의 근린주구로 분리되었고, 각 지역은 레드번의 이론에 근거를 두고 통과교통을 배제하도록 계획
-넓게 펼쳐져 있는 주택단지 개발로 인해 교통거리가 대단히 길어짐 개인 승용차에 의존할 필요성이 대두
신도시 개발의 주체는 더욱 활동적인 집단으로서의 물질적인 부를 강조하는 데에 주력
공업화 건축
공업화 건축
-전쟁 후에 몇몇 유럽국가들은 주택 문제를 해결하는 데에 많은 노력을 기울임
-공장에서 조립식으로 제조된 건물을 현장에서 적은 노동력으로도 효과적으로 조립
공업화 건축의 영향
-반복적이고 동일한 단위부재인 벽의 사용을 촉진 하중이 걸리는 벽패널의 단위부 재를 아래에서 위로 겹겹이 수직적으로 쌓아올림에 따라 종종 매우 진부하고 평탄한 건물의 입면이 나오게 됨
아일리스베리 주거단지
-영국의 공업화 건물 중 가장 뛰어난 주거단지
-블록 자체는 다소 지루하기는 하지만 경제적인 이유로 길게 만들어짐
패널시스템 구조의 단점
-안전 측정을 거쳐 꽤 많은 추가 비용을 부담해야 하였으므로 점차 사용이 줄어듬
경량구조 방식
-전쟁 후의 심각한 물자난을 겪는 중에 영국에서 학교 건축을 위해 고안한 구조 방식
-특별히 고안된 표준화 부품을 사용함
CLASP 시스템
-콘크리트 시스템이 융통성 없고 무거웠던 것에 비해 더 용이하게 이용할 수 있고 설 계를 적용하는 데에서도 세련된 처리가 가능
-각기 다른 형태의 부품을 구비하고 있어서 다양한 외관의 표현이 가능
-건물들은 매력적인 형태로서 사용자 중심으로 계획
사회적 현황
-기술의 혜택으로 곳곳에서 미래에 대한 희망이 생겨나고 사회적인 진보가 이루어지 게 됨
-전쟁이 끝난 후의 전후세계에 대한 만족감을 느낄 수 없었음 '냉전'상태가 지속
1930년대와 전쟁 기간에 지식인들에게는 새로운 체제에 대한 희망이 싹트고 있었음
-러시아는 스탈린 치하의 독재적인 국가 유형으로서 바람직하지 못한 상태가 됨
-서양의 자본주의는 적응과 강화를 통해 그 체제 안에서는 일어날 것 같지 않았던 극 적인 변화를 이루어 냄
ⅰ. 국제적인 수준의 경제협력으로서 국제통화기금이 설립됨에 따라 자본주의에 막대한 안정을 가져다 줌
ⅱ. 각 국가 안에서 경제 계획에 따른 긍정적 현상으로서 공업과 노동의 수요가 균형을 이루고 조절될 수만 있다면 자본주의가 더 오랫동안 존속할 것이라는 사실이 분명해 짐
사무용 고층건물
레버 하우스와 시그램 빌딩
-유리로 뒤덮인 고층 사무소 건물이 확산되면서 두 건물의 독자성은 빛을 잃게 되었 고, 같은 시대의 석조로 치장된 뉴욕의 고층 사무소 건물들과 대조되는 이 건물은 단 순함, 우아함, 그리고 기술적인 탁월성 등으로 인해 건축주였던 위스키 회사, 비누 제 조회사는 자신들의 현대적인 독창성을 과시 할 수 있었음
네르비(Rier Luigi Nervi)
-구조는 정점을 향해 크기가 점점 감소하는 형태로써, 충분한 폭의 철근 콘크리트 격 판 두 개에 기반을 두고 있고, 건물의 입면은 고전주의적인 완벽함과 대칭성을 가지 고 설계
-네르비의 건물은 그 건물만의 독자성을 갖게 해줌
20세기의 형태주의
형태주의
-밀라노와 로마에서는 사회의 풍요로움과 문화적인 우아함의 뒷받침을 받으면서 1950 년대 후반에 호화스러운 형태 지향의 건축이 많이 출현
-아르누보 양식인 '리버티'와 유사하기 때문에 '네오-리버티"라는 별칭을 얻음
형태주의 건축
-건축물들은 당시 일반적으로 행해지고 있는 많은 상업건축과 주거 건축의 단조로움 과 무의미함에서 탈피하여 더 흥미있고 인간적인 것을 지향하고자 하는 노력의 결과
모더니즘의 보완
자본주의가 계속되는 한 모더니스트들의 논의는 사라지지 않고 계속될 것이다. 모더니스트 의 기술과 접근 수법은 지속적인 자본 재생 과정에서 나타난 문화적 표현의 한 단면으로서 그들은 문제를 재해석하고 재창조하여, 자본주의가 가져온 중산계층의 가치 체계를 극복해 보려는 자본주의에 대한 긍정적 비판으로서 의미를 지님
모더니즘이 가장 활발하게 나타났던 1920년대 러시아에서, 모더니즘은 자본주의에 대한 대 안으로서 사회혁명을 부추기는 역할을 하였음
전후 복지국가의 출현과 함께 사회적 변화가 이루어지는 것 같았고, 근대 건축은 이런 사 회적 변화에 물리적 형태를 부여
구조적인 개혁주의자들의 세계
-냉전 상황에서 경쟁적인 군수 산업에 의해 전후 경기는 활성화되었고 이는 폴 굿맨 이 말한 '군산복합체'에 기반을 두고 있음
-건축은 단지 상품교환적인 가치로 인식될 뿐이었는데 필요성보다는 이익을 추구하기 위해 건축 행위가 계속 답습됨
1968년을 기점으로 건축가와 도시계획가들은 자신의 입장을 일반화시키기위한 노력을 기울 임으로써 공적인 압력에 대응함
-그들은 기존 도시의 물리적·사회적 구성요소에 관심을 기울임
-영국에서는 고층 아파트대신 저층의 주택을 짓기 시작
-콘크리트 대신 벽돌, 나무 등과 같은 천연재료를 사용
물리적·사회적 구성 요소들
-이 요소들에 대한 관심이 높아지는 현상은 지구 자원의 유한성을 유연하게 받아들임 으로써 더 강화
슈마허(E.F.Schumacher)의 『작은 것이 아름답다』
-적절하고 대안적인 기술의 개념을 보편화
-에너지 절약, 대체 에너지원 개발, 친환경 건설기술 등의 연구를 촉진시키면서 건축 적 사고에 중요한 영향력을 끼침
1970년대 사회 현황
-1973년이 시장구조에 대한 새로운 대안 개발의 필요성이 강조된 경제적 전환점
-중동전쟁과 석유파동은 세계 자본주의의 또 다른 심각한 위기로 작용
-전 세계에 걸친 과잉생산은 이윤의 상대적 하락과 투자의 감소를 가져옴
-실업이 증가하였으며,늘어가는 빈곤과 저조한 소비는 수요를 위축과 과잉생산의 문제
-공공지출의 삭감과 서비스의 사유화로 선진 산업국가들 중 복지국가의 수가 현저히 주었음
-주택 공급정책에 큰 영향을 주었는데, 영국의 주택 보급율은 1960년대 연간 30만호, 1970년대 최고 40만호에서 1980년대 후반 18만호로 떨어졌음
-제도로서 복지국가 등장
이 시대의 건축 이론
-1970년대에는 보존 운동이 상당히 성장하였고 1960년대에 이미 몇 개의 특징적인 재 개발 계획에서 역사적 건물과 오래된 도심을 보존하기 위한 노력의 흔적이 있음
-건축 이론이 실제에 영향을 끼치면서, 과거 양식을 사용하여 설계하는 것이 유행되었 음
포스트모던 건축
포스트모던
-고전주의의 부흥은 운동
-1969년 우익으로 흐르는 것에 대해 환멸감을 느낀 유럽의 급진주의자들에 의해서 이 루어짐
-포스트모더니즘은 문학 이론 분야에서 시작
포스트모던 건축
-건축의 포스트모더니즘은 1977년 찰스 젱크스가 저술한 『현대 포스트모던 건축의 언어』의 출판과 함께 건축에 많은 영향을 끼침
Anti 모더니즘
-포스트 모던 건축가들은 모더니즘 양식 그 이상의 것까지 거부하였음 그들은 근대 건축의 진지한 이념과 급진적인 사회 변화에 대한 관심까지도 거부
포스트모더니스트들의 눈에는 세계는 변화하지 않았고, 자본주의는 여전히 존재
포스트모더니스트들은 의식적이든 무의식적이든간에 널리 퍼져 있는 우익적인 정치동향을 수고하면서 사회적 과제에 맞닥뜨리려하기보다는 오히려 양식운동, 역사적 회고나 빈정대 는 듯한 반어법을 통해 그 임무를고의로 회피
포스트모던 건축이 사회복지를 위한 건축물이 쇠퇴하는 시기에 현격하게 나타나 것은 우연이 아니었으며 그 위치를 상업용 건물이 차지하면서 이 시기의 자연스러운 건축 형 식이 됨
신공업기술주의
사회 현황
-1980년대 중반 다양한 정부의 기업 보호 정책은 확실히 효과가 있었음
-빈곤 문제가 더욱더 심해짐
-신도시 중심부에 상업 건물의 폭발적으로 증가
하이테크 건축의 등장
-금속제 외피, 노출된 파이프와 덕트로 구성된 건물이 등장
-로이드 빌딩이 그예
건축가들의 세계화
-자금은 투자할 만한 기왹안을 찾아 세계 곳곳으로 이동하고, 건축가들은 그것이 이끄 는 곳이 어디든지 따라감
현대사회와 건축가의 새로운 역할
본래 서양 건축의 역사가 시작될때 건축물은 은신처로서뿐 아니라 자기만족의 수단으로서 인간의 욕구를 충족시키는 방법이었음
20세기 말 건축과정의 복합적이면서도 단층적인 특징
-복잡한 사회계층의 소외를 반영
현대적인 건축 과정에 참여하고 있는 사람들은 매우 다양하며 심지어는 소로 조화될 수 없 는 목표르 추구하기도 함
자본과 노동 간의 갈등으로 야기된 자본주의의 관습처럼 건축에서도 집단간의 분리가 생김
건축의 역사는 모든 사회예술에 대한 사회적이고 경제적인 관계를 배제한 채, 문화적이고 미학적인 분석에 의존하는 위대한 건축가들의 작품으로 이어질 뿐
20세기말, 더욱 비평적인 실천가들이 그들의 작품 활동을시도함에 있어서 시발점으로 삼는 두 가지 주요한 쟁점
ⅰ. 건물과 환경 사이의 관계
-환경에 대한 일반의 관심이 높아짐에 따라, 특히 성숙된 자본주의 국가에서 정부와 단체들은 환경 문제의 인식에 대한 압력을 받고 있음
-미래 사회를 위한 '넥서스'설계 공모는 신흥 개발도상국으로 하여금 환경의 한계를 인식하고 개발을 제한하도록 유도
-환경에 대한 것보다는 이익을 우선시 하는 문제점과 위험에도 불구하고 더욱 신뢰 할 만한 환경을 만들어내기 위해서 시도가 진솔한 개인과 단체들에 의해서 이루어 짐
ⅱ. 건물과 사람과의 관계
-자본주의체제 아래에서 그러한 과정은 필연적이고 본질적인 문제임
-로이드 빌딩은 그렇게 많은 사람들이 가난 속에서 살고 있다는 사실에도 불구하고 멋진 모습으로 당당하게 서 있음을 보여주는 예임
인본주의 관점에서 동정심이 많은 건축가들의 작품은 사람들의 삶의 질을 크게 향상시킬 수는 있지만, 단지 소수에게만 그 영향을 미친다는 한계가 있으며, 양적인 문제는 여전히 남아 있다. 이렇듯 이러한 문제는 궁극적으로는 자본주의에 의해 강요된 한계를 초월한 사회에서만 해결될 수 있을 것이다.
20세기 후반의 건축
1. 개관: 독백에서 대회로 From Monologue To Dialogue
포스트모던 건축의 출발
-찰스 젱스는 1972년 7월 15일 오후 3시 32분을 모더니즘 건축의 종언으로 함
-프루이트 이고 주거단지의 폭파 철거
1960년경부터 시작된 후기 자본주의에서 문화생산이 상품생산과 일반적으로 통합되면서 보 다 진기해 보이는 상품들을 더욱더 본질적인 구조적 기능이 부여되고 있다고 봄
포스트모더니즘의 수많은 논의들을 일일이 정리할 수 없지만 범박하게 두 가지로 요약
-ⅰ. 포스트모더니즘의 이론가들은 예컨대 마르크스나 프로이트가 제시한 것과 같은 광범위하고 일반적인 해석의 도식을 거부
-ⅱ포스트모더니즘은 저자의 권위를 인정하지 않음
세계에 대한 일관된 재현이 불가능하므로 그 어떤 총론적이거나 계몽적인 프로젝트도 시도 해서는 안 된다는 것이 이들(포스트모더니즘)의 주장임
포스트 모던 건축
-건축은 예나 지금이나 아방가르드들의 열망을 들어주고 실현해주는 해결사임
건축에 예술과 철학이 개입될 여지가 있다손 치더라도 그것은 매우 제한적임
이렇게 보았을 때 포스트모던 건축은 그들이 그토록 모더니즘을 공격하였음에도 불구 하고 모더니즘의 오류를 되풀이하고 있는 듯 함
포스트 모던 건축은 플라톤의 형이상학을 거부하면서도 플라톤이 현실 건축가를 업신여기 게 되는 상황, 즉 현실에 의해 오염되어 이데아를 상실하는 것을 두려워함
2. 현대건축 Contemporary Architecture
1) 2세대 시카고 학파 2nd Generation of Chicago School
전간기의 모더니즘이 '영웅적'이었으나 비극으로 점철된 것이었다면 2차 대전 후 득세한 본 격 모더니즘은 사회 체제 내에서 확고한 위치를 점하게 됨 기성 예술이 된 것
모더니스트들의 축소
-그들이 주장했던 인간 해방과 계몽 프로젝트는 케인주의적 수정 자본주의 노선에 의 하여 상당 부분 국가와 기업에 의해 수용되고 체제화 되었기 때문
제 2의 시카고 스쿨
-미스는 학교가 있는 시카고를 중심으로 활발한 활동을 벌여 그 자신 많은 건물을 설 계하였으며 그의 영향을 받은 건축가들로 하여금 새로운 시카고의 스카이라인을 형성
S.O.M.(Skidmore, Owings & Merrill)
-건축 설계 생산 방식도 완전히 변하여 개인 건축가 대신 대규모 설계 집단이 등장
-이들은 미스의 건축 언어를 바탕으로 고도의 기술적 수준, 빠른 도면 생산력, 익명저 디자인을 무기로 내세워 시카고, 미국 뿐 아니라 동시대 전세계 도시의 면모를 바구 는 '건축적 에스페란토'를 생산
-레버 하우스와 인랜드 스틸빌딩:
전체적 볼륨은 풍압에 저항하는 것이 임무인 고층건물의 구조적 효율성보다는 미 스의 플라톤적 입방체를 따르고 있고 커튼월과 멀리온의 결합 역시 기계 미학적 감수성을 기반으로 한 금속과 유리의 경박성을 보이고 있을 따름
-행콕 센터:
·칸이 설계
·고층건물의 구조와 형태가 일치한 최초의 건물
·건물의 구조는 외벽에 있는 기둥들이 수직력의 대부분과 수평력의 전부를 담당 하는 튜브 시스템이고, 이 시스템은 건물 내부에 기둥을 거의 만들지 않을 수 있게 하여 공간 이용의 효율성을 높이며 상대적으로 적은 가재가 소요됨
·수직 하중이 균등하게 분포하게 만들며 이로써 모든 면, 모든 층의 기둥을 동일 한 부재로 할 수 있으며 결과적으로 조립과 가공비용 역시 절감시킴
-온타리 센터
·칸이 설계
·콘크리트 건물인데 횡력을 잡기 위한 사선 브레이싱을 압축력을 이용하여 해결 하는 절묘한 기법을씀 이는 압축력에 강한 콘크리트 구조물이라는 것에 대한 메시지이기도 하지만 그 자체가 하나의 슈퍼그래픽적인 효과도 거둠
2) 포스트모더니즘Post Modernism
근대 건축을 비판적으로 계승하겠다는 레이트모더니즘, 근대 건축의 폐해를 드러내 보겠다 는 포스트모더니즘, 근대 건축을 해체하겠다는 해체주의 모두의 준거는 근대임
건축 양식의 진정한 변화는 건축 공간에 대한 양적, 질적 요구의 변화, 건축 기술 및 재료 의 질적 변화, 새로운 예술 수용자 층에 의한 새로운 상징성의 요구에 의해 이루어진다고 볼 때 인류의 건축 역사 상 진정한 건축 양식의 변화라고 일컬을 수 있는 것은 고전주의, 고딕, 19세기 철건축, 그리고 근대 건축 정도 임
포스트모더니즘에 대한 비판의 갈래
-ⅰ. 포스트모던의 철학이 건축에 적용 가능한 것인가와 그렇게 했을 때 과연 자신들 이 모더니즘을 비판하던 칼이 자신은 비껴갈 수 있느냐에 관한 것
-ⅱ. 패체주의는 모더니즘의 기능주의를 극복하기 위한 전략으로 건축의 지향성을 주 체와 개체간의 관계로부터 객체들 간의 상호 작용으로 옮기는 방식을 채택
포스트모더니즘의 한계
-외부 형태의 강한 인상에도 불구하고 모더니즘의 뼈대 위에 포스트모던 사회에 잘 팔릴만한 또 다른 표피를 입힌 변종에 지나지 않는다는 혐의를 모면할 수 없을 것임
3)하이테크 건축High-Tech Architecture
하이테크 건축
-모더니즘과 영국 특유의 경험주의 및 실용적 사상이 결합되어 탄생한 건축 방식
-하이테크 건축은 초기에 여러 건축가들의 사회주의적 사상을 바탕으로 기술을 통한 사회개혁을 꿈꾸웠음
1960년대의 경제적 부흥과 더불어 대두된 건축의 공업생산 이념은 벅민스터 풀러에 의해 본격적으로 발전
리처드 로저스
-거의 공산당 선언을 방불하는 사고를 가졌음
-단일 경간의 철골 구조, 가장 경제적인 표준 치수로 제작된 철제 외피 및 데크의 모 듈, 단순한 사선 브레이싱만으로 구조미를 얻고자 하는 기법 등 이념과 실제가 비교 적 일치
-퐁피두 센터의 안이 당선된 후 기술 미학에서는 비용이라든지 적합성 등의 사회적 내용을 사상된 채 오로지 형태적이고 현학적인 기계 이미지만이 발견
노만 포스터
-자동차 전시장:
모든 구조 부재는 기성재로 구성되어있고 페인트로만 마감하여 솔직한 구조의 노출 미를 보여줌
-홍콩 상하이 은행
노출된 구조는 말 그대로 무늬만 구조로 됨
콜린 데이비스
-하이테크의 특징을 기술에 대한 찬미, 가변적이고 확장 가능한 공간, 탈착 가능한 상 자 등에서 찾음
-전통보다는 혁신을, 영속적인 규칙보다는 일시적인 협정을, 환경에 적응하기보다는 환경을 조절하는 능력을 강조 기술을 통한 진보를 믿는 만큼 이 기술의 상징성과 표현을 매우 강조
하이테크 건축가들은 하이테크라는 용어에 매우 반감을 가지며 자신들은 고도 기술을 추구 하는 것이 아니라적정 기술을 추구하는 것이라고 말함
하이테크 이론의 모순
-하이테크는 하이아트로서의 테크놀러지라는 불명예로부터 자유스러울 수 없음
하이테크 건축의 뿌리
-기술 유토피아 사상은 러시아 구성주의의 선상에 있음
-디테일에 대한 강조는 예술 공예운동의 후예임을 말함
-omniplatz는 미스의 영향이지만 동선과 설비를 분절시키는 수법은 루이스칸의 service-servant space의 응용
근대 건축이 기계를 은유적으로 구사한다면 하이테크는 직유적으로 채용
건축의 문제는 기술을 업신여기거나 혹은 기술에 대한 동경을 시각적으로 표현한다고 해결 되는 것이 아니고 방향은 서로 다르지만 후기 하이테크건축 역시 포스트모더니즘의 자기 모순, 즉 건축에 대한 사회적 내용이 바뀌지 않는 이상 유토피아는 형태 이데올로기가 되 고 만다는 변증법을 보여줌
3. 엔지니어 - 건축가 Engineer-Architect
1) 스위스적 전통 - 크리스티앙 멘 Swissian Trend - Christian Menn
스위스는 유난히 토목 공학이 발달한 나라 이는 전 국토의 대부분이 산으로 구성되어 이 러한 지리적 조건을 극복하기 위한 필요에 의해서
스위스 교량의 특징
-형태적으로 아주 뛰어난 구조 미학을 보이고 있음
ⅰ. 교량 건설은 철저한 디자인 경쟁을 거쳐 설계안이 채택되고 있음
ⅱ. 스위스는 척박한 자연환경으로 인해 오래 전부터 근검 절약을 최대의 미덕으로 여기는 문화가 자리잡았으며 이는 최소의 재료로 최대의 효과를 얻어야 하는 교 량 디자인이 발달하는데 중요한 자양분이 되었음
ⅲ. 미이아르를 비롯하여 많은 출중한 엔지니어-건축가를 배출한 취리히 연방 공과 대학의 공헌 또한무시할 수 없는 이유
멘(Christian Menn)
-1950년 취리히 연방공과대학의 토목공학부를 졸업
-파리에서 네르비와 같이 일하며 많은 경험과 지식을 얻게 됨
-1960년대의 여러 변동을 겪으면서 자신만의 독특한 구법을 갖춤
변동 ⅰ. 노임의 가파른 상승으로 인해 촘촘한 교각 위에 아치로 보강한 상판을 설치하는 전통적 공법이 경제적 타당성을 잃게 됨
ⅱ. 프리 스트레스 공법의 개발은 이 넓어진 경간을 기술적으로 가능케 하였 으며 직선 보로도 경간을 건너지를 수 있게 하여 얕은계곡이나 강에서도 아치 없이 교량건설이 가능
ⅲ. 깊은 계곡에서 아치 공법을 사용할 때 소요되는 거푸집 비용의 상승은 지상에서 출발하는 거푸집 없이도 건설할 수 있는 공법의 개발을 요구하 게 되었는데 1970년의 펠세나우 브리지는 교각에서 프리스트레스된 박스 를 캔틸레버식으로 내밀면서 이어 붙이는 공법으로 건설된 다리
-간터 브리지: ·그를 세계적으로 유명하게 만든 대표작
·최대 경간이 174미터이고 가장 높은 교각의 높이가 150미터임
·다리의 평면, 입면, 단면에서 모두 획기적인 해법으로 문제를 해졀하 여 효율성, 경제성,심미성이라는 뛰어난 교량이 갖추어야 할 요구 사 항을 모두 만족시켰음
마이아르의 업적을 훌륭히 이어가고 있는 스위스의 예술로서의 공학의 흐름은 분명 스위스 의 오랜 민주주의 전통에서 비롯된 것
2)이탈리아적 전통 - 렌조 피아노 Itallian Trend - Renzo Piano
렌조 피아노를 하이테크 건축가의 목록에 올리지 않고 건축가-엔지니어로 보는 이유
-ⅰ. 그는 영국 사람이 아님
-ⅱ. 통상적 하이테크 건축가들이 즐겨 사용하는 재료와 그가 쓰는 재료의 종류가 다름
-ⅲ. 하이테크 건축가들이 이념 지향적이고 그들의 건축적 이론을 위해 기계적인 요소 를 차용하고 있다는 인상이 강하다면 피아노는 그러한 이념적 강박성이 덜함
렌조 피아노는 다양한 건축 재료를 사용했음
-초기에서부터 그는 다양한 재료로 건축적 실험을 하는데 강화 폴리 에스터, 플라스 틱, 나무 등이 그것임
1991년 작 파리의 집합주거
-전통적인 조적 재료와 현대적 프레임 공법이 기술적, 미적으로 어떻게 화해될 수 있 는지를 제시한 작품 정교하게 노출시킨 GRC골조에 테라코타 타일을 끼워 넣은 프 레임을 조립함으로써 전통과 현대, 가구식 구조와 조적식 구조의 장점을 동시에 성취
렌조 피아노는 이탈리아 전통의 낭만적 감수성에 근대 과학 기술의 성과를 완벽하게 접합 시킨 네르비의 연장선상에 있는 건축가-엔니지어라 할 수 있음
3) 스페인적 전통 - 산티아고 칼라트라바 Spanish Trend - Santiago Calatrava
칼라트라바는 확실히 가우디의 맥을 잇고 있는 스페인의 건축가-엔지니어 임
칼라트라바의 구조미학
-구조적으로 정정 구조물을 만들려는 것임
-정정 구조물은 벤딩 모멘트 다이아그램에서 바로 추출되기 때문에 구조적으로 해석 하기도 쉬울뿐더러 힘의 흐름이 명확하여 역학적 거동을 이해하는 것도 용이함
칼라트라바의 디자인 전략
-이중성: 단순한 구조와 복잡한 디테일, 무거움과 가벼움, 투명성과 불투명성, 인장력 과 압축력 등의 강한 대립에 의하여 긴장감을 유발시킨다고 믿음
-대칭성: 가장 기초적이고 단순한 미의 법칙이기는 하지만 자칫 단조로움으로 흐를 수 가 있어서 이를 보완하기 위해 그는 기술적인 측면의 모순성(이중성)을 삽입 함
칼라트라바는 많은 수의 교량도 설계하였는데 하나같이 구조적 대담성과 형태적 완결성을 보임
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